文創經紀人白尊宇：不要因為同儕的超前，把自己擠壓到沒有喘息空間

創立於2011年的BIOS monthly，最早從藝文領域資訊、創意產業拆解等深度報導起家，長年下來累積一群忠實讀者追隨。畢業於台大法律研究所的執行長白尊宇自然是靈魂人物，他偕同幾位志同道合的夥伴，讓原生內容與實務操作並進，在台灣掀起了創作者經紀的流行風潮。

時至今日，文創領域裡幾個關鍵的名字如方序中、馮宇、羅申駿等人都是他的重要戰友，他接連促成了幾檔重要的文化展演、以及頗具規模的商業合作案。讓創作者有更大的空間發揮，而不用過於憂心繁雜的行政庶務只是基本，對白尊宇來說，匯聚更多面向的專業工作者，以更具國際思維的觀點執行每件經手的任務，才是他的長期目標。《500輯》本次邀請這位台灣創作者的幕後推手，透露屬於他自己的質青時代。

500輯：請描述一下25歲的你是什麼樣的人？過著怎樣的生活？

白尊宇（以下簡稱白）：我大學畢業之後因為想要繼續念研究所，因此重考了一年，25歲的時候正好在念法律研究所，白天都在為課堂準備、找論文題目，晚上在補習班教書，主要教和法律相關、希望考公職的學生，所以我不算多認真的研究生。那一整年蠻有趣的，工作讓我能夠正視這個社會的樣子，在那之前，我對世界的理解還是比較單純，畢竟是學生，家裡面不會逼迫你賺錢，你未必一定要提早適應所謂大人的世界。

雖然當時生活外觀看來挺舒服的，但我幾乎都在猶豫自己究竟是要考公務員、當律師還是繼續出國念書？找尋興趣這件事幾乎占據那一整年，對我來說那是重要的一年，現在工作和生活的樣子，很大程度是受到那年的影響。

500輯：那時候啟蒙你的人事物為何？

白：我的指導教授是李茂生，台大法律研究所大部分的教授都給學生蠻多的自由，但李茂生給的自由更為寬廣，無論你念的是刑法、訴訟法抑或犯罪學，他不會教導我們框架裡有哪幾條前人走過的路可以選擇，反倒是告訴你此路不通，你要想盡辦法找到自己的樣子。在他心中，你未必要複製所有已經看得到的職業，反倒會時常提醒所有學生，時間過去就沒有了，例如司法官的受訓時間很長，如果你後悔，你再也不是一個30歲的人，很多事情是無法逆轉的。

台大法律系教授帶出來的學生，蠻多人的職涯會和那位教授有點接近，假設我那時候選擇了其他的指導教授，我非常有可能馬上去當律師了。李茂生的教學方式真的讓我有一種劉姥姥進大觀園的感覺，原來世界可以這個樣子運行，不一定要追尋一個立即看得到的職位或工作。

500輯：25歲的你如何看待挫折和失敗？

白：現在回頭看，當時並沒有太多真正的挫折和失敗，即使當下的我每天都覺得自己很失敗，但年輕人蠻容易沉浸在自己過得很辛苦的情緒當中。始終找不到最適合的論文方向、要念的書都好難，身邊的人都立定志向了，那我呢？雖然在補習班授課的收入很不錯，但正是教書的過程中，讓我意識到自己不是一個有教無類的人。對於很快就聽得懂我在講什麼的學生，真的會特別愛他，願意把更多事情告訴他；面對那些反覆提出同樣問題的人，實在拿不出足夠的耐心應對。

當我發現自己不想當律師或司法官的同時，你也會知道這些職業的薪水有多優渥，而且越早投入累積年資，在數字上是會更有利的。因此，白天的時候我覺得自己不適合這個也不想做那個，晚上的補習班生活告訴我，其實你根本無法勝任老師這種職業，那一連串的生活狀態對我來說就是滿滿的無力感，沒有什麼石破天驚的大事件，就是被這些很細微的情緒環繞。是在研究所二年級，我發現自己可以在例如聽音樂、看電影這類事情上面，發現一些身邊的人看不出的趣味，對於年輕的音樂人、電影或劇場工作者的背後故事很有興趣，慢慢找到成就感以後，那種生涯抉擇上的無力感才慢慢離開。

500輯：你想對那個時候的自己說什麼？

白：那時候我內心既期待又焦慮，之所以會期待，是自己理論上就要進到下個階段，希望能做出一個對的決定，然而面對做決定這件事的本身是焦慮的。研究所時期，其實我花更多時間去看和法律沒有關係的事情，我很清楚只要自己脫離學生身分，就不會有這麼多彈性的時間。當學生的時候，不管是交報告或論文提案，你可以因為還沒準備好央求老師多給你兩個禮拜，這個世界對你比較寬容，我很惶恐自己再也沒有任性的權力了。

關於畢業之後的未來，我的決定下得很晚，不像很多同學早早立定志向，如果現在遇到25歲的自己，我會鼓勵他就是要這麼勇敢，盡可能多方嘗試，不要因為同儕的超前把自己擠壓到沒有喘息空間，對自我有更多了解之後，才有可能找到比較適合你30歲、35歲、40歲的答案。

500輯：在那個時期，有沒有一句類似座右銘的話？

白：25歲的時候，我希望自己不要太與眾不同，這件事現在看起來顯然是錯的，但源頭來自於很簡單的心念，我覺得和大家不一樣很麻煩。很麻煩的意思是，如果你不一樣，就容易被特別關心：「其他同學的論文大綱都交了，你到底還要想多久？」、「你確定要花時間研究陪審團制嗎？這在台灣是不可能落實的制度，做這個題目對你未來的生涯不會有實質幫助的。」

