北美館王雅慧回顧展「旅行者」登場！以25組作品探索時間、空間與觀看

2026/09/11 編輯 | 陳宜慧

一束光、一片葉、一個房間，都可能成為觀看世界的入口。對藝術家王雅慧而言，影像不只是記錄，更是一種探索的方式，從熟悉的日常出發，走向自然、時間與宇宙，在真實與虛幻之間尋找觀看的可能。「王雅慧：旅行者」自9月12日至2027年1月3日於臺北市立美術館（北美館）二樓展出，由策展人雷逸婷、林宣君共同策劃，回顧王雅慧生前逾20年（2002年至2022年）的創作歷程。展覽集結藝術家不同時期共25組件作品，涵蓋錄像裝置、動力裝置與攝影，並呈現早期創作、影像紀錄、素描手稿及文獻筆記等資料，梳理她一路以來的創作軌跡，也藉此展現王雅慧以細微觀察所轉化的詩意風景。

「王雅慧：旅行者」以時間和空間為座標的旅程，尋找觀看世界的另一種風景。圖｜臺北市立美術館

以四道觀看取徑探索王雅慧作品脈絡

王雅慧曾言：「宇宙之大以距離測量來計，人力之不可及與渺小，然而人的精神卻可能在某個瞬間便感受到全宇宙的品質。」對她而言，時間並非一條筆直向前的道路，而是在相遇之間，不斷生成、流動的軌跡。

出生於臺北的王雅慧（1973–2023），1998年畢業於國立臺灣師範大學美術學系，2004年取得國立臺北藝術大學科技藝術研究所碩士。其作品以影像創作為主，形式含括錄像、動力裝置、攝影。曾於2002年獲臺北美術獎，2002、2010與2023年參展三屆台北雙年展，其作品曾有多次國際發表，如2008上海雙年展、2008鹿特丹國際電影節、2008龐畢度電影節、2016義大利「義大利阿索洛國際藝術電影節」等。創作歷程逾20年間，發表約15次個展，2023年因病去世。 

為此，展覽以王雅慧後期重要代表作《旅行者》（2019）為靈感，作品名稱取自美國太空總署在1977年發射的「旅行者號」；飛行近40年後，2012年離開太陽系進入了星際空間。此作品所指向的時間與空間尺度，也映照王雅慧長期以來的創作軌跡，同時也體現此次展覽藉由「旅行」所延伸的概念；讓大眾在熟悉的日常與未知間移動，重新發現觀看世界的不同視角。

王雅慧在2000年代初開展影像創作，結合一路以來的創作自述，本展提出四道觀看取徑，藉由「個人房間與物」、「自然、世界」、「時空、宇宙」、「繪畫性、影像空間」為線索，探索王雅慧的作品脈絡。本次展覽的「藝術家檔案」區，亦同步收錄王雅慧的創作年表、文獻、素描、手稿、筆記與早期錄像，以及談論作品的簡報影片等。展覽雖不以年代鋪陳作品，但創作時序隱然為軸，觀者仍可循著「藝術家檔案」中的紀錄與作品，理解其不同創作階段的思考與轉變。王雅慧長期透過新媒體和電子數位設備，以低科技技術或是手工道具轉譯，最終以影像呈現。她的創作游移於抽象與具象、物質與非物質、真實與錯覺之間，也為臺灣錄像藝術的發展開展出一條具有個人鮮明面貌的創作路徑。

▍觀看取徑1｜個人房間與物

王雅慧長期關注人與空間之間的關係。早期創作經常透過影像與機械裝置，使原本固定的空間產生移動與錯置。《一個人的房間》（2003）將縮小14分之1的房間模型放大至接近日常尺度，觀者透過遊走感應裝置，在不斷變換的空間與光影間，重新感知觀看和空間的關係，該作曾於2005年獲得第三屆亞洲文化協會之國巨科技藝術創作獎，本次並在熟悉王雅慧作品的學者、專家及家屬協助下，修復展出。《縫隙》則是王雅慧早期以個人房間為題的重要作品，回應她回到臺北之後，想望於臺東教書一年時期，開闊自然的心境。這件作品透過影像與空間的交織，拓展影像敘事之外，人們觀看與感知經驗的可能。

王雅慧，《一個人的房間》，2003/2026 修復版，機械動力；結合投影影像裝置，此研究資料提供及諮詢：王嘉驥、機械氣動構件修復：尤清隆、影像裝置、模型物件修復：張暉明、張媛淇、模型地板修復：藝流文物維護工作室。圖｜臺北市立美術館

▍觀看取徑2｜自然、世界

2006年後王雅慧轉以「自然景象」作為介面，藉此把內容轉化為光線與聲音、視覺與知覺的感官體驗，並從微小物件觀看世界的方式，延伸至對自然萬物的凝視。例如2007年的《當我看著月亮》，在寧靜的夜晚街景，與人們尋常仰望月亮的景象之間，創造一個令人驚詫的時刻，使觀者重新連結自身與自然的感知經驗。《葉洞》（2011）則以葉片上的孔洞與建築形成尺度上的對照，將原本相距甚遠的大小、遠近與材質置於同一觀看之中，使自然中的脆弱與快速變動中的城市景觀形成鮮明對比。

▍觀看取徑3｜時空、宇宙

《時間之書》（2019）如同打開的書冊。王雅慧曾提及：「以宇宙來看，太陽從未真正落下，日夜只是地球旋轉所形成的光影。」她將過往對生活、自然與時間的觀察，凝聚為簡約的元素，使宇宙運行的秩序與人的生命經驗彼此映照，而《時間之書》也在兩者之間，書寫她對世界與時間的理解。《二十億光年的孤獨》（2009）命名引用自日本詩人谷川俊太郎的同名詩作，作品從城市夜晚燈光的明滅變化，延伸到生活空間的連結，如星辰般散佈於夜空，彷彿人在不同空間中的時間狀態，也成為宇宙事物運行的一部份。

▍觀看取徑4｜繪畫性、影像空間

2011年後，王雅慧重新回到繪畫及其物質性的探討，思考觀看經驗如何在畫面中被建構。從影像再現，再回到空間本身，「觀看」逐漸成為後期創作的重要主軸。2015至2016年的《返影入深林》系列及《林中路》等作品，便在攝影、錄像與手繪之間展開新的嘗試，也因對於中國詩詞與書畫的涉獵，開始從不同的角度思考攝影與錄像作為「再現」媒材的意義，從影像所呈現的對象，轉向關注影像本身如何形塑空間，以及虛實如何在畫面中交會、轉換與流動。