當受傷的靈魂彼此相遇：電影《迷失安狄》中性別、階級、身障的多重交織

2021年1月8日上映的電影《迷失安狄Miss Andy》是一部從跨性別者切角出發，描述馬來西亞社會底層困境的作品，曾獲選大阪亞洲電影節、紐約電影節、德國五湖電影節，更擔綱2020台灣酷兒影展的閉幕片。

馬來西亞性少數的失語

演員陳澤耀說，馬來西亞對「性少數」的不友善，是一種公權力帶頭的壓迫。馬來西亞的司法系統有兩套，一是規範全體國民的「一般法」，以及規範穆斯林的「伊斯蘭教法」。在穆斯林人口高達六成的馬來西亞社會，伊斯蘭教法明定同性間的親暱行為是違法、會受到嚴懲的，因此對於性少數的排斥由上而下地深植常民百姓心中。

「在普通人的世界上／我是朵沒顏色的花／穿對的衣裳合適了形象／也擅長裝聾作啞／想哭都怕」這是《迷失安狄》電影主題曲〈沒顏色的花〉，由徐佳瑩演唱、葛大為填詞，深刻描寫馬來西亞性少數的自我隱藏，那種無法被社會理解的壓抑與困苦。

監製王禮霖分享，對台灣社會而言「多元性別」的題材已不陌生，但在馬來西亞卻是得冒著極大風險去拍攝，「在《迷失安狄》製作方決定開拍之際就知道這部不會賺錢、不會在馬來西亞當地上映。」我私底下詢問許多在台馬來西亞LGBT年輕人，比起感動，更多是覺得「不可思議」《迷失安狄》能開拍、上映，足見在馬來西亞既有社會風氣下，《迷失安狄》的誕生是如此艱難與珍貴。

劇情闡述年過半百的Andy （李李仁飾演）下定決心將男兒身換上女人裝，順應大半輩子以來內心的渴求，做了真實的自己，卻同時失去工作與家人。獨自一人的日子裡，Andy遇見越南非法移工蘇荷（林心如飾演），蘇荷帶著年幼卻早熟的孩子在城市各角落奔走，觸發了Andy的同情而得到了收留；以前職場上的聽障同事阿德（陳澤耀飾演）也在因緣際會之下和Andy有了來往，也常一起搭伙用餐。餐桌上，蘇荷母子、阿德、Andy相視而笑，四片受傷缺損的靈魂，此時竟像拼圖一般相互扣合，一幅家的溫暖畫像緩緩浮現。

然而，愛有聚首，亦有離散。分分合合來自人性的脆弱與貪婪，因為一張Andy在街邊買的彩票，那幅家的溫暖畫像出現了隱微的裂損。

誰是受害者？性別、階級、身障的多重交織

《迷失安狄》驚愕的結局讓觀眾困惑著，該責怪誰的選擇？又該憐憫誰的處境？蘇荷、阿德、Andy各自有他們的困難，但在許多情況下，他們仍放任自我的私慾。

在定奪孰善孰惡之前，我想借用「交織性（intersectionality）」這個概念來討論。「交織性」最初是黑人女性主義者挑戰中產階級白人女性主義者的論點：黑人女性主義者主張，在多重社會力同時運作下，一個人不只具有性別身分，同時有族群身分、階級身分，或性傾向身分等。

「白人女性在職場上可能會受到男性欺壓，卻也可能同時排擠其他黑人女性、亞裔女性。」白人女性主義者的性別身分可能處於被壓迫的劣勢，但也同時具備排外的階級優勢。每個人都可能因為「多重身分」的交織，同時成為壓迫者與被壓迫者。

簡單爬梳Andy、蘇荷、阿德身上的多重身分：Andy（跨性別＋健全者＋本地人）、蘇荷（生理女＋健全者＋跨國移工）、阿德（生理男＋聽障者＋本地人）進一步思考，每個角色的優勢身分是否隱然加劇了另外一個人的困境，或者內心的自卑？以阿德為例，聽障者的身份讓他在幾次的溝通過程遇到困難；但他生理男性的身分，卻加深Andy對自我認同的悵然若失。

在現實的悲劇裡頭，加害者很多時候是社會的集體共業，但我也不想鄉愿地認為「每個人都很可憐，我們不要責怪誰。」只是在細究原因時，要明白人性雜揉著惡意和良純，不輕易落入非黑即白的判準。

◎ 責任編輯：翁家德