藝術收藏家姚謙／漆器與月季：華人女藝術家 丘堤

這回想跟大家分享一位我特別喜愛與關注的華人女藝術家丘堤。聊到丘堤前，不得不跟大家分享，我一直很好奇和持續延伸閱讀關於女藝術家的作品和歷史；如果說刻意地把女性藝術家提出來，似乎也暗示著在我所有的收藏過程裡面，幾乎把男性藝術家視為中心。

事實上，這與歷史、社會結構是有關係的，的確，女性藝術家在藝術圈的成長過程是較為辛苦的，因為人類社會在檯面上一直以男性藝術家為主軸，這跟社會結構是相對關係。藝術圈不斷有女性藝術家的創作發表，始終都有某種程度的依附之感、非放在核心，而不是對照的身分。

我看丘堤女士的作品，總能感受到屬於民國時期的氣味，這跟一些文學或影視劇裡的民國氣味不同，她更有一種屬於那個時代的文人雅氣；這與許多文學、戲劇或刻意描述強化的美術不同，在她少量的作品裡，每件作品都可以對稱於當下，但是又多著屬於那個時代的味道，無論窗外的景色、一個布娃娃或一個花瓶，你都可以清晰地讀到，在那個時候，創作者看著作品的透徹和安靜的心。

丘堤原名邱碧珍，是1906年出生於福建，在當時較為活躍的女性藝術家裡曾經被稱為「閩東四才女」。文人家庭出生的她考入福州女子師範後，依著知識與青年的角度，參加了五四運動，也受了新思潮的影響，經常閱讀許多新的觀點和知識；她熱情追求新文化、新思想，在二十世紀之初勇於接受新觀念，不被臣服的周邊所拘束。

上海美專畢業後，她與哥哥到了日本，機緣之下她也接受了當時日本新興的印象畫派風格，返國之後居住於上海，在三十年代以水墨畫為主流的環境中，她以油畫創作，特別是靜物，完全一別當時畫壇其他人的作品。

丘堤流傳於世的作品之所以少，這點我也在一些資料裡看到；如同前些年聽到詩人余光中先生的夫人提到，一個家裡最好只有一位藝術家吧。於是余夫人選擇從事一些文教工作而不再書寫，而丘堤也是；為了她支持先生龐薰琹的藝術創作和一些美術文化之研究，而在戰時且家中有幼兒的情況下，她減少甚至停止了創作，這也造成目前無意在故居翻出的21件畫作之外，幾乎很難再找到可考作品的原因。

在那段時日裡，她積極參加許多文化救國的活動，她組織一些女性有志之人做許多手藝活來販賣、募款；她縫製布娃娃義賣，支持當時戰時所需。在她稀少的遺作中，就有一件畫作裡畫的一個至今看來當代感的布娃娃，丘堤的女兒龐濤回憶裡，縱然當時那個娃娃顯得特別古怪，卻被大家所大為讚賞，因此她在戰時製作了數百個布娃娃，捐贈給慈善機構進行募捐，似乎從丘堤的畫裡都可以聞得到那時候生活的氣息和時代的味道。

我收藏的那幅「漆器與月季」，月季粉嫩的花朵與漆器深沉的對應，特別強烈的是背景的處理，一塊似乎漿燙過的布，剛硬、不柔軟地成為背景，凸顯這一輕一重的前景主描寫物。這幅作品在美加展覽時曾被美國的藝評家愛林諾爾‧哈特尼在美國藝術雜誌《Art in America》和《Art Press》雜誌評論到，她的作品都有一種藝術自由的宣言之感，她讚揚著她的生活；這些樸素的靜物有耐人尋味的細節，特別是對於深度空間的考究，是從中國水墨中的抽象走出；而她在中性色彩的環境對比下，主描述物的紅、藍、綠等都有著屬於色彩感的情感力量。

「漆器與月季」掛在我臥室，算算也二十年了。