法律研究生大部分的時間都在念書，但人讀書的速度不夠快，召開讀書會是個分散壓力的好作法，一本書如果有十章，十個人每個人讀一章就可以交流分享。但因為讀書會都開在晚上，那是我教書賺錢的時間，我時常覺得自己很難搞，會反覆提醒自己不要和大家不一樣。但現在回頭看，我反倒會支持這樣的與眾不同。

500輯：確定自己要成為文創經紀人的契機是什麼？

白：這要拆成兩部分來看，當時決定要做BIOS monthly是因為大概2010年的時候，似乎沒有人太過關心創作者，這並非貶抑，而是我們有音樂圈、電影圈，但在這個準備要迎接社群網路的年代，缺乏一群人關注新型態的年輕創作者，他們沒有上下游，處在一種相對渾沌的狀態。雖然還不清楚可以幫他們什麼忙，但這樣的觀察促使我成立了這個平台。

之所以開始執行經紀業務，是2013年因緣際會認識蕭青陽老師，那時候他已經入圍過葛萊美獎，也有不少的國際邀請。故事的源頭是他當時有個商業合作案產生了小小的法律糾紛，但他身邊沒有半個協助處理法務的人，加上客戶是外商，讓他有一點焦慮。我當時的想法是，如果連蕭青陽老師這樣地位的創作者都要煩惱這樣的事情，那台灣會有多少這樣的缺口？我請蕭老師給我相關資料，願意無酬給他意見，事情最後順利解決了。

在國外，創作者只要有一定名氣，勢必會有經紀或律師幫你處理合約，因為很多廠商會有競業條款，如果溝通上不夠清楚就無法幫自己爭取最大權益。但當時蕭老師做最多的是音樂圈的案子，大家都很尊敬他，而且無論周杰倫、五月天或陳綺貞的專輯設計，其實彼此並不會有所衝突，但不同領域的客戶無法通用這個規則。於是我和蕭老師提議，以後他只要遇到和音樂圈無關的案子，我都可以幫忙處理合約，只要讓我抽成一小部分就好，他也爽快答應，這隱然開啟了我們執行經紀業務的道路。

500輯：實踐理想的過程有付出什麼代價嗎？

白：假使我把BIOS monthly當成是實踐理想的過程，一路上做了很多我認為是必須的事情，例如創作者經紀、發行實體刊物，當中真的會需要很多的勇敢。我們的計畫很多時候沒有前例可以依循，就算有，也是在不同的文化脈絡底下。大部分時候我蠻認命的，內心知道一定會遭遇很多困難，工時很長、工作和生活混雜都是事實，但很多人也是這樣，因此我不覺得那是犧牲或付出的代價。

但雖然我不認定那是犧牲，不代表它的本體不讓我覺得辛苦，我外顯形象看到的勇敢，通常來自我沒有想那麼多。同事想發行實體刊物我一下就被說服了，到印刷前夕才發現成本真的有夠貴，意識到要賣出幾本才不會虧損的那刻，內心是很害怕的。我是在許多大大小小的計畫繞圈中，發現自己沒有這麼勇敢，就算先打了預防針告訴自己任務本身不可能這麼簡單，執行過程中還是挺折磨的。

500輯：身在這個時代，你覺得究竟要為什麼而努力？

白：在這個時代，我們應該更勇敢地讓自己活得像是原本的樣子。我覺得如今相較於過去，已經比較能夠容忍大家長得不一樣，那些從眾的壓力多少變小了，但希望你循規蹈矩的那種社會期待仍然存在。求學的時候，很幸運我遇到的老師或是整體環境，都鼓勵我們可以和別人不同，然而我還是遇到非常多人，告訴我他受教育的時候，體制內還是對於群體有一種固定的想像。學生應該要這樣那樣、選擇理組或熱門科系是上策、畢業就快點找份工作累積年資⋯⋯所以讓每個人活得更適合自己，絕對是值得努力的事情。

如果你已經沉浸在堅持個人主義後帶來的成果裡，感受可能會慢慢淡化，但我相信一定有更多的差異尚未被這個社會正面的看待和肯定。希望我在做的事情，能夠讓人更朝著這樣的方向前進。

500輯：會給正在努力實踐自我的青年什麼建議？

白：我離25歲已經有一段距離，不敢說真正了解這十年落差。但台灣還是習慣在求學階段，持續對青年描繪一套大概的框架，當然隨著時代持續進步，框架會越來越寬鬆，但至少我遇到不少剛畢業來面試的新鮮人，他們都期待在25歲上下時，就能做出「正確」的選擇。坦白說當時的我也會這樣想，希望下的這個決定能讓我沒有波折，不需要在未來的某天來個生涯大迴轉。

但如今我已走過一遭，發現這樣的想法真的不切實際甚至沒有必要，因為事情真的不會如你預期般發生。我們過分期望年輕時那個選擇的威力了，正是這樣的期望，導致我們不敢選擇那些已預期會顛簸的道路。雖然可能是後見之明，但我真正希望青年們不要被這樣的想法箝制，盡早認知沒有什麼事情是會順利到底的。如果你願意相信一帆風順不會發生，未來的日子勢必會持續面臨調整和轉變，不如選擇一條即使有諸多變數但你會比較甘願的路，或許會比較不容易迎來面對滿滿悔恨的那一天。

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白尊宇

台大法律研究所畢業，求學時曾執補習班教鞭，現為BIOS文化創意顧問執行長。經紀的創作者包括視覺設計師方序中、馮宇、羅申駿，時裝設計師詹朴與新生代飲食工作者Soac、Ayo等人。持續在文創產業中扮演創作者與企業案主間的橋樑，並推動台灣美學文化的深耕與擴散。