【謝賀銘專欄 / 聲塵】另一種聲音敘事－廣播劇的變形與延續

近日重讀了雷布萊伯利（Ray Bradbury）的科幻巨著《華氏451度》（Fahrenheit 451），發現幾個章節裡對環境聲響的描繪，偶如特為廣播劇所撰寫般鉅細靡遺。當然科幻小說改編為廣播劇最著名的範例，莫過於由電影史頭號教科書經典《大國民》（Citizen Kane） 導演奧森威爾斯（Orson Welles），於1938年所製播的《世界大戰》（War of the Worlds）。這齣廣播劇在當年向全美放送時，聲優「實況轉播」火星人正在襲擊地球的情境，以及夾雜其間的假連線報導與偽鳴笛警報，竟讓聽眾信以為真，引發了大恐慌式的群起逃難。

隨著媒體型態的代代流轉，廣播劇的影響力早已歇落。但今日的廣播劇，部分已改以脫離文學著作為文本的實驗姿態，轉進了藝術的範疇內。其實德語裡的廣播劇「Hörspiel」這詞，是由Hör（聽覺）與Spiel（劇作）兩字所複合，強調的並非其傳遞的媒介，而是其純粹以聽覺元素來進行敘事的獨特性，也因此任何可以構建出場景想像的聲響，便變得與獨白或對白的人聲、以及鋪陳氛圍的音樂同等重要。

德國的國家電台文化台（Deutschlandfunk Kultur），就在每周五午夜以近一個小時的格局，以「聲音藝術 」（Klangkunst）這個節目名，來同步透過網路與收音機，播送世界各地聲音藝術家們所獨立創作的當代廣播劇，穿越了各異其趣的題材、體裁與敘事風格。即使時有語言上的隔閡，仍交相呈現出各種以聲響為主體來敘事的可能性。而其線上的節目資料庫，更讓聽者們可以隨時點聽，一探新型態廣播劇的百變面貌。於是廣播劇代表的不再只是過去，而是現在，乃至未來。