馬欣
作家、影評與樂評人。曾擔任金曲獎、金馬獎、金音獎評審、目前專職寫作，專欄文字散見於各大媒體與藝文平台，著有《反派的力量》《當代寂寞考》《長夜之光》《階級病院》。
馬欣影評／「懼裂」：當黛咪摩兒掉進了「富江」的增殖世界
在科技強調可以逐漸逆齡的趨勢下，人類要從容地老去益發需要勇氣了。...
愛的噩夢／馬欣影評：彷彿鑽入男主角腦洞中 愛情是個人成長的哈哈鏡
導演廖明毅當年拍的電影「怪胎」創作出了自己的風格。不只因他用iPhone拍攝。當時他也拍出了城市人在無盡條框與動線中無法被約束的潛意識，因此有了除錯的強迫症。雖然在市場上不算大賣，但的確在國片中走出了他自己的風格。...
馬欣影評／荻上直子「波紋」：在失去集體的價值後 成年人平靜的瘋狂
雖然在此片海報上打著「驚悚」題材，但故事卻是爬梳一中年婦女的心情轉折，只是這段「自我覺醒」與想探尋「這一生到底要追尋什麼......
邪厄恩典／馬欣影評：層層解構權力與階級 如重回哥德的黑暗世界
心靈驚悚片「邪厄恩典」在金馬奇幻影展與爛番茄的指數都獲得好評，主要是它對焦了目前歐美國家對外籍移民的矛盾情結。在經濟不景......
坂本龍一：OPUS／馬欣影評：在低谷中仍歌詠生命的感人絕唱
必須承認在大銀幕上看到「坂本龍一：OPUS」的感覺是震撼的。因此片是以4K攝影機拍攝，彈奏者的纖毫、關節動作與各種表情都......
再見機器人／馬欣影評：寂寥都會美感 那顆不會過時的時代眼淚
此片很小品，但它總有一幕會閃回在你腦海，而它的敘事也節制，像是歲月對待眾生的淡漠，但正因為是如此的手法，反而能呈現回憶的......
馬欣／「野火蔓延時」：大環境與小人物對話 深刻描繪時代變動下的不安內心
結合了如今國際情勢的不安，加上社會瀰漫的焦慮，導演克里斯汀佩佐打造出一動人的電影小品，他化繁為簡的功夫足以讓作品後勁綿長......
馬欣／「愛情轉移」：帶出都會人生活與寂寞共振 透視21世紀愛情快速來去的寂寥
這部片頗有紐約導演伍迪艾倫早期電影的靈光與幽默，尤其對於現代人愛情來得猛又去得快的現象有深刻描寫。以3廳的格局中帶出都會......
影評人馬欣／《惡女》：「誰是惡女」的辯證，凸顯社會對女性的狹隘評比
國片近年愈來愈多女性題材的電影，「惡女」是近期較具娛樂性的一部。此部勇敢的是將女人心機當主線發展，這題材雖受歡迎但是兩面刃。畢竟這類題材在連續劇中是屢見不鮮的，且「惡女」二字放在今日並不若以往聳動，讓人好奇導演宋欣穎如何發揮。...
影評人馬欣／「查無此心」：不只是犯罪片，著墨人在體制前的渺小與階級下黑暗生態
以犯罪類型片來講，「查無此心」的確企圖做到一定的深度，比方爬梳警察的心理創傷、外籍移工的處境等。在前半段它展現了相當的雄心，包括懸疑氣氛、連續殺人的暗示開端、屍體的線索等，是台灣類型片的一個好開始，營造出了香港與韓國犯罪電影的痛感美學。...
影評人馬欣／《粽邪3：鬼門開》：融合異國邪術與宗教民俗賣點，考驗元素與創意
恐怖片是國片票房的強心針，且成本門檻低，考驗的更是元素與創意。以「粽邪」系列來講，因第一集的口碑養出了既定的粉絲，而這部也的確融合了異國邪術與台灣宗教民俗的賣點，無論人物設定還是老舊大旅社，都帶給人相當程度的親切感。...
