【500Young2023】「奇想藝術人」倪瑞宏：我不ㄎㄧㄤ也不鬧，只是忠於自己

誠實是她的生活態度，也是藝術創作的核心。獲頒500Young藝術類獎項，倪瑞宏坦言有點心虛，「我認為這兩年我沒有在fine art領域真的有做出什麼。」那是相較於剛畢業不久，以「ㄎㄧㄤ 」、「鬧」被媒體封為「仙女藝術家」、從事相關研究與創作的倪瑞宏；對於成仙的嚮往在「蓬萊仙山」之後告一段落；這兩年她的目光向下，踏實在日常，「我現在幾乎沒有在收集那些怪怪的東西了，只想怎樣可以讓自己穩下來不要受外界太多干擾、下一個創作可以怎樣做好？」也因此她將工作室搬離住家，以空間的切割標誌時間的切割，「想跟那個階段切割。」

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褪下仙女裝束，赤腳走在人間

倪瑞宏1990年生在一個很藝文的家庭，走上藝術之路好像理所當然。父親倪炎元是傳播學者、母親周亞麗是藝術史學者，手足也多半從事藝文相關工作。倪瑞宏從國中開始一路念美術科班到南藝大、北藝大碩士班。「我從小性向就很明顯，既然其他都做得不好，那不如就專心做自己喜歡、擅長的。」她說，成長過程中適逢北美館、台北當代開始營運，跟著當時在念美術研究所的媽媽看遍各種展覽，她很早就意識到自己想往這條路走。

「父母滿支持，但也就這樣子。」倪瑞宏說，立志早不代表就能擺脫想像與現實的落差，而落差感就是如今的日常，「離學生時期愈遠就愈務實，做的每件事情投資報酬率都要是對的，因為投資錯了代價會有點大。甚至有時候會覺得『要怎麼能繳下個月的帳單？』比『能不能夠做出更好的作品？』還重要。」經濟上的焦慮如影隨形，「因為真的太現實了，當你做了一大堆東西又都賣不掉，堆在家裡、空間很小，那些東西就會一直出現，如果你還是繼續創作又賣不掉，越積愈多，就會開始覺得，我到底在幹嘛？」

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30歲是個坎

假如更願意接商業案、更敢於接觸媒體的倪瑞宏都如此焦慮，其他青年藝術家的狀況可想而知。倪瑞宏觀察，30歲是個坎，會再有一批人放棄；「就看誰的平衡抓最好。我們不再是新銳，所以要再往上爬？停在這裡？還是轉行？」上一代的藝術家多半身兼教職，像他們這一代純然靠藝術維生的先例太少，如何拿捏與商業的妥協成為生存關鍵：「台灣比較沒有這樣的角色，其實都是我的同輩，大家都面臨到差不多的問題。」

那麼，她心目中的領路人倪祥，又給了她什麼樣的建議？「沒有，因為他比我還窮苦。」倪瑞宏大笑，「光看到他的作品都會給我一些蠻好的力量。我認為他是少數作品是發自內心、沒有媚俗的藝術家。」她南藝大大四時因為學長介紹認識倪祥，當時倪祥自主駐村在大林蒲，用藝術幫村民爭取關注和資源，也因此倪瑞宏參與了幾部影像作品的演出，「他做人誠實不假掰，是我的偶像。」

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身為女性當代藝術家的雙重焦慮

除了生涯走到轉折點，倪瑞宏也在焦慮著所有專業女性的焦慮：「我好奇台灣現在有多少女創作者，生孩子後有在繼續創作、而且還做得不錯？這個社會好像都沒有在討論這件事情，好像女性選擇了藝術就一定要單身；如果想要有小孩的話，社會到底是不是支持的？」剛畢業的女性藝術家來向她請益，她都半開玩笑說另一半很重要，飯票找好了嗎？

雖然被媒體封為很ㄎㄧㄤ或鬧的藝術家，倪瑞宏其實並不介意，她說其實自己身邊的同溫層朋友都跟她沒有什麼不同，只是沒被拿到媒體面前被放大，「大家都對藝術家有一些獵奇的想像。我想說是不是大家平常的生活都太貧乏了？或世界真的太無趣了？也許我們的社會需要去理解這群人。」在被社群媒體分割成不同族群而且被厚厚的同溫層包圍的這個時代，我們究竟能不能（想不想）看見喧鬧表象下的真誠？

本文選自500Young特別企劃「致無可取代的我們」

質感媒體《500輯》創刊三年多來，致力營造更有意思的觀點倡議和生活場景，成為當代社會中有價值的存在。在過程中，年輕人開闢新局的創造力總令我們驚喜不斷，匯集創意靈光的時代獎項「500Young」因他們而生，2023年已盛大邁入第二屆。

作為一個展望未來的媒體，期待為環境描繪出如今的青年樣貌。500Young從來不只是單向授獎，更重要的意義在於讓大眾察覺，這群人具備賦予社會全新面貌的飽滿能量，也期待透過領路人的推薦設定，精準描繪跨世代間的相互影響。