第二屆 「中國信託當代繪畫獎」於關渡美術館盛大展開！

全台唯一聚焦「當代繪畫」的「中國信託當代繪畫獎」頒獎典禮暨開幕展覽3月15日於關渡美術館舉行，第二屆投件作品802件再創新高。本屆首獎從缺，增列兩名優選，共選出5件優選及12件入選作品，17件優秀作品3月15日起至6月9日於關渡美術館盛大展出。

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第二屆「中國信託當代繪畫獎」由中國信託文教基金會主辦，藝術家們以「繪畫」詮釋「當代」所面對的議題或現象，開啟當代繪畫的辯證與討論。五件優選作品分別為（依姓氏筆畫排序）：吳逸寒《聖母與妓女》、洪瑄《突圍》、曾霆羽《貳參老梗-蒼穹觀》、蕭珮宜《寶藏船II》、羅智信《用蝸牛畫蝸牛》，入選藝術家各獲獎金40萬元，作品將由中國信託文教基金會典藏。

搭建當代繪畫的交流平台

中國信託文教基金會董事長馮寄台表示：「本屆競爭非常激烈，只有百分之二、17件作品在關美館展出，每件都是一時之選。我們希望透過獎項支持藝術家，搭建『當代繪畫』的交流平台。」台北市文化局長蔡詩萍觀展之前就做足功課，對每件作品如數家珍，他表示政府的資源有限，很多藝術文化活動需要靠企業界以反饋的角度跟社會互動，「期望『中國信託當代繪畫獎』能一直走下去，久了之後就會發現，獎項在默默地影響臺灣當代繪畫。」

多元議題展現時代的價值觀

評審團主席、現任臺灣美術基金會執行長林平表示，獎項舉辦兩屆均有高達七、八百人次的報名人數，顯現臺灣創作人口中，40歲以下以「繪畫」為主要創作媒介的人口比例甚高，每一屆獨特的作品與評議觀點，回應了獎項的價值觀，同時也在創造臺灣繪畫領域的各種可能性。本屆入選作品議題多元，從日常生活至社會反思、歷史魑魅對照當代科技、山色風光或兩岸議題，透過藝術家的反思與表現方式，拆解、重組、建立繪畫在這個時代的價值。評審姚瑞中分享評選幕後激烈過程，「激烈到我們差點翻臉！因為作品都太精彩了，很難挑選。這屆女性參賽者的表現特別突出，女性的陰柔、突破材質、非常講究的裝裱方式都捕獲了大家的共識，很開心女性藝術家有更高的能見度。中國信託當代繪畫獎是一個創舉，囊括了志在繪畫的年輕學子與藝術家，是非常好的機會。」

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作品《聖母與妓女》探討父權、厭女等議題

展出的藝術家在開幕當天親自導覽，接受觀眾對作品各種「靈魂拷問」。優選作品《聖母與妓女》是本屆優選作品中唯一的人物肖像畫，吳逸寒擅長細膩的筆法寫實地描繪人物角色，從《乳房的歷史》一書獲得靈感，以「聖母」與「乳房」的象徵意涵，探討被父權結構、厭女情結所制約的角色。吳逸寒透露，她首屆參賽失利後就決定再接再厲，很開心探討性別議題的作品獲得大型獎項肯定。

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作品《突圍》展現水墨作品在當代的多樣性

洪瑄獲獎作品《突圍》集詩、書、畫為一體，有別於傳統水墨，洪瑄將絹本結合改良的透明裝裱形式，展現水墨作品在當代的多樣性。她解釋作品靈感來自於高雄楠梓常見建築工地的鋼筋與鑿壁場景，以五子棋對弈呈現變動的局勢，與繩索糾纏的白鴿則代表了創作中不斷尋求突破的自我狀態。洪瑄認為，身為創作者，「如何抓住時代創作，對於繪畫的議題、命題的闡述，終將回到個人化，可以視為是個人文化厚度的表現。」

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《寶藏船II》探討與災難的變形共生共存

「《寶藏船》系列一開始是看到我家樓下的流浪貓狗，下雨天躲進路旁的帆布袋取暖，覺得有點諾亞方舟的感覺。」藝術家蕭珮宜因為曾經歷一場死亡車禍，重新審視死亡與存在的關係，獲獎作品《寶藏船II》即在探討「如何與災難的變形共生共存」。蕭珮宜提到自己的繪畫作品常使用貼箔、絹印等複合媒材，很難在臺灣藝術獎項中找到適合投件的類別，很開心中國信託當代繪畫獎的開放性，讓她得以一展身手！

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《用蝸牛畫蝸牛》探討抽象的狀態

藝術家羅智信作品《用蝸牛畫蝸牛》獲得優選，作品原料是以蝸牛殼、動物膠與紅土製成。羅智信透過繪畫探討抽象的狀態：蝸牛如何變成顏料？又如何以顏料繪成蝸牛？現場觀眾都非常好奇「蝸牛殼從哪來？！」羅智信大方解密：「在花蓮農場買的」，他說，製作獨特的作品媒材總是讓他著迷，並說「藝術家在某個程度上是魔術師、化學家、甚至是煉金術師。」

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《貳參老梗-蒼穹觀》時代的軌跡和現代人與自然的關係

曾霆羽自2018年起在山東任教，特別回臺北參加頒獎典禮。獲獎作品《貳參老梗-蒼穹觀》「一水兩岸」構圖，代表當代華人關注的地理空間以及兩岸民眾身體的移動。作品中自然景觀、無人機與看電影的觀眾等元素都源自於生活，透過符號的連續複製、擬仿，呈現出時代的軌跡和現代人與自然的關係。

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第二屆中國信託當代繪畫獎 2nd CTBC Painting Prize

展期：2024/3/15-6/9

地點：國立臺北藝術大學 關渡美術館

網站：https://bit.ly/3uHcJAc