影評人馬欣／《Barbie芭比》：翻玩創意票房拔頭籌 滿足感官饗宴，同時呼應兩性議題
在院線片成績下滑的兩三年後，「芭比」與「奧本海默」兩大強片終於讓市場回血，令人精神一振的是這兩部並非以前好萊塢仰賴的系列片，「芭比」更以創意度在票房上拔得頭籌。...
影評人馬欣／《默殺》：在結構之惡中看到善的光亮
「默殺」的導演柯汶利來自檳城，但之前他就以短片「自由人」獲得金鐘獎，且他所執導的犯罪長片「誤殺」曾賣破五十億票房，以寫實類型來說，導演柯汶利可以說是最被期待的創作者之一，因此這次「默殺」在台北電影節放映期間票房也相當亮眼。...
影評人馬欣／餘韻十足的「烈火焚身」：在棋盤廝殺的國際現實中，如何保有人的完整與尊嚴
曾導過「沙丘」、「異星入境」等名片的導演丹尼維勒納夫，作品向來能將殘酷與詩情融為一體，即便是「烈火焚身」這樣深陷戰火與宗教矛盾的作品，他仍最關注其中人性的複雜面，可以說他是最能提煉生命火候的導演。...
【重啟人生】馬欣／去愛我不能原諒的人
本文選自《500輯》Issue81「如果我們重啟人生」 「你想投胎成大食蟻獸，還是帶著記憶重過一次原來的人生，努力積陰德，好讓下一世順利投胎成人？」日劇《重啟人生》女主角近藤麻美在「死後諮詢處...
影評人馬欣／ 「致蕾絲莉」拍出人心幽微之處：省思瘋狂機會主義 找尋生命中的真實滋味
在所有題材都被翻玩後，電影最珍貴的還是敘事手法能否能拍出人心幽微之處。於是我們看到了電影「日麗」多重角度手法的成功、「媽的多重宇宙」以一嶄新的手法凝視一個平凡母親、「致蕾絲莉」則是以一開場便以蒙太奇手法將蕾絲莉的人生推到中樂透的高點，之後就是面對自己的殘生。...
影評人馬欣／ 「親密」：成長是被格放的現實 有如將鯨魚被放進魚缸的諷刺與醒悟
電影「親密」看似故事簡單，但它的影像語言與表情細節相當飽滿，一對男孩的從小情誼，配著草木能再生、骨折能痊癒，卻反差出情感的無法回返。...
影評人馬欣／「片場風暴」：現實處境的難堪與無力反擊 看著一個人的血是怎麼冷的
這兩年的電影無論來自何國，都傳遞出一種世界風雲變化的氣氛。無論是入圍奧斯卡最佳電影的「西線無戰事」，還是受國際矚目的金棕櫚獎片「瘋狂富作用」，抑或是獲威尼斯影展地平線最佳影片的「片場風暴」，都不約而同在講述政治的詭譎，狂人領袖崛起，與貧富拉大的病態。...
影評人馬欣／「神人之家」：求神未果後的人性回甘 看到隱藏在自己小日子的堅強
「神人之家」有著台灣常見的宮廟文化，以及當代的農民生活處境。故事的基底是讓人感到親切的，當導演發現口頭上難以溝通時，他以攝影機視角代替他的「存在」，反而看到了家人的另一面，如過度迷信的父親、碎念但又認命的母親（尤其她上樓的吃力背影，意外顯出扛家的漫長歲月），而導演所心疼的少言哥哥，在冰冷攝影機前更看得出他不斷受挫又不斷爬起的日常。...
馬欣／「詭孩」：孩童視角下的文明暴力
以社區驚悚片來說，香港與北歐都很擅長製造出「壓迫」氣氛，不同片美國的白領郊區噩夢。香港從80年代開始就很會運用狹窄與雜置的生活空間，製造出人心的壓迫感，如「見鬼」、「殭屍」等。而北歐則不同，他們以非常簡潔冷冽的建築風格，反顯出哪裡都逃不出去的白噪音與一片死寂的空白，最傑出的就是「血色入侵」，而最近則是「詭孩」這部挪威片。...
