「街頭狗與野馬—許哲瑜個展」 反思當代人類與動物間的共棲關係與影響
近年作品備受國內外藝術大獎肯定的藝術家許哲瑜，將於台北當代藝術館MoCA Studio展出「街頭狗與野馬」展覽。本次展覽共展出三件錄像作品，藉由其獨特的影像敘事手法，記錄了蒙古野馬、科索沃的街頭狗以及動物實驗室中的兔子，透過三種動物的生存樣貌呈現，延伸探討當代人類與動物之間的共棲關係，展覽將自2023年12月16日展出至2024年2月4日。
本展為許哲瑜榮獲2020年「LOOP錄像藝術製作獎」後的首次展覽，該獎項主辦單位哈恩內夫肯影像收藏基金會執行長海蒂．提爾林克（Hilde Teerlinck）特別應邀來台出席開幕，致詞表示：「LOOP錄像藝術製作獎」自2018年發起以來，主要支持亞洲當代錄像藝術家及創作計畫，目前有兩位臺灣藝術家獲得此大獎的紀錄，第一位是2019年的致穎，第二位則是許哲瑜。許哲瑜的作品具有獨特且精緻的影像敘事結構，相當引人入勝，令評審團印象深刻。期待未來有機會可以看到更多臺灣藝術家優秀的錄像作品展露頭角。
狗、兔子與野馬三件錄像作品，展示不同物種與人類關係
這次展覽共展出三件錄像作品，分別為《街頭狗》、《編號314》和《劃線》，試圖勾勒出不同地區及物種間關於生態控制的模型。《街頭狗》影像記錄了科索沃市區遊蕩的街頭狗，當地人述說了一段這群狗的近年史，1990年末塞爾維亞部隊與阿爾巴尼亞游擊隊展開衝突，戰火期間寵物狗流入街頭。流浪狗們與人類一起經歷過戰爭，彼此共存於這座城市，短暫地共享和平與抗爭。
《編號314》創作概念源自許哲瑜奶奶曾任職於動物實驗室的記憶，為製造豬瘟疫苗將病毒注射至兔子的工作，兔子被作為控制生態的媒介，以此交換豬隻的生命。影像中一隻雪白的兔子在操偶師的手中，試圖返還生前的動作姿態。
《劃線》拍攝蒙古境內一條切割出世界僅存的「普氏野馬」與「家馬」的疆界線與地景：在邊線的一側，是一塊五百多平方公里的野馬保護區；而在邊線的另一側，「家馬」則受到人類的餵養馴化，是孩童的朋友，同時具勞動力、交通工具、食物等用途。在保育區內的「普氏野馬」如同活在電影《楚門的世界》中的虛構世界，一出生就被追蹤編號，進行全方位的觀察保護，並禁止與「家馬」交互交配，從出生、生活、死去，都被記錄存檔，彷彿生存於虛擬為「自然」的生態圈中渡過一生。
在當代，動物是如何以各自的姿態與人類共存
許哲瑜對於「街頭狗與野馬 City Strays and Wild Horses」寫下自述：
「馬與狗分別來自兩次旅程隨記。
馬來自蒙古國。我們拍攝一條蒙古國內的疆界線，記錄這條線的兩側地景。這條界線切割出「普氏野馬」與「家馬」的屬地：在邊線的一側，是一塊506平方公里的野馬保護區，人類不能干涉生活在此地的馬匹，既不能傷害牠們，也不能保護牠們；而在邊線的另一側，馬匹則以完全不同的方式存在，牠們受到人類的保護與餵養，是孩童的朋友，同時也是勞動力，交通工具，食物，遊戲。
狗來自科索沃，我們在普里什蒂納的街頭上遇見了這群狗。在夜裡，我們走入狗群之中，跟隨牠們一同行走，直到牠們解散而去。當地人跟我們述說了一段關於這群狗的近年史，1990年末塞爾維亞部隊與阿爾巴尼亞游擊隊展開衝突，戰火期間寵物狗流入街頭。在此之後，普里什蒂納的街上總是有成群結隊的狗在游走，而街狗襲擊人類的事件也時有發生。
這些動物的生存樣貌，或許勾勒出不同種關於生態控制的模型。蒙古國的普氏野馬似乎比家馬更為自由，但這些野馬又如同活在電影《楚門的世界》中的虛構世界，牠們一出生就被刻上編號，並被動物學家（以及遊客們）全方位的觀察，從出生、生活、死去，都記錄成了檔案。野馬們被獨立於現實世界之外，被虛擬為「自然」。而在普里什蒂納的街狗，既不是被人類所保護與管束的家馬，也不是被排除於現實外的野馬。流浪狗們與人類一起經歷過戰爭，彼此共存於市，短暫地共享和平與抗爭。」
＊作品由哈恩內夫肯影像收藏基金會支持及補助創作。
「街頭狗與野馬—許哲瑜個展」展期：2023/12/16-2024/2/4
展覽地點：台北當代藝術館實驗展場MoCA Studio
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