透過VR遙望「家」，是安穩還是虛無？──漫談VR體感劇院主題特展《往家路上》的三部作品

2021/05/15 陳沛妤

編按：因應疫情，VR體感劇院即日起至5/28（五）休館，後續活動與票務訊息可見官方網站公告

VR體感劇院主題特展「往家路上」的三部作品：《舊家》、《雅加達時光紀事》、《記憶之鑰》。圖／高雄市電影館VR體感劇院提供

「家」對大部分人而言，往往是安定的所在，總是兒時記憶中最舒適的場所，無論離家多久時間，一回到家總會充滿溫暖的感受。而家的基本定義可分為兩種：家人的存在以及對空間的回憶。VR體感劇院主題特展「往家路上」，使用「往家」而不是「回家」、「返家」等字眼，似乎是對家的歸屬感懷疑，特別是透過作品反思空間的變遷，你以為的家早已不存在，而你居住的場所也不見得能感受到家的氣息。

《舊家》：只有意識而沒有身體的「家」

儘管VR技術逐漸成熟，但許多時候觀影體驗仍備受侷限，我們仍像傳統觀影經驗一般，只是躲在一個特定角落理解劇情。

然而，許智彥的《舊家》卻一反常態，觀看者自身就是主角：你成為一位記憶退化的老母親，觀者被困在虛擬身體裡，觀看時彷彿真的成為失憶的老人家，從影像最初的模糊視線、親人直接對著觀看影片中的你說話，你確實一句話也不能回應，只能透過自我意識觀察與他們之間的互動。

《舊家》短短一個拜訪母親的情境，帶給觀者許多思考。子孫前來探訪卻還是要「各自回家」；居家看護作為家庭中一個既存在卻仍是外人的尷尬角色；年長者要如何感知並與這個世界互動？

《舊家》短短一個拜訪母親的情境，帶給觀者許多思考。圖／高雄市電影館VR體感劇院提供

用VR來隱喻身體障礙，無疑帶給觀者最佳的同理體驗，作為身心功能健全的人，在透過鏡頭觀看的同時，彷彿自己就活在那具有思考意識，卻無法動彈的身體裡。《舊家》中經常出現家人為了是否要給老母親吃東西而鬥嘴，或是提醒老母親自己是誰等橋段，最後的大合照，觀者更進一步體會被迫使用輪椅行動的感受。這些過程看似溫馨，卻也帶著辛酸，人與人之間的記憶，特別是家庭關係，隨著時間而流逝，讓人反思自身與家之間那些該珍惜的時光。

《雅加達時光紀事》：像幽靈般的全知者視野

喬納森哈加德的《雅加達時光紀事》是一部溫暖手繪動畫，組合許多雅加達的城市元素、透過簡單的市容轉變，暗喻印尼在地文化、歷史、政治、宗教、都市計畫、科技發展與氣候變遷的各種事件。作品中以一戶人家的路口為中心點，他們突顯了不同時代的印尼文化，經歷了峇里島觀光風情、皮影戲文化、現代化生活，到拆遷後成為資本主義下的便利商店，而對面的房屋也從雜貨店、手機行，到最後成為擁有液晶螢幕等高科技設施的巨大清真寺。

短短12分鐘的影片，濃縮了40年間的印尼城市演變，這些影像對導演而言，都是真實存在的記憶。記憶透過想像，重新組合成導演所描繪的空間結構，觀者被固定在一個位置上，只能前後左右觀看而不能移動，彷彿像幽靈般觀察這個歷史空間，卻也無力改變社會的發展。

《雅加達時光紀事》短短12分鐘的影片，濃縮了40年間的印尼城市演變圖／高雄市電影館VR體感劇院提供

《記憶之鑰》：家庭記憶與世界歷史的連結

席琳翠卡的《記憶之鑰》藉由讓觀者擁有鑰匙作為隱喻，逐步探訪靈魂的房間，時而有彩色光芒、飽受傷害的黑白靈魂，開啟一連串神祕體驗，故事讓人回憶起過去可能曾經遺失的友情或親情，或是自己也不確定是否還保有的純真。途中經歷怪獸襲擊，在一陣荒逃後，又有另一個物種引領你進入色彩繽紛的海洋，彷彿進入了古生物所在的傳說世界，但在最後回到殘缺的家，才知道這不過是場奇幻之夢，是場面對自我傷痛記憶的夢。

《記憶之鑰》的鑰匙隱喻難民在家鄉被摧毀時，所擁有的唯一信物，象徵與家的連結，而這趟旅程彷彿是在療癒難民失去家所帶來的創傷。透過VR的呈現，觀者可以體驗置身於神秘世界展開冒險的感覺，以遊戲的方式帶著鑰匙開啟的一道道關卡，也像是在探訪自我內心，表面上是對家的隱喻，更反映了戰爭時代下，家庭被迫分離的傷痛與內心的創傷。