計程車漂浮高美館湖面！《奧拉之城 III — 未來已讀》以藝術開啟城市異想

2026/04/02 編輯 | 陳宜慧

當一輛象徵都會效率的黃色計程車，以裝置藝術之姿停泊於高美館園區惟埤湖面上，日常場景瞬間失序，也讓「藝術如何進入城市」再度成為持續發酵的議題。第三屆台電公共藝術祭《奧拉之城 III — 未來已讀》（Future: Read）於4月3日至 6月7日在高雄市立美術館戶外園區登場！此展集結15組藝術家以藝術創作連結電力網絡，將抽象能源轉化為具備溫度的文明觀察，不只跨界構築了結合音樂MV、魔法卡牌遊戲、繪本的「奧拉宇宙」，讓整座美術館園區如同巨型的「訊號接收器」，更邀請大眾讀取日常中被掠過的細微線索，開啟一場連結能源、科技與人文感知的集體對話。

與高美館戶外園區交融！從MV、卡牌到藝術創作，《奧拉之城 III — 未來已讀》4/3登場。圖／高雄市立美術館提供

台電自2019年推動「奧拉之城」（Electri City）公共藝術計畫，從首屆《來自電之國的邀請》到第二屆《現實終端》，皆在中央公園創造極大的號召力，把電能建設轉譯為浪漫的敘事語言。

今年特別移師高美館43公頃戶外園區，將藝術家的電能奇想融入自然棲地，在數據當道的當代社會中，讓藝術成為人們與環境共鳴的載體。此次《奧拉之城 III》4大子題，集結王仲堃、李珮瑜、李婷歡、吳美琪、吳聯吟、林建志、倪祥、徐瑞謙、張文菀、崔廣宇、廖建忠、蔡咅璟、蕭筑方、鄭伊雯、蔡文章x賴彥均15組藝術作品，橫跨多種感官體驗，精彩演繹藝術與能源的多重敘事，不只將藝術家的電能奇想融入自然棲地，在數據當道的當代社會中，讓藝術成為人們與環境共鳴的載體。

四大子題、15組藝術家創作一展生活電力學

▍子題1「動力的餘溫：能源軌跡與文明觀察」

藝術家廖建忠的作品〈運轉生活的終點站 4.0 L-oops〉以廢棄家電做成的摩天輪、旋轉木馬隱喻文明代價，亦映照出人們對效率、循環、消費的集體依賴；而王仲堃〈號動樂園〉將標誌性的金屬管構與號角元素，結合遊具打造出鮮明搶眼的互動裝置，並巧妙將身體動能轉化為聲音實驗。而倪祥的〈不可抗力丸〉，將一輛象徵都會效率的黃色計程車置於美術館園區的內惟埤湖面上，如同「駛入」了湖泊之中，處於一種半淹沒的狀態，作品結合威尼斯水上計程車的概念，也展現了藝術家對氣候變遷、網路話題等議題的關注。而李珮瑜〈走水〉以大型陶器構成的流水裝置，使人聯想到城市中各種儲存、分流與處理水資源的經驗；李婷歡〈永遠消失了〉則以巨型復古檯燈模擬煙火墜落軌跡，探討穩定性消失的存有狀態。

▍子題2「對齊世界：棲地記憶與生態轉譯」

蔡咅璟〈招潮蟹之春〉的巨型蟹螯，結合聲音與動態，讓觀眾可運用手機與作品連線播放歌曲，使蟹螯隨著旋律擺動；蔡文章與賴彥均的〈顯微境〉則將微小的「水熊蟲」放大為柔軟雕塑，開啟跨物種的擁抱。吳美琪〈搬動森林〉採集在地鳥禽與植被影像，解構為片段的視覺圖層，包覆於可移動的立方體模組之上，將鳥禽草木影像模組化，讓觀眾重組生態樣貌；徐瑞謙〈迷路單位〉則在自然輪廓與精準刻度間探討測量的本質。

▍子題3「訊號放鬆中：數據時代的心理調適」

回應當代的數據焦慮，吳聯吟〈入山〉以拋物線軌跡折射生活經驗；蕭筑方〈鬆弛的靈魂〉首度將筆下經典平面角色轉化為實體的大型裝置，其以慵懶雕塑示範放空的必要；張文菀〈彩色筆熱線中〉將情緒軌跡立體化為穿梭路徑；鄭伊雯〈地球塑膠了！〉以回收塑膠擬構生命型態，觸摸永續未來；崔廣宇新作〈艾利絲之手〉則透過遙控器操控「手部」模型，思辨控制與被控的 AI 擬態迴圈。