正義是否總是遲到？HBO影集《東城奇案》裡的正義與寬恕

HBO影集《東城奇案》目前已全季播畢，在這部小鎮命案類型的迷你影集裡，沒有為了翻轉而翻轉，反倒以扎實的劇本，赤裸地呈現貧窮、藥物濫用、少女賣淫、未成年懷孕、霸凌等美國社會迫切解決（卻始終解決不了）的陰暗面，也反映了當代社會集體的焦慮及精神狀態。

影集裡的東城，「美國夢」似乎失去其夢幻包裝，甚至無人投入追求，取而代之的是骯髒、暗澀、不堪入目的犯罪，小鎮的希望被工業沒落的冷色調廢棄建築群取代。

家庭功能失衡、信仰喪失，是典型小鎮的封閉意象，演員凱特溫絲蕾所飾演的Mare為本劇主角，是一名執法人員、一名母親、一名女兒，但她似乎已出現中年危機、職業倦態，不停吸著電子煙、飲冰啤酒。Mare在東城裡扮演著維持社區秩序的角色，卻時常處理街坊鄰居的家務事，除了前一年的少女失蹤案尚未破獲，這個社區只存在麻煩，並不存在罪惡。

然而，在追兇過程裡，觀眾一同觀察這塊維持表面和平的小鎮，其實可能是一處神棄之地，由小鎮居民包庇、對彼此的誤解所致。

隨著劇情推演，劇中與Mare親近的人一一成為這起羅生門的嫌疑人，從原先受害者Erin的前男友Dylan、Dylan的新女友、Mare的高中教師前夫，到社區裡剛調職而來的神父，每個人都有行兇動機。同時，懸而未決的失蹤案迫於媒體壓力，在此時重啟調查，Mare的高中好友事實上正是失蹤少女的母親。如此複雜交織的社區人際網絡，每一個人為了保護自身想保護的對象，都有不願開誠布公的理由。

至此，劇中每一個家庭都上演著作家托爾斯泰那句「幸福的家庭個個相似，不幸的家庭各有各的不幸。」

Mare即使身為正義的執行者，也非完人，也有為了自身利益而不得不作出違反他人權益的行為。她其實有個癮君子的兒子，在故事開始時已經自殺，這件憾事成為其家庭成員避談的創傷，為了爭取孫子Andrew的扶養權，Mare甚至做出違反警紀的事端。

在小鎮的公領域亦然，少女參與了網路賣淫是因為受困於家庭經濟問題；社區裡未成年父母處處可見；藥物成癮的親人成為慣竊，而且始終處在前往與離開勒戒所的循環當中。

對小鎮居民來說，少女命案象徵著治安破口與內部和諧的撕裂，而前一年尚未破獲的另一起少女失蹤案，則像「總是遲到」的正義，這股憤怒也讓Erin的父親決定動用私刑懲戒他認為的兇手；失蹤案的母親則為了贖救女兒，與Mare原先的好友關係幾乎鬧僵；Mare閨蜜Lori的家庭則因為丈夫的悖德而幾乎破碎。

《東城奇案》難能可貴之處在於，命案如同剝洋蔥般將小鎮的倫理問題揭露，同時將世代差異、原生家庭的影響不鑿痕跡地轉化在角色刻畫上，也展示了正義與寬恕在修補、縫合的過程裡，並不總是順利，而是傷痕累累。然而修補卻是不得不為之，也只有承認錯誤，小鎮才有機會迎向未來。

細看劇中每一位女性角色，都有其代表的世代象徵，以及屬於自己的世代議題需要奮鬥。

主角Mare是在這個世道掙扎的美國群體縮影，面臨上一代父親的缺席，以及下一代親子問題的焦慮。身為職業婦女，離婚後成為家中經濟支柱，她敬業而且受同事、上司敬重，甚至受小鎮居民信任，然而面對家庭成員，卻不善於把「愛」適當地表達。劇末在與諮商師溝通後，在一個無人知曉的清晨，她彷彿受到啟示，重返兒子自殺地點，象徵著將家庭的創傷重新縫合，代表自我精神焦慮的和解與昇華。

而Mare女兒Siobhan這條相對旁枝的故事線，卻意外象徵著小鎮及家族的希望。在哥哥自殺後，Siobhan一直扮演著照顧、聯繫家庭成員情感的角色，也是家族裡唯一最早願意面對哥哥自殺問題的人，最後Siobhan決定離開小鎮就讀大學，也放下原先不屬於自己的責任，追尋自我價值。

芝加哥大學教授Martha C. Nussbaum在《憤怒與寬恕：重思正義與法律背後的情感價值》一書裡認為，法律正義背後的憤怒有其意義，她並不否定這份情感，但當我們執行正義時，除了憤怒，還要留意避免交易式寬恕（transactional forgiveness），並需要將憤怒的情緒轉化、昇華。

正義並不是遲到，雖然我們知道，遲來的正義時常伴隨著憤怒。但就如同Mare堅持著要讓「真正」的兇手說出真相，我認為，此行為就是將執行正義的憤怒轉化。唯有說出真相，才是對逝者的敬重，而只有坦白，才能讓我們免於圓謊而產生新的惡行。我們人人都有能力，在此刻使正義不再遲到，並讓正義做到真正意義上的抵達。

◎ 責任編輯：翁家德