悲情城市4K數位重映：33週年溫故知新你必須看過的侯孝賢台灣影史經典

《悲情城市》33週年4K數位版重新上映，男主角影帝梁朝偉在多年之後，再度公開訪台參加首映會，與當年大部分的主創及演員們一起站上台，33年後，又為這部台灣最重要的電影之一，本身已經是傳奇的作品，再度創造了一個新的歷史畫面。

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大時代之下，台灣人的生命風景

1989年9月，《悲情城市》在威尼斯影展首映，之後拿下金獅獎。這是台灣第一座世界三大影展首獎的作品，也是台灣第一部公開描述二二八事件的電影。1945年，日本政府投降撤出台灣，台灣光復；1949年，大陸棄守，國民政府全面遷台。《悲情城市》透過一個瑞芳山城家族的視角，講述日軍投降，國民政府尚未全面遷台，彷彿主權真空那四年的故事，從一個動盪大時代下的家族興亡，看進近代台灣的蒼涼與風雨。

《悲情城市》無論在當時或現在，都難逃被當成政治籌碼或角力工具的命運。當時才是剛解嚴第二年，蔣經國逝世隔年，在歷史資訊有限的當時，侯孝賢並不意圖透過《悲情城市》還原史實，更遑論替歷史寫下定論。二二八事件的確是電影背景關鍵的時間點，也是扭轉劇中人物生命史的重要轉折，從旁探究，但不直接拍攝事件本身，電影要呈現的，不是蓋棺論定的唯一解答，而是大時代之下，台灣人的生命風景。

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4K數位版滿足無法被清楚看見的細節

4K數位版的上映，滿足了許多之前在畫質上無法被清楚看見的細節，包括暗部影像的表現，以及細緻的演員表演等等，這是一部同時兼具了「台灣感」與「電影感」的重要作品，九份山城四季的霧氣、陽光、芒草、風和雨，在侯孝賢著名的長鏡頭下，都像是一幅幅的定格景色，也是這麼遠遠地看著事件，和身在其中的人物，才能產生那樣旁觀者的情緒。時間的短和長，距離的近和遠，都成了閱讀事件的方法。

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「我，台灣人！」

《悲情城市》裡有關係錯綜複雜的人物和時代背景，無論是主線的林家四兄弟，以及林家與日本、本土幫派、外省上海幫，或左派知識分子之間的關係，在侯導的敘事裡，都以平靜的視角，舉重若輕的幾句台詞帶過。角色的出生、病弱、婚嫁、死去，來來去去的人物命運，往往也都以一兩場戲、字幕、寬美的日記、信件或口白交代過去，像是什麼都沒說，又好像什麼都說了。

事隨人走，事件就是角色們長長人生的其中一個片段，但侯孝賢對角色的建立又足夠豐厚，他的角色總不多話，是以當陳松勇以他中氣十足的煙嗓大聲講出：「咱本島人最可憐，一下日本人，一下中國人，眾人吃、眾人騎、就是沒人疼。」全場觀眾的耳朵都被震得一同嗡嗡作響；而梁朝偉飾演的瘖啞青年，在整部電影中唯一的台詞，那句同樣發自肺腑的：「我，台灣人！」振聾發聵，則成了電影與角色的定音槌。

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曾經是全台灣第一部同步收音的電影

聲音與語言，在電影裡有著舉足輕重的地位，《悲情城市》是全台灣第一部同步收音的電影，全片靈活重現了光復初期，混雜了南腔北調的台灣語言日常，台語、北京話、粵語、上海話及日語，甚至梁朝偉因語言關係飾演瘖啞人的沈默，都有其獨特意義。電影一開頭，畫面還在黑暗之中，便是以日本天皇的敗戰宣告廣播，搭配嬰兒的呱呱啼哭降生起始。中段不時穿插政宣廣播，陳儀在二二八事件發生後的廣播內容，人物們得知自己身處的情境與未來，都只能透過遙遠縹緲的放送；電影中出現各種語言的歌曲，包括抗日歌曲〈松花江上〉、日本童謠〈紅蜻蜓〉、德國民謠〈蘿蕾萊之歌〉，到京戲、布袋戲，台灣歌謠〈春花望露〉、〈悲情的運命〉等等。大時代下人浮於世、悠悠轉轉的心慌無奈，以及片尾響起，由日本新世紀音樂組合S.E.N.S.譜寫的主題音樂，都透過細膩的聲音運用，傳遞到觀眾心裡了。

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大銀幕重映的尋寶樂趣

《悲情城市》珍貴之一，還有留下許多已離世的國寶級演員在大銀幕上的身影，以本片拿下金馬影帝的「勇伯」陳松勇，布袋戲大師李天祿、矮仔塗、雷鳴、以及阿匹婆等人。這同時也是飾演寬美的女主角辛樹芬演員生涯的最後作品，身為侯導最喜歡的女主角，她在完成《悲情城市》之後，從此離開影壇，消失在大眾視野之中。彩蛋演員們，還包括了飾演知識青年的詹宏志、吳念真、張大春、謝材俊（唐諾），林家大嫂陳淑芳，短短獻聲唱歌的蔡振南和蔡秋鳳、金士傑，當時還是臨演的邰智源，國師唐綺陽等人，替大銀幕重映增加了許多觀影的尋寶樂趣。

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我們是否已經準備好？

「一個繁榮富裕的國家，才有自信去緬懷過去的貧窮憂患。一個民主自由的國家，才有自信去省視過往的歷史。」這是1989年9月6日，《悲情城市》代表台灣電影出征威尼斯影展當天，刊登於報紙的廣告文案。33年後，在4K數位版首映上，朱天文轉達侯孝賢導演的發言，有兩個重點，一個關於「時間的長短」，另一個則是：「坦誠相對，留有餘地，共同完成。」時間過去了，我們是否已經準備好，能夠真正坦承相對？多年之後，電影與時代，又奇異地有了巧合的時空呼應。

《悲情城市》4K數位版2/24日上映。

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