香奈兒╳衛武營「DANCE TALK & EXPERIENCE給下一個舞蹈世代的靈感啟發」

由香奈兒攜手衛武營舉辦的「Dance Talk & Experience」，邀請具國際經驗的編舞家與舞者周書毅、周章佞、簡晶瀅，以及來自韓國的朴光錫（Issue Park），透過一整天的舞蹈工作坊與對話，分享彼此的習舞歷程、肢體養成脈絡，同時也藉由從身體出發的練習，為下一個舞蹈世代開啟未來想像！

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以身體力行探索當代舞蹈藝術未來

在舞蹈的世界裡，肢體是呼吸、是情緒，是藝術的載體、也是溝通的語言；一如攝影的出現解放了繪畫，在脫掉芭蕾舞鞋後，亦開啟了現代舞遍地開花的新旅程。舞壇一代宗師碧娜．鮑許（Pina Bausch）曾說：「跳舞，跳舞吧！不然我們就迷失了。」（Dance, dance, otherwise we are lost.），然而在當代，直面迎來既快速又兇猛的資訊爆炸、AI智能、短影音....，下一個舞蹈世代該如何面對跨舞種的混血思維，又要怎麼突破與當代經驗正面交鋒的框架，開創新可能？

這天，一大早來自左營高中、中華藝術職業學校、樹德科技大學、台南應用科技大學的學生們準時抵達了衛武營國家藝術文化中心，依序體驗了「從身體出發 |周書毅舞蹈工作坊」、簡晶瀅與Issue PARK的「當代舞蹈與Breaking的肢體與動能」，以及「周章佞 - 在舞蹈中找到生命的養分」三堂工作坊，並於課程結束後，透過不同面向的提問，勾勒出當前年輕世代對於舞蹈藝術所關注的面向。

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揭開一日工作坊迥然不同的身體訓練

▧ 周書毅- 從身體出發 | 周書毅舞蹈工作坊

周書毅10歲開始習舞，畢業於新北市的台藝大舞蹈系，曾前往紐約、巴黎駐村創作，後於2016年獲選雲門流浪者計畫至中國旅行3個月，自2020年起受邀擔任衛武營首位駐地藝術家，同時作為「臺灣舞蹈平台」策展人，為台灣舞蹈藝術帶來新可能。

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這是一堂以身體為出發的練習，只因舞蹈不只有技術，更多是想像空間，因此周書毅邀請在場的參與者先一同感受全身206塊骨頭、超過200個關節的可動性，再透過上升、下沉的動作，帶領參與者啟動身體感知；不只感受身體邊緣的潛力，也重新檢視自己所擁有的肢體幅員。同時，周書毅也邀請參與者一同認識彼此的想像，閱讀對方的身體選擇，也藉此讓身體去尋找自己的主題、對應溝通的語言，及各種互動關係；也正因透過練習，才能產生出想像與力量，並觸發更多即興的可能。

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▧ 簡晶瀅x Issue PARK 「當代舞蹈與Breaking的肢體與動能」

出生於高雄，畢業於臺灣藝術大學舞蹈系，現居英國倫敦的簡晶瀅，2013年加入英國阿喀郎．汗舞團（Akram Khan Company）至今，2018年亦發表獨舞作品《禿鷹》，並獲選2023年歐洲編舞平台 Aerowaves 20位歐陸新銳編舞者之一。現居於瑞士的Issue PARK本名朴光錫，自幼於韓國水原市跳舞，為知名街舞組合Morning of Owl的創團成員， Issue PARK擅於混合地板舞、武術、當代舞、韓國舞和街舞，並以其原創和實驗性的風格獲得國際肯定。

此場工作坊，分為上下兩部份，前面45分鐘由簡晶瀅帶領，主要聚焦大家較為熟悉的現代舞，後半段則由Issue Park進行Breaking dance的地板動作。簡晶瀅先邀請大家忘記自己是舞者，只使用1％的力氣讓全身放鬆，並透過小小的地震動作，將身體從脊椎的邊緣慢慢打開，再下降到肚子、並發出聲響。像是推氣球般，再瞬間放掉的過程，或是在餘震下、在看不見的線裡舞動，猶如魚一樣穿梭，再一秒墜落。

此外，簡晶瀅也鼓勵參與者放下既有的系統化思維，打開身體感知，並透過震動去尋找更為流暢的移動方式。因此，無論是保持著與地板的關係，或透過像slow motion般穿梭擁擠捷運的律動，再到偷偷跟蹤某一個人，去察覺對方的表情、呼吸，以及他是如何律動，創造出彼此激盪下的即興感。另外，經由shaking、再啪地一下摔到地上的跳舞方式，也讓大家跳脫用腦袋跳舞，而改以身體直覺，展現出簡單且充滿直覺性的現代舞語言。

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接著Issue Park以排腿（Footwork）等四個地板動作，透過霹靂舞結合現代舞的方式，帶領大家感受新的身體訓練。首先他以手撐地板向前、向右的「滑動」，讓重心轉移，接著讓腳也開始帶動滑行前進，並藉由同步滑跨移動的時間差找到身體的諧調性。此外，Issue Park也藉由穿針引線般的姿態，讓身體如同太極般的緩慢延伸，使得以左手穿行、右手律動的姿態得以創造出一種循環。這些對於一般的舞蹈系學生而言，多半是平常不太會使用到的身體動作，卻反而有種被徹底開發的驚喜感。而這些肢體訓練，其實也囊括簡晶瀅與Issue PARK最新共創作品《夏娃與他》中的相關動作，讓參與者也突破了原有的身體界線。

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▧ 周章佞 - 在舞蹈中找到生命的養分

堪稱一代舞者典範，自三歲開始習舞，1993年畢業於國立藝術學院舞蹈系(今國立臺北藝術大學)，隨即加入雲門舞集，長達26年的舞台經驗、擔綱過無數重要的演出角色，現任自由舞者與舞蹈藝術講師。

此堂工作坊先是回歸到基本傳統功法，前半段周章佞透過氣功呼吸吐氣的方式，讓呼吸擴大，並找到身體裡的安靜感；而後半段則從武術中學習將力量發出。周章佞認為，如果要做出一個強勁的動作，不需要用力，相反地必須要放鬆，因此先預備吸氣，再將力量沉到地板，並從地板裡去尋找骨節，將氣瞬間發出。因此，所謂的發勁，即是從慢速、中速、快速，瞬間傳遞出去。這也是為什麼打拳，一定要在非常放鬆的身體下，才打得出去。

特別是，周章佞也教導大家學習在身體沒有動作時，體現出被撐開的感覺，進而湧現出身體的重量感；而這就是氣場。因此，作為一個表演者，站在舞台上時，必須具備能伸、能縮的內在張力，如此一來，不只具備氣場，身體的掌控力也會提升，既可以把能量傳遞出去，同時也可以透過流動與不流動間，關注內在，讓心安靜下來。

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最後的座談時間，四位講師分別就彼此不同的生命經驗進行分享；一如周書毅在土地上持續扶植新的可能，也如同周章佞如何學會從傳奇角色謝幕後走向下一步，也像是Issue Park從街舞出發結合現代舞後捏塑了嶄新的賽道，或是在國際闖盪的簡晶瀅；當舞者都會跳舞、都擁有個人肢體掌控力的前提下，如何拋掉那個太乾淨、太完美、太在體制之下的身體，擁抱更直覺、更具有火花的創造力？透過一個個昂首闊步的前行身影，也為舞蹈新生代開啟了更多的想像可能。

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