【寫在後疫情時代】北川富朗／當普世價值發生變革，美術的角色將更受重視

國際知名策展人北川富朗（Fram Kitagawa），於1990年代後期提出「以藝術活化地方」的創生計畫，20多年來共策劃了「越後妻有大地藝術祭」、「瀨戶內海國際藝術祭」、「房總里山藝術祭」等世界級藝術展覽。北川富朗所策劃的藝術祭，以促成藝術家和居民的協作機制，以及作品和場域所產生的特有話語和力量最為著稱。

受疫情影響，2020年北川富朗策劃的三檔藝術祭，包含「房總里山藝術祭 ICHIHARA × MIX」、「北阿爾卑斯國際藝術祭 2020」、「奧能登國際藝術祭 2020」已經確定延期，2021年第八屆「越後妻有大地藝術祭」也將面臨與往年不同的處境。

北川富朗身為策展人，他面對什麼樣的困難和影響？在此時局他如何思考？《500輯》特別邀請北川富朗針對後疫情時代進行以下對話：

500輯：疫情對你個人生活及工作帶來什麼影響？請簡述你現在的生活

北川富朗（下稱北川）：就我的情況而言，不論是辦公室所在地東京，或是舉辦藝術祭的市原、大町、珠洲等，開會都是採線上會議方式進行，但還是如隔靴搔癢般非常困擾。大部分的時間我都盡可能待在家裡，因此生活基本就是圍繞在看電視、讀報紙、讀書、做料理等幾件事情上，但也多虧如此，我才得以察覺各種埋藏在字裡行間的情報與報導的出入，對於電視文化也有更多的了解。當然最重要的，是我能夠更從容地對現代社會有更多思考。

500輯：一場藝術祭的籌辦關乎到很多人，延期與否的決策過程中，策展人、藝術家、執行委員，以及地方居民之間如何協議？面對什麼困難？

北川：在依循國家與地方政府的要求下，我們以地方居民的感受為優先考量，因為一場藝術祭從籌辦到開展，得面對大量來自各國或外縣市的訪客。我們盡可能與以地方政府為中心的執行委員會直接溝通，並且更深入理解各方的想法。至於如何做出適當的延展決定，我認為關鍵在於是否能夠充分掌握藝術家的想法、時間規畫及經濟條件。


以「房總里山藝術祭 ICHIHARA × MIX」為例，當時作品已完成半數，在決定延期的當下也暫緩了全部的工作，目前計劃在明年開幕的前三個月開始繼續完成剩餘作品的製作。多數的藝術家在疫情爆發前就已經在現場，為作品做開展前的最後準備，因此，往後即便藝術家無法再次回到到場，我們也能按計畫完成作品的再現。至於要如何重新敲定各項表演藝術活動，這部份就比較麻煩了，旅行事務相關的準備，例如藝術祭的觀展路線和遊程規劃也難以進行。

500輯：你如何在溝通過程中建立信任關係？引導各方達成共識，做出適當的決定？

北川：總體來說，就是得在正確傳達訊息的同時，清楚傳達我們的想法。不論如期開展或延期舉辦，我們會盡可能不造成經濟上的負擔，但針對超出的預算，我們也會說服執行委員會，取得他們的理解和認同。

500輯：疫情讓生活與網路科技產生新的關係，比如網路購物、視訊會議與直播等。在此狀況下，你是否曾經重新思考藝術祭的可能性？「現地」的重要性在未來會有所改變嗎？

北川：在通訊和金融資本的全球化，以及都市化產生的均質文化的環境下，在特定時間、空間所創作出的「特定場域藝術」（Site-specific Art）是我們至今的重點。但現在不僅藝術家要移動（訪日）不便，志工和訪客的動向亦是未知數，因此在這樣的狀況下，大家會思考透過網路來進行特定場域藝術的創作，而影像表達的重要性也會因此提升。在這樣的情勢下，藝術創作如何不受國境封鎖影響，如何因應無法置身創作現場的限制，將會是藝術家面臨的挑戰。

500輯：未來如果疫情過去，當藝術家可以回到地方完成創作，當藝術祭觀眾如願前往現場參與，你想對他們傳遞什麼訊息？

北川：我覺得更為深入、重新探討自然與人類的作品會增加；同時，我也認為以藝術作為媒介的交流和溝通將更為重要，特別是健康、食物、物流、能源、教育、文化等，會比以往更受重視。當普世價值發生變革，當人們不再以經濟至上之際，美術是否能發揮其重要的角色，也將會被世人所論議。

北川富朗 小檔案

1946年出生於新潟縣，東京藝術大學畢業，為「越後妻有大地藝術祭」、「瀨戶內國際藝術祭」、「房總里山藝術祭」等藝術總監，以藝術為題進行地方活化，並擔任Art Front Gallery代表取締役會長。