【500Young】「翻轉舊媒材」李依耘：讓紙的生命力持續，這才是真的永續

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本文選自《500輯》Issue 62「青年起義，新銳來襲」

《500輯》在一個青年世代散發飽滿能量的時局下創刊，兩年多來，我們探索不同領域、推動多樣企畫。在每回行動之中，深感這群年輕人開闢新局的創造力，一個點燃青年世代創意火光的嶄新獎項「500Young」於焉而生。

傳統媒體的靈巧轉身形塑了500輯，青年的潛力才華造就了500Young，這不只是一次單向授獎，更重要的意義在於讓大眾感知，他們具備賦予社會全新面貌的爆發力與執行度。也期待透過領路人的推薦設定，精準描繪世代之間的相輔相成。

「FENKO鳳嬌催化室」品牌總監李依耘（Lino Lee），是埔里長春棉紙廠創辦人陳樹火的外孫女，求學過程長時間生活在澳洲雪梨的她，專業讀的是生化，本來以成為醫生為目標的她，捨不得主理「樹火紀念紙博物館」的母親因苦惱接班人問題而傷神傷心，她告訴自己至少花半年的時間，好好瞭解母親與家族的工作。而這回的停留，不只讓她生涯急轉彎，在不被眾人看好下，甚至大膽挑戰既有的安排路徑，回台僅一年，即以外婆之名延伸出「鳳嬌催化室」，為「紙」找出更多的可能性。李依耘相信，「讓紙的生命力持續，這才是真的永續。」

讓李依耘下定決心拋開熟悉生活圈回台認識家族事業的關鍵，其實跟哥哥有關。其實李依耘原本還有位哥哥，那年回台讀建中的哥哥17歲，她15歲，「哥哥17歲那年突然睡一睡就走了，這件事情一直放在我的心上，在沒有兄弟姊妹下，讓我更珍惜與家人的緣分。」最後，她選擇給自己一次機會，先答應留在台灣半年，但這一停留，她從此再也沒有離開過。

身為家族紙業的門外漢，李依耘一回台自然有不少苦頭吃，各種植物纖維到造紙技術對她來說有如外星語，除了要花時間惡補紙業基本功外，更要用能力解除家族、同仁對這位空降人物的質疑。

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爭執，才會更親近

「雖然阿公阿嬤在我出生前就離開了，但我媽媽有七個兄弟姐妺，是很龐大的家族，我從他們口中闡述各種阿公阿嬤生動的形象，讓我可以去想像他們是怎麼樣的人，並對他們兩人產生很強的情感連結，守護他們開創的歷程，慢慢就變成我的一種使命感。」

她邊做邊學的過程，有感「樹火」像是博物館性質，便有了催生「鳳嬌」的念頭，必須讓文化與商業模式串連成一條線，她想透過這個平台，讓大家可以去想像紙的其他可能性。但當她這個想法一提出，身邊包括自己媽媽都無一人肯定她。籌備鳳嬌期間她跟母親的磨合不斷，她天天腦袋在想的，就是該如何說服大家。但她說「爭執，才會更親近」那段期間讓母女間的默契、想法更接近，跟親戚的關係也更親密。

「當所有人都質疑你時，如果連自己也開始質疑起自己時會很可怕。」但李依耘沒有被一開始的否定擊垮，她笑說「我抗壓性應該很高，我可以被罵。」在不被理解的時候，她學著整理自己，思考如何去溝通並與環境共存，「這是一個需要時間去證明的課題，是時間讓我有釐清的過程一直到現在。」

有時候，時間就是答案

2017年回台的李依耘，2018年催生出「鳳嬌」。「如果我要去做這件事，就要能去承擔我所爭取來的，一定要把這件事做好，這是當時至今最大的動力。」

不逃避無紙化議題，也開放討論NFT等虛擬世界，李依耘期待的鳳嬌，是可以跟世代連結的，透過藝術、設計的手法，讓傳統的紙業也可以去挑戰虛擬與科技有關的事物，傳產，某方面也可以去玩一些好玩的事情。「紙，原來它還可以這樣，我們要有走在前面的心情，這一切才有可能發生。」

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她坦言知道自己獲得500Young「翻轉舊媒材」獎項那一刻，其實有點嚇到，怎麼會是她？因為最近不乏有許多新的空間，而鳳嬌已經走了一段時間了，她說「很多事情可能真的需要時間累積吧，有時候，時間就是答案。」

而自然洋行建築工作室主持人曾志偉，則是李依耘回台接棒家族事業後，深受啟發的領路人。她說「他是個藝術家，但永遠帶給我很真摯很溫暖的感受，他做的事情很明確，圍繞在人與自然的連結，這個本質讓我有很強烈的共鳴。在維持商業模式的這條路，還是要能達到跟社會、大地的平衡，『他是提醒我要回到原始的那個人』。」