重返歷史，再創想像：北美館典藏展《秘密南方》中的冷戰視角與全球南方

2020/08/07 翁家德

《秘密南方》企圖以藝術從台灣出發望向南方，透過北美館典藏作品串起台灣、東南亞與全球南方的關係。圖／台北市立美術館提供

近期討論南方的展覽不在少數，「南方」已成當代顯學？又或是一迎合當今潮流的政治正確用詞？北美館今年與其他公立典藏機構合作，推出典藏研究展《秘密南方：典藏作品中的冷戰視角及全球南方》，由北美館館長林平作為總策展人，邀請客座策展人高森信男，以其長期視覺文化研究的視角重新觀看鮮少曝光的典藏作品。

《秘密南方》一展以北美館為主軸，結合其他公立典藏機構的藝術收藏、歷史物證或藝術人類學檔案，以典藏作品重新詮釋冷戰時期迄今的歷史，北美館館長林平特別提及，「典藏實驗展」的另一個目的即是希望透過展覽策劃，讓入庫的作品能與當代重新對話，再創作品與社會的關聯。透過收藏系統書寫、交織、建構出臺灣與全球南方互動的結構，藉此討論臺灣與東南亞、拉丁美洲及非洲等地的關係，重新定義臺灣於東亞國際政經社會的角色。

郭雪湖作品〈大城遺跡（泰國
）〉現由郭雪湖家族收藏，為郭雪湖1955年因公出國前往曼谷中華民國大使館舉辦展覽期間所繪。圖／翁家德拍攝 — 郭雪湖作品〈大城遺跡（泰國）〉現由郭雪湖家族收藏，為郭雪湖1955年因公出國前往曼谷中華民國大使館舉辦展覽期間所繪。圖／翁家德拍攝

臺灣自日治時期已融入「全球南方」的體系，作為日本的南侵基地，曾為其東南亞及南太平洋各類學科的研究重鎮；二次世界大戰後，隨著政權轉移進入國共冷戰體制的抗衡，為強化與東南亞反共國家之間的聯繫，密切與東南亞華裔進行文化交流；1960年代起國際局勢變化，因應邦交國減少帶來的困境，許多交流開始聚焦於拉丁美洲、非洲及大洋洲。時至今日，和臺灣維持正式外交關係的國家幾乎來自「全球南方」。

作為總策展人的林平館長表示：「臺灣所在的地理位置雖位於文明發展重心的北半球，卻始終被視為邊陲的南方，而臺灣此種曖昧不明的處境，亦是暗藏在本展所欲處理的議題之內。『南方』影射了某一種特定卻持續變化的想像；它不再單指地理方向或空間向度，它暗喻某種價值魅力，是主流之外的異域、等待探索與開發的地方。但這辭彙從美術館的館長視角出發，它殺出理性重圍、落點成為典藏庫房『暗處』的隱喻。它是一個策展計畫，但也同時意圖指涉政治經濟、文化社會、博物館日常的『秘密南方』。」

石原紫山，日本，〈達魯拉克的難民（比島
作戰從軍紀念）〉，1943，膠彩、紙，178 ×
75.7公分（×2），臺北市立美術館典藏。圖／台北市立美術館提供 — 石原紫山，日本，〈達魯拉克的難民（比島作戰從軍紀念）〉，1943，膠彩、紙，178 × 75.7公分（×2），臺北市立美術館典藏。圖／台北市立美術館提供

此次展出包括北美館典藏日治時期的戰爭畫：由石原紫山（Ishihara Shisan）於1943年所繪之〈達魯拉克的難民（比島作戰從軍紀念）〉，藝術家以可可樹、扶桑花等熱帶常見植物為背景描繪難民休憩的場景，畫面中表現的異國風情與戰地主題形成對比；以及台灣重要藝術家如郭雪湖、馬白水、劉其偉、席德進等人於冷戰時期爭前往東南亞的寫生作品。

席德進，臺灣，〈菲律賓漁夫〉，1975，油彩
、畫布，101.5 ×76.0公分，國立臺灣美術館典
藏，財團法人席德進基金會授權。圖／台北市立美術館提供 — 席德進，臺灣，〈菲律賓漁夫〉，1975，油彩、畫布，101.5 ×76.0公分，國立臺灣美術館典藏，財團法人席德進基金會授權。圖／台北市立美術館提供

