在邊緣看見創意，《台女》作者李昭融：敢於不同，做自己最迷人

「這些女生的人生，或多或少地沾染了這個城市的影子，她們敢於不同、無所畏懼。」2021年5月，集結20位「邊緣」女性故事的《台女》誕生，從內容企畫、書籍裝幀、行銷活動，都能感受到製作團隊探索多元文化、不同價值觀的企圖。《500輯》邀請本書作者李昭融，談談製作此書的過程與思考。

500輯：請談談製作《台女》的起心動念。從雜誌專欄到出書，中間經過哪些調整？

李昭融：跟一開始雜誌的專欄相比，轉變滿大的。這本書前前後後花了近三年的時間才完成。故事的緣由發生在2019年三月，當初《美麗佳人》的總編輯想出了一個企畫，由攝影師登曼波和林建文拍攝本來就很會穿搭的素人女生，由我詢問她們關於穿搭的問題以及人生故事，是這本書的前身。

沒想到這個企畫被大塊出版社的編輯王建偉看見，來找我們洽談出書事宜。不過前後做了很多調整，本來以時尚穿搭為主的內容，變得有點像是時尚版的「人間異語」（笑）。當然取樣的女孩子也與本來雜誌專欄差異甚遠，因為畢竟是書，所以不只是拍攝好看的女生和特別的穿搭，更重要的是她們的人生故事能否帶給讀者勇氣，能否在這個世代中傳遞一種聲音。後來也想以「當代台灣女子眾生相」的方向為出發點，有點Robert Lepage《眾聲喧嘩（Lipsynch）》的味道。

500輯：為什麼是登曼波和林建文？兩位攝影師什麼地方吸引你？

李昭融：其實攝影師和作者（我）是編輯建偉的想法，他本來就認識我和攝影師，也一直想要出一本在地的、不一定的攝影集，所以他覺得這樣的組合會很有意思，可以激盪出火花。

我從以前就時常找登曼波和林建文合作拍攝雜誌，主因是他們很能夠捕捉素人的美，且有個人風格和藝術之眼，一看就知道是他們的作品。有些攝影師很會拍攝，但比較會拍本身條件就很好的模特兒或名人，但曼波和建文本來就不是這麼商業的攝影師，他們文化底蘊很深，風格生猛、大膽、狂放，很有我心目中「台」那種無畏的感覺，非常適合詮釋台女樣貌。

500輯：你們怎麼討論每一位台女的視覺呈現？

李昭融：在妝髮和穿搭上，我們希望拍攝本來他們的樣子，所以幾乎沒有調整，都是以各個女生想要的妝髮風格呈現。拍攝視覺的部分，我會先詢問她們比較有感覺的地點或工作場域，這一題其他的部分我請兩位攝影師回覆如下：

登曼波：關於拍攝視覺，我們常常會從每個女子的各種面向去思索企畫，有時候是性格特徵，從中試圖去探索場景呼應，也會從她們與相關的地點場景做直接或間接的寓意。比如說艾迪為什麼會在基隆陸橋拍攝，除了她本身是基隆人之外，當然也有一點與電影《千禧曼波》致敬的意味；像青羽與她工作的寶貝檳榔攤，還有高西在她以前曾經短暫駐點的「路上撿到一隻貓」咖啡廳，以及孫怡在她時髦、擺置許多藝術品的家。

林建文：這本書視覺和設定都是以不偏離她們的人設性格為出發點，在拍攝前我們已經對各個女子有一定的認識，也依據這個基準去找適合拍攝的場景。有可能是她們本人家，比如說陸盈楹的拍攝就是在她家完成；Cleo的古靈精怪，我們就想到非典型的火鍋店詹記。造型也是一個重點，我們會請每位女子準備三套自己的服裝，在視覺上不會干涉她們太多。我們比較像是營造一個舞台，讓各位女子在那個舞台上盡情地發揮自己的特色。

500輯：製作這本書的困難？你如何克服？

李昭融：說實在話，我做雜誌和文字工作多年，很少被退稿，但我的編輯建偉畢竟是這行的佼佼者，他看文章非常仔細，我在交前幾篇的時候被改到不行，不只是語句、詞彙，還有文章邏輯以及人稱問題，全篇紅字（笑）。當然，編輯說的都非常懇切，也讓我受益良多。或許是因為我過去十幾年來，把文字做為一個職業，又身處這麼高壓的媒體產業，然後時常會有老闆、名人方、品牌方的無形壓力，也不是每一位受訪者都願意跟你掏心掏肺，很難每一篇文字作品都是讓自己驕傲的，讓別人看了有感觸的文章。

所以我真的很感謝編輯的提點，我本來就喜歡別人給我批評指教，因為我是一個相信專業的人。很多時候，當你做一件事情做了太久，反而會迷失，看不出來自己的弱點和優勢在哪裡。雜誌畢竟不是書籍，它是一個以視覺為導向的出版品，所以很多時候，或許我的確是有點得過且過了，反正也沒有人會覺得怎樣。

