日常生活是通往真實自我的路徑：李明璁再書寫《物裡學》談「重新發現事物的目光」

2021/02/07 江佩君

如果你自認並非理科腦或身心靈自然而然容易對教科書產生排拒力，這是一本你在書店，眼神掃過書區可能會不經意略過的一本書。李明璁的《物裡學》從書名開始就是一個測試，我們容易誤解為腦海中習以為常的「物理學」。若非仔細看，才發現書名另有蹊蹺，實為「物『裡』學」，書裡面李明璁書寫生活中的近五十個物件，有些自回憶裡取出解封，有的則是對時代現象的爬梳與理解。透過觀看的心靈與眼睛，身邊那些再日常不過的物件，其實都是通往真實自我的路徑。尤其在疫情年代，不少人容易產生身體與眼界的困頓之感，但李明璁試著提醒「新大陸不在遠方，在你重新發現事物的目光」。

李明璁13年後針對《物裡學》完成增補改寫、重新攝影、精裝設計，以復刻增修新版之姿回歸。圖／季相儒攝影

13年後李明璁再書寫《物裡學》

《物裡學》是李明璁在2008年出版的第一本書，13年後李明璁完成增補改寫、重新攝影、精裝設計，由大塊文化出版，以復刻增修新版之姿回歸。李明璁這樣闡述《物裡學》，「社會學的第一課就談到『小自我』跟『大社會』的宏觀結構互相揉合在一起，個人的變化跟社會的變遷是交織的。這本書可以看成是一本散文加攝影的創作，事實上背後更想要處理的是，作為一個台灣人與觀察台灣社會的社會學者，透過物質文化的變遷，我是怎樣理解台灣社會，以及如何由小觀大、見微知著，透過物我關係來重新理解自我。」

從初版至今，這十幾年過去，李明璁笑稱自己從青年後期變成中年大叔了。整體台灣社會對於物質這件事，也從講究CP值、功利計算、在意他人的認同眼光品味，逐漸翻轉為，重視個性自我、非CP值以外的情感認同、擁有獨特的分眾化品味或風格。他認為2008年寫的《物裡學》，這樣的觀點或思考方式其實沒有過時，13年後再出版，李明璁說，「為何這次我不會只是定位成再版，其實它也再版過好幾次了，若只是再版、換包裝，我覺得意義不大，這次除了新增篇幅，每一篇其實我都有微幅修改，也拿掉了幾篇，事實上就是希望它能夠更加與時並進，事實上，我每天都在重寫跟增加《物裡學》」。

「我選擇與擁有的物，投射了我是誰」，《物裡學》舊版描述的四十個物件，當中沒有分類隨性排列，這次近五十個物件分別以「影像之物」、「聲音之物」、「飲食之物」、「裝扮之物」、「居所之物」、「行旅之物」、「秩序之物」、「解放之物」、「象徵之物」、「閱讀之物」為類目，當中李明璁從80年代少年的成長經驗，寫到當下的時代之物，像是新增版中的「自拍照」就是數位社群時代的產物；「抗議物件」則從英國寫到台灣，最後寫到香港，談論抗議物件的各種脈絡，也談及抗議中的譬喻式的物件，像是香港的黃色雨傘或是台灣的太陽花。書後段的「閱讀之物」內容幾乎是新增的，描述過期的雜誌、不合時宜的書、Mook雜誌書…目的在於閱讀結束以後，回到它是一本書、一個物件，並且回應為什麼在數位閱讀時代，書仍有存在的意義。

重新發現的重要，最終與發現自我有關

這十幾年間，網路、新媒介變化之快，龐大的資訊量，各種人事物快速走紅也隨之退燒，民眾的普遍健忘，內心的真正寧靜似乎變成一種稀有情境。李明璁的《物裡學》，似乎在提醒，回歸自身，專注一件事，發現事物本質眼光的重要。李明璁回應「我的確這幾年的創作有個很重要的基調『重新發現』」，日常太稍縱即逝，或者我們很容易會覺得這又沒什麼，但我覺得，你只要慢下來，或者你只要鑽進去，多去連結一些什麼，你就會發現人事物新的意義，而為什麼要重新發現，其實最終跟發現自我是有關的。」

「人事物是我們的一面鏡子，『我』這個主體（subject）總是要透過物體（object）去發現我是個怎樣的人。我喜歡吃什麼、喜歡穿什麼，喜歡待在什麼樣的場所空間，其實都會決定我是誰、我想成為誰。」

李明璁接著談到「這幾年包括寫書，主持《我在市場待了一整天》，相當程度都是在做這樣的事，『入乎其內，出乎其外』我喜歡這樣的求知或生活方式。」很多人覺得他很社交、長袖善舞、創作也多，但同時他也有某種anti-social，「有時候有點孤僻，需要大量的隱私與閱讀，很多時候我寧願捨棄社交活動，讓自己有比較多安靜的時間，我覺得這個平衡挺好的。雖然近年是我人生最忙碌的時候，但我一直在練習一種鬧中取淨、忙中偷閒、亂中有序、快中有慢。如果變老真的有一點點幫助，我想就是這樣的平衡。」

李明璁指出，人事物是我們的一面鏡子，其實都會決定我是誰、我想成為誰。圖／季相儒攝影

如何培養觀察事物的眼光，練習轉熟為生的能力

要如何培養觀察事物的眼光？李明璁舉出，在他所接受劍橋的社會人類學訓練裡面，有個對他不只是學術上，也是影響人生的一個重要概念，「過往的知識都是把不認識、不知道的變成知道的，也就是把陌生的變成熟悉的，但是在劍橋提供給我的訓練跟眼光，反而是轉熟為生（去熟悉化defamiliarization），就是把熟悉陌生化，這是什麼意思呢？「不要太快認為，這事情理所當然，反而要退一步的去想，這真的就是所想的那樣嗎？或者有沒有別的可能？為何只能這樣…簡單來說，要練習『轉熟為生』的能力。」

再來是「歷史感」跟「比較感」，比較感是跨空間、跨文化的想像；歷史感在於可以從歷史裡面去找來龍去脈，你以為很新的東西不一定是新的，以前就發生過了；你以為已經過時的東西，仍然大有可為。擁有歷史感、比較感，你就比一般人更有透視力、有第三隻眼來看待事物的眼光。

重新觀看、理解人事物，50公分的距離

李明璁這幾年花了很多時間、力氣，做電視節目、辦刊物、出書，透過不同媒介主旨都是希望大眾能夠再發現些什麼，他說，的確有人覺得《物裡學》內容有點深，可是我是故意的，我一直希望所做出來的作品，能夠給讀者或觀眾，一個重新理解人事物的「50公分的距離」。

李明璁這幾年的創作有個很重要的基調「重新發現」，而為什麼要重新發現，其實最終跟發現自我是有關的。圖／季相儒攝影

什麼是50公分的距離？他說，如果你端出的東西是距離讀者100公分以上，像是學術作品，他就會覺得那跟我無關，我也看不懂、我沒興趣，我為什麼要知道這個…但如果距離只有1公分的話，他會覺得事情就這樣啦，我為什麼要懂。「所以我一直在做一件事，不管它在一般的理解是100公分遠，還是在1公分近，我都會想辦法拉到50公分的位置，勾起好奇心，也製造了某一種對話，最後會促成重新觀看、理解人事物的方式，然後這件事都跟重新認識自我是有關係的。」