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70年代「美國夢」的虛無:看電影大師勞勃阿特曼經典作品《賭途分叉點》

2021-02-21 01:16 詹正德 686

《賭途分叉點》源起於演員喬瑟夫華許以自己的賭場經歷及心得所寫出的劇本。 圖/高雄...
《賭途分叉點》源起於演員喬瑟夫華許以自己的賭場經歷及心得所寫出的劇本。 圖/高雄市電影館提供 ※ 提醒您:抽菸,有礙健康

兩個性格全然不同的賭徒,因緣際會相識一場,一起度過了一段荒唐而快樂、驚險又刺激的時光。之後卻逐漸了解彼此的差異,可能由於各種神經緊繃(不論賭桌上的,還是生活中的),形成久之必然的情感疲乏,兩人終究還是分道揚鑣。

已故美國導演勞勃阿特曼(Robert Altman)於1974年拍的《賭途分叉點》(California Split),以驚人的寫實力道及獨特的敘事風格,傳遞70年代已進入後越戰時期的美國,在西岸瀰漫許久的「政治虛無主義」。對比東岸的政治菁英,力圖從越戰的泥淖中脫身,卻又陷入水門案醜聞,整個70年代從共和黨尼克森因水門案下台、繼任的福特也只撐到任期結束,到民主黨的卡特也只做完一任,兩大黨對於國家走向一直都拿不出好方針;在各種社會力勃發的60年代之後,70年代的美國似乎迷失在各種挫敗與茫然之中,越戰的失利不僅造成了一整代美國人的心靈創傷,更在國內引發巨大的通貨膨脹,誇張的是信用卡這項金融消費工具也在此時期誕生 ── 美國人因此學習到如何在貨幣貶值前,先趕緊把商品搶到手!

手上握有現金的人最不智的處理方式便是存入銀行,這也是為什麼有更多的人們願意進入賭場,反正手頭上的錢如果什麼也不做它就是持續貶值,不如到賭場試試手氣;歷經60年代的嬉皮、性解放、搖滾樂以及一波接一波的社會運動之後,在保守主義總統雷根上台(國家重新找到方向)之前,說起「美國夢」其實是相當令人沮喪與低迷的。

《賭途分叉點》劇照。 圖/高雄市電影館提供
《賭途分叉點》劇照。 圖/高雄市電影館提供

《賭途分叉點》源起於演員喬瑟夫華許(Joseph Walsh)以自己的賭場經歷及心得所寫出的劇本,恰能反映這樣一個時代氛圍,而勞勃阿特曼輾轉獲得出資者願意支持他拍攝這個劇本,喬瑟夫華許本人也出演其中一個關鍵角色;兩位表現都非常傑出的男主角威廉(George Segal 飾)及查理(Elliott Gould 飾),一個精明內斂、一個奔放灑脫,兩人因緣結識之後出入各種賭場及博奕賽場:撲克、賽馬、拳擊等等,勞勃阿特曼巧秒運用各種鏡頭運動,如推軌、跟拍、zoom、pan等,有時長鏡頭,有時又切換到特寫,精準抓到賭場裡的賭徒眾生相(可能有觀眾會驚訝於賭徒們是如此平常,就跟他們自己沒兩樣),一般總以為這樣的長短鏡頭剪接無法確立節奏,也會顯得風格紊亂,偏偏此片沒有此感,尤其開場前廿分鐘,除了讓人目不暇給之外,敘事節奏由慢而快,隨著賭場內的衝突升高到結束,一氣呵成,暢快淋漓,最能看出大師手筆。

70年代也是勞勃阿特曼的豐收年代,除此片外,其成名作《外科醫師》(MASH)、改編自雷蒙錢德勒同名經典推理小說的《漫長的告別》(The Long Goodbye)、犀利諷刺的音樂政治電影《納許維爾》(Nashville)以及超迷幻驚悚的《三女性》(3 Women)都在這十年一一產出,或許,正是美國夢的虛無年代成為造就他躋身電影大師的溫床?

「雙重經典─賭片對決」系列現於高雄市電影館熱映中

即日起至 2/28(日),購票連結請見 https://kcgkfa.pse.is/3bs4x2

◎ 責任編輯:翁家德,本文由高雄市電影館授權轉載

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