爍樂畫廊台北新空間開幕!吳季璁個展《氰山映月》亮相6米互動攝影月亮裝置
如何透過藝術演繹時間的流動性?一向擅以水墨藝術結合畫作、裝置、影像與攝影等不同媒材展現山水詩意的藝術家吳季璁,今年底於12月19日至2025年3月29日在爍樂畫廊( gdm)(前身為世界畫廊)台北新空間開幕之際,以個展《氰山映月》打頭陣。展覽將展出特定場域裝置《臥月》、《氰山集》,以及藝術家新實驗系列《皴法習作:消逝的原件》等精彩作品,讓藝術迷們再次藉由不同的藝術媒材展現形式,走入吳季璁迷人的東方語境之中。
爍樂畫廊50週年台北新空間揭幕
爍樂畫廊(gdm)於1974年由Fred Scholle(蘇法烈)在香港創辦,最初以世界畫廊(Galerie du Monde)為名,主要聚焦開創性的戰後華人藝術,其中包括香港「中元畫會」,台灣「五月畫會」等。後於2008年轉型以當代藝術為重心,將目光望向中生代和亞裔離散藝術家的藝術實踐。
此外,爲慶祝畫廊成立50週年(1974-2024)爍樂畫廊特於2024年底在台北設立新空間,並發布全新「上青」項目,專門發掘本地年輕藝術家,爲年輕、未被代理的藝術家提供發表作品的平台。
致敬氰版藍曬攝影歷史
爍樂畫廊台北新空間開幕首展由吳季璁打頭陣,以個展《氰山映月》呈現其精彩創作。回溯吳季璁過往,光線是他創作中不可或缺的元素。自2012 年,吳季璁從《皴法習作》系列開始探索氰版藍曬技術(註1.)開啟,他經常以雙手不斷重塑紙張的皺摺,使曬完的結果宛如山巒絕壁。因此在吳季璁的作品中,皺摺的動作取代了照相機來創造圖像,為傳統的山水畫增添了行爲表演性。
此外,為了進一步強調山水畫的構圖,在他的《氰山集》系列中,吳季璁更是將這些處理過的宣紙裁切、拼貼,並以白色壓克力強調其 「山谷」及「山脊」。而近年來,他亦將作品拼貼在塗有壓克力膠的鋁板上,藉由光線反射出明亮的光芒。
此次展出的《皴法習作:消逝的原件》為《皴法習作》系列的延伸,他將光線同時作為主題和媒介來處理,即便每一組作品的紋理都來自相同的皺褶,然而由於曝曬的時間不同,因而造就每一張作品顏色有所差異。同時透過此系列新作,吳季璁亦挑戰個人創作界限,並以作品致敬氰版藍曬的攝影歷史。
三件特定場域裝置作品台北新空間亮相
此外,吳季璁特別為台北新空間創作了《皴法習作:消逝的原件》(2024)、《氰山集之二百二十》 (2024) 及 《臥月》 (2024)。
《皴法習作:消逝的原件》(2024)為一個摺疊屏風,以四個部分顯示不同曝光下的進程,而《氰山集之二百二十》則橫跨三塊3米寬的鋁板,是吳季璁創作以來最大的三聯畫之一。
至於吳季璁為台北新空間所創作的場域特定的互動作品《臥月》(2024),則是一件 6 米沉浸式攝影
裝置。月球表面的紋路是藝術家由沙粒製成,再把沙子上的圖案進行拍攝、電子剪切再進行拼貼。透過這件互動作品,吳季璁邀請觀眾與他親身體驗影像如何改變我們看世界、想像世界和體驗世界的方式。
特別是,因月亮和氰版藍曬都是太陽反射的結果,可隨光線而變化。在歷經12年的藝術實驗後,吳季璁更擅於駕馭創作過程中看似無法控制的因素,並透過巧妙地操縱光線,讓創作中微小的細膩,如月光般靜靜地灑在山谷和山峰上。
註1:氰版藍曬是最古老的攝影技術之一,是將紙張浸泡在感光溶液中,並在陽光下曝曬的過程。
吳季璁個展《氰山映月》日期:2024年12月19日—2025年3月29日
地點:gdm 爍樂畫廊(台北市內湖區瑞光路390號一樓)
官網:https://galeriedumonde.com/zh/
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