劉其偉，臺灣，〈停泊在湄公河上的醫務船
（越戰）〉，1967，水彩、紙，24 ×31公分，
臺北市立美術典藏。圖／台北市立美術館提供 — 劉其偉，臺灣，〈停泊在湄公河上的醫務船（越戰）〉，1967，水彩、紙，24 ×31公分，臺北市立美術典藏。圖／台北市立美術館提供

北美館於1985至2008年期間曾密切與拉丁美洲的邦交國進行藝術交流、1998年後透過舉辦臺北雙年展及對當代藝術的關注，或是早期偶然的接受外交捐贈等各種機緣，典藏許多足以反映當代藝術視角的「南方收藏」。此外，國立歷史博物館因長期推動國際華裔藝術家的交流，收藏東南亞國寶級藝術家的重要作品，包括菲律賓藝術家洪救國（Ang Kiukok）、新加坡藝術家鐘泗濱（Cheong Soo Pieng）、劉抗（Liu Kang）及陳文希（Chen Wen Hsi）之作，將首次於北美館呈現。

梅丁衍，臺灣，〈哀敦砥悌〉(部分)，
1996、2020更新版本，綜合媒材，尺寸因
場地而定，臺北市立美術館典藏、臺北
市立美術館委託製作更新版本。圖／台北市立美術館提供 — 梅丁衍，臺灣，〈哀敦砥悌〉(部分)， 1996、2020更新版本，綜合媒材，尺寸因場地而定，臺北市立美術館典藏、臺北市立美術館委託製作更新版本。圖／台北市立美術館提供

藝術家姚瑞中、鄭鴻展作品〈中國寶塔（金夏沙恩色拉總統農工業園區）〉以中華民國與剛果民主共和國仍有邦交時的農耕團歷史為文本。「中國寶塔」為當時以美援經費建造的中國式宮廷建築。圖／台北市立美術館提供

另一方面，《秘密南方》一展也委託台灣藝術家進行作品創作，為全球南方的藝術史敘事重新建構臺灣這塊版圖，例如：梅丁衍〈哀敦砥悌〉（1996、2020），藝術家為所有與我國建交、斷交的國家製作鍍金盤或錦旗，並隨著時事持續演繹新的作品內容；許家維錄像作品〈廢墟情報局〉（2015），以泰國情報局老兵演述當地神猴哈努曼的寓言，探討國民黨遺留於泰北的情報網絡；藝術家姚瑞中及馬來西亞藝術家區秀詒（Au Sow Yee），分別從歷史事件延伸出獨特的廢墟意象或虛構時空故事，為本展發展出全新的創作計畫。此外，歷史文獻的規劃及展出亦形成閱讀本展的重要過程，藉由新加坡研究者許元豪（Koh Nguang How）、獨立策展人陳湘汶、獨立研究者黃義雄及「數位荒原」駐站暨群島資料庫計劃主持者鄭文琦，各自以檔案計畫呈現臺灣與南方交流的織度，用一種介於藝術創作及文獻探討之間的形式建構討論的空間。

區秀詒，馬來西亞，〈克里斯計畫番外篇：北
辰南星黑蝙蝠〉，2020，錄像、聲音裝置，尺
寸依展場而定。臺北市立美術館委託製作。圖／台北市立美術館提供 — 區秀詒，馬來西亞，〈克里斯計畫番外篇：北辰南星黑蝙蝠〉，2020，錄像、聲音裝置，尺寸依展場而定。臺北市立美術館委託製作。圖／台北市立美術館提供

本展最後以「在地南方」命題，企圖與當下的臺灣社會做緊密連結。透過馬來西亞的黃海昌（Wong Hoy Cheong）、蘇育賢及張恩滿等藝術家的作品，觀眾可一窺因文化交流、移民或移工等因素，建構出的當代臺灣與東南亞交流史，並藉此對照當代藝術空間及組織於近年來與南方國家的互動，意識到所身處的當代臺灣，如何一方面繼承了冷戰遺緒，卻又同時暗示著不一樣的未來。