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「給火星人類學家」藝術展奇幻登場!線上世界與實體展場遙相呼應

2020-08-17 14:14 500輯

「給火星人類學家」實體展區空間圖。 圖/給火星人類學家提供
「給火星人類學家」實體展區空間圖。 圖/給火星人類學家提供

假想如果有一天,火星人登陸地球,藝術家們希望留下什麼線索「給火星人類學家」?策展人張君懿援引藝評家蒂埃里·德·迪弗(Thierry De Duve)《以藝術之名》一書中的假想,而透過「火星人」為外部觀點的比喻,邀請觀者跳脫地球人的視角與火星人一起看藝術。她以「網頁」作為展場,「線上為主、實體為輔」作為策劃方向,邀請國內外共 15 位藝術家共同展出。

藝術家何采柔的線上作品《20200610》。 圖/給火星人類學家提供
藝術家何采柔的線上作品《20200610》。 圖/給火星人類學家提供

匯聚15位國內外藝術家共同展出

此展是新北市立美術館落成前的首波當代藝術前導展,新北市文化局邀請藝術家/策展人張君懿策劃,她集結了15位國內外藝術家賴志盛、何采柔、陳萬仁、李明學、王雅慧、齊簡、謝佑承、徐瑞謙、時永駿、牛俊強、郭文泰(Craig QUINTERO)×河床劇團、克羅德・克羅斯基(Claude CLOSKY)、杜利安・高登(Dorian GAUDIN)、澎葉生(Yannick DAUBY)、與艾瑞克・瓦提耶(Eric WATIER)等共同參與。

連接第一與第二展覽室的川堂天花板處,懸掛著藝術家賴志盛的作品《輕風徐來》。 圖/...
連接第一與第二展覽室的川堂天花板處,懸掛著藝術家賴志盛的作品《輕風徐來》。 圖/給火星人類學家提供

線上作品與實體線索遙相呼應

位於新北市藝文中心的實體展場,在策展人刻意安排下,被打造一個看起來「沒什麼」的展覽,沒有了常見的隔牆,寬闊的長型展場因而一覽無遺。實體展區分為三大區塊,寬敞明亮的第一展覽室、川堂以及光線幽微的第二展覽室。第一展覽室中,一字排開的九件陶瓶是Dorian GAUDIN的作品《代罪者》,藝術家邀請觀者實際介入作品:藝術家在線上設置投票了機制,觀者可投票選出最醜的一件,得票數最高的陶瓶,每週末將遭砸碎在展場的地板上,如同一場真人實境秀的淘汰賽。Claude CLOSKY的《拍賣價》則是打造了一個線上的問答競賽遊戲,觀眾可透過網頁上兩個作品圖片的比對,選出自己認為市場定價最高的藝術品,猜對將得到歡欣鼓舞的喝采,反之則是錯答的噪音聲。

Claude CLOSKY的《拍賣價》打造了一個線上的問答競賽遊戲。 圖/給火星...
Claude CLOSKY的《拍賣價》打造了一個線上的問答競賽遊戲。 圖/給火星人類學家提供

何采柔的《20200804》以長達50公尺的紅色線路切割寬闊的長型展場,劃出了一道道框景,線路尾端的燈泡遙遙呼應著其線上作品《20200610》裡不停落下的燈泡。賴志盛的《手紙》從展場高處垂掛而下,隨風飄動的紙卷與其線上作品《輕舟》裡微動的水紋相呼應。陳萬仁則在現場留下一只發光的LED平板燈,提供了他的線上作品《I’M LITTLE BUT I HAVE BIG DREAMS》中的度假場景,一盞永不熄滅的光源。連接第一與第二展覽室的川堂天花板處,懸掛著賴志盛的作品《輕風徐來》,吊扇扇葉上白至灰黑的漸層色彩,扮演了一亮一暗兩個展場間的過渡角色,與他的線上作品《消長》中的電腦等待標誌一唱一和。

第二展場中的幾件作品不約而同地指向了「觀看」以及何謂真實的探問。 圖/給火星人類...
第二展場中的幾件作品不約而同地指向了「觀看」以及何謂真實的探問。 圖/給火星人類學家提供

眼見是否真能為憑?

光線幽暗的第二展覽室中央擺放著王雅慧的《流浪者之鐘#3》,方格上兀自行走的時鐘,彷彿昭示著各個跳脫日常的作品時空。謝佑承的《星叢》以紅藍綠螢光色筆塗抹牆面,運用液晶螢幕發光的三原色原理,打造出一個看似發光的電子屏幕。李明學的《遙望的空洞》是一只懸掛在展覽盡頭牆面上的暗黑燈箱,只有當觀眾觸動隱藏於展場中的感應器時,才會感應發亮而顯示出表面上的文字「To see is to believe」。郭文泰×河床劇團將1990年代的經典影集《X檔案》的名言《The Truth is Out There》重構將為「The Out There is Truth」,藉此將觀眾的目光引向事物神秘而未顯的面向。牛俊強的《Self Portrait》則是透過盲人重建院的志工經歷,探問人們如何去認識事物真實的樣貌。第二展場中的幾件作品不約而同地指向了「觀看」以及何謂真實的探問。

展覽主視覺。 圖/給火星人類學家提供
展覽主視覺。 圖/給火星人類學家提供

給火星人類學家

日期:即日起至9/28週一

地點:新北市藝文中心(新北市板橋區莊敬路62號)

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