台劇《做工的人》：描述中年的集體失落與被尋回

2020/06/07 馬欣（資深影評人）

日本有齣漫畫改編的劇叫《黃昏流星群》，描寫經濟泡沫化後中年人的各自營生，後來有《深夜食堂》安慰著庸碌人的胃與心，如今台灣有《做工的人》告訴你逆著來順著受的一群，他們仍盡力沒有辜負自己的人生。

我們總以為年輕人才需要「麥田捕手」，讓失落的心被尋回。其實在變動的今日，老老小小都需要被尋回，而那「麥田捕手」有可能是齣劇。

很少戲劇真正拍當今中年人的處境。以往國外拍攝中年人題材，通常鎖定的是醫生、律師或廣告人等，少有庸碌的中年人的真實，除了去年韓劇《我的大叔》拍出了中年危機外，目前是台劇《做工的人》除了拍出了藍領中年只有今日的生活外，戲中老中青三代一起面對前途茫茫的未知，何嘗不是今日上班族的寫照。

薛仕凌(右起)、游安順、李銘順在「做工的人」劇中組「工地噗嚨共」。圖／大慕影藝提供

這十年的變動是快速的，從2008年的金融危機起，註定優勝劣敗的新遊戲規則，所謂的全球化是玩得更大的金錢遊戲，產業職能的轉型加速，每日從階級中搖掉多少的月薪族，又讓多少人從小資階級成為下流世代。

尤其在今年疫情之後，職場更面臨赤裸的叢林法則，無薪假與被迫提前退休者增加，讓韓劇《未生》中岌岌可危的主管與《做工的人》吃苦當吃補的生活觀變得很真實。在中小企業體質紛紛出現問題的今日，中年人不再因為資歷而受到尊重與保障，因職能的需求轉變，反而比上一代更感到日幕西沉，並且得要做好與年輕人一起回到原點競爭的準備。

台劇《做工的人》前進真實工地拍攝取景，過程艱辛，導演鄭芬芬（前右）與演員柯叔元（左2）、李銘順（左）在工地現場檢查拍攝畫面。圖／大慕影藝提供

《做工的人》如《我的大叔》一樣，拍出了這代中年的幽微，這些主角已經沒辦法靠顏值包裝，他們是走著走著彎著的身影，他們也是習慣聚在一起把酒言歡，散場後獨自消化寂寥的大人。因此他們走過或停留過的身影與笑聲，都還有煙未熄的一點星火餘溫，但已微涼了。那些夾在兩代間的不甘與疲勞都風乾收好，是必須要懂事的年紀，《做工的人》的阿祈、阿昌、阿全嘻嘻哈哈的五味雜陳，多的是將那陳年的疲倦隨生活的節奏呼嘯而過。

那頭殼一上枕，像將士臥榻的重量，生活只能消化這麼多，都是今日不敢退休的一代啊。

台灣太少拍攝這樣描寫生活磨損氣味的劇。這是《做工的人》在書與劇裡都有的醍醐味，它沒有煽情，就是讓你體會生活的粗礪，如此才有餘韻，人生活到四十，骨頭零散，時間被切割，太多語言不詳或碎片化的心事。這也是為何《做工的人》一開始它的戲劇節奏不同於一般劇，因為它骨子裡的情感像散文，由再平常不過的小事出發，想開廟、網路買四面佛、工地出現小鱷魚，這些荒謬又力不從心，是中年人特有的莞爾心情。

這齣劇到第四、五集時，拍出際遇如生活的大浪，會突發性地將人捲走，如過勞、世襲貧窮、職災等，但它可貴的是，中年人被磨損是身體，但不損意志，無論自嘲自己是布袋戲殘缺的秘雕，或是中大獎的黃粱一夢，還是為同事籌醫藥費變成要包白包，他們是這麼認真在活，也只能認真，那麼傻氣地窮其一切，不能回頭也不能往前看。慢慢的，等你出了社會十年後，你會懂他們不遙遠，你的籌碼也只有今天，這是新的中年族，沒剩多少作夢的餘裕，但他們哼哼唱唱地陪你走了一段，直到你看不到他們身影為止。這是「做工的人」，伴著黃昏嘻嘻哈哈陪你一程，讓你知道人生是學會著笑著回頭說再見。