被退稿反而讓我更有鬥志，想說，啊哈，讓我來證明自己吧！真的因為這本書讓我在做編輯12年之後，對採訪和寫作有了新的想法、新的觸角。更有趣的是，我覺得寫作是一種療癒的過程。從前寫作是我的職業，想到截稿期壓力就會很大，也不是每一次寫的東西自己都有感。書的截稿期壓力更大，但寫完這本書之後，我感覺自己輕盈了一點，快樂了一些，好像那些從前糾結的、纏繞心頭的、放不下的、沒有自信的陰暗小黑點，都隨著這本書的出版而煙消雲散了。

500輯：完成這本書的前後，你對「台女」的想像或定義有何改變？

李昭融：一開始只是要訪問時髦又漂亮的女孩子，或許因為三位創作者的個人意識都很強，這本書逐漸發展成這個模子，我和攝影師、編輯都覺得：「欸，或許我們是在搞文化！」後來的確有點田野調查的文化研究感覺。

就像我序裡面提到的：「我們希冀分享一個比較邊緣的女力群像，一種試著去探索、理解當代台灣女性的田野調查。」這本書是有機養成的，這些女子的個性和外表都大不相同，但有一個共同點是，她們活在自己的小宇宙裡無所畏懼，而且都認為邊緣是一件很讚的事情。我每次在訪談後都會問她們：「有沒有要給讀者的話？」很多女生回答我：「沒有，因為我的人生不會是她們的人生。」

500輯：你們有設定《台女》讀者可能的面貌嗎？

李昭融：我們設定的範圍很廣，男女不限、年齡層也不限，對攝影、對設計、對美學和在地文化有興趣。另外一點就是次文化，或許是因為我跟兩位攝影師三個人都是DJ，也都深深被次文化的跳舞、音樂場景觸發靈感，如果你喜歡次文化，你不會後悔買下這本書的，因為我們取樣了許多次文化的女生，打開了一扇這樣的窗戶。我們歡迎大家一起進入有點獵奇的台灣次文化世界，但這本書有可能不適合每一個人。

這是一本風格強烈的書，就連後半的「台女の煩惱」散文集也不是時下流行的心靈雞湯療癒風格，有時甚至太過尖銳，但也可能詮釋出我本人的樣子（笑）。我相信一定有不少人對這書持以負面評價，或是要跟我戰女性主義等等，但沒關係，希冀喜歡的人可以喜歡，並且可以因為這本書的文字和攝影找到一些什麼，對我而言才是最重要的。

500輯：《台女》有一檔圖鑑展辦在詹記，雖然受疫情影響目前延展中，能否和我們分享策展想法，帶讀者線上瀏覽一下！

李昭融：這次的展覽很特別，因為我們邀請詹記二代目詹巽智作為這次《台女圖鑑展》的策展人。詹巽智畢業於北藝大美術系，並且有平面設計的背景，詹記敦南店的字體就是他自己設計出來的。除了登曼波和林建文的攝影作品之外，為了增添多樣性，還邀請藝術家凱恩以拼貼的方式做展覽的主視覺，以及一些女生的拼貼圖像。

這不是詹記第一次舉辦攝影展，2020年8月的藝術節《13個房間》中，倪瑞宏在詹記的展覽開始，接連今年的《勿忘我旅行社－高凱蓮攝影展》。對於這次《台女圖鑑展》，策展人詹巽智表示：「我們店內七成都是女性顧客，因此這本書100%特別適合供他們去參考（笑）。這本攝影書的圖與文，對我而言是輕盈又寫實，每個女生的生命濃縮成剛好不大的篇幅，我認為放進詹記敦南店是可行的，另一個重點是我覺得這些台女們實在是太有趣。」

我們不想辦一個典型的攝影展，它有點像是跳出紙本的另一個Project，讓這本書更多樣。至於為什麼想要找詹記麻辣火鍋敦南店，因為詹記已經成功地打造了「台」的意象；我們也認為吃鍋是一種台灣人日常且接地氣的聚會聯繫，很適合詮釋「台女」這個主題。

500輯：潮流是流行趨勢的動向，《台女》談的是「邊緣」。在時尚雜誌工作多年，「流行」和「邊緣」這兩端的人事物分別給了你怎樣的養分？

李昭融：雖然在主流雜誌工作多年，但或許是邊緣給了我比較多的養分。主流的世界我喜歡觀察，它是有模式可循的，邊緣更多時候是與創意相關。我從唸書時期就對次文化和邊緣的事物比較感興趣，所以研究所論文做的是《猜火車》。我很開心看見近幾年小眾和大眾界線變得越來越模糊，現在是分眾的世代，邊緣也有機會變成主流，或是在邊緣的世界裡自己安好也是不錯的。

不管男性或是女性、什麼年齡，希望這本書都能帶給你力量，讓我們在這個城市裡繼續努力，就算別人看不懂，覺得你邊緣、很怪也沒關係，因為做自己想做的，最迷人。