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探索真實與虛幻的邊界:皮耶.雨格的當代藝術世界

2025/03/12 文/袁世珮

文心藝所創辦人葉曉甄去年3月在威尼斯海關現代美術館參觀Pierre Huyghe(皮耶.雨格)個展《Liminal》時,彷彿被定身在錄像作品《Camata》前,第一天坐了半小時,看了一遍又一遍,隔天又坐了一個多小時,依然無法移開視線。

葉曉甄成為該作品全球首位收藏家,並邀請這位法國當代藝術家首度來台辦展,闡述其梭行於真實與虛幻之間的創作理念。

文心藝所創辦人葉曉甄(左),感受到自己和皮耶雨格(右)的作品之間有化學作用。圖/文心藝術基金會提供
文心藝所創辦人葉曉甄(左),感受到自己和皮耶雨格(右)的作品之間有化學作用。圖/文心藝術基金會提供

想像與現實的交界

皮耶.雨格1962年出生於巴黎,作品跨越多種媒介,曾在全球多個重要美術館舉辦個展,獲得2002年和2017年的Hugo Boss獎和納什爾雕塑獎等多項榮譽。

雨格去年3月至11月在威尼斯的這場個展備受矚目,《Camata》隨著文心藝術基金會私人收藏的期間限定展,於2024年11月9日至今年3月30日在台北文心藝所展出,搭配他近十年的重要創作,完整呈現其藝術脈絡。

Camata, 2024_Installation Views。圖/文心藝術基金會提供
Camata, 2024_Installation Views。圖/文心藝術基金會提供

雨格擅長構築動態的生態系統,作品遊走於現實與虛幻之間,不僅展示藝術品,而是創造一個能學習、改變、甚至進化的環境。雨格表示,現實世界運行在特定法則下,但他更感興趣的是想像其他可能的條件和情境,徹底質疑被習以為常的現實框架,「藝術本質上就是在做這件事。這不只是我的創作方法,也是許多藝術家探索的課題。」

他感興趣的始終是「無法言喻的領域」、面對未知時的困惑與敬畏,希望人們透過他的作品也感受到那種「不可能性」。雨格說:「在這次展覽中,觀眾將不僅是觀看,而是進入一個不斷變化的系統,親身體驗藝術如何與環境互動,如何回應時間,如何成為一種生命體。」

皮耶雨格曾獲紐約時報譽為最受推崇的當代藝術家之一。圖/文心藝術基金會提供
皮耶雨格曾獲紐約時報譽為最受推崇的當代藝術家之一。圖/文心藝術基金會提供

時間與空間的流動

雨格的創作核心之一是對「時間與空間」的探問。他強調,作品應與環境互動,成為其中的一部分,例如蜂巢雕塑,除了雕塑本體,周圍的花朵與土壤是否也屬於作品?這模糊了藝術與非藝術的界限。

他曾在廢棄溜冰場創作時意外挖出湧泉,也將這變數納入作品中。他認為,空間自身擁有語言,而藝術應與其對話,而非單方面塑造它。

回顧過去十年的作品,雨格點出其間存在著某種「呼應」,例如在《Idiom》和《Camata》中探討不同形式的生成,前者是語言的生成,後者則是影像的生成,兩者的機制截然不同,但都涉及「學習」與「變化」。

「時間是我創作的核心之一。」雨格說:「我的創作一直圍繞著時間與變化,我希望作品不只是靜態地擺放在展覽空間裡,我想創作能『改變』的作品。」例如蜂巢雕塑受氣候變遷影響,作品也不斷變化,改變,也是藝術的一部分。

藝術可以是10分鐘的行為藝術,然後就永遠消失,也可以是存續五千年的大理石雕塑。雨格笑說:「我的答案可能不會讓收藏家滿意。我希望作品擁有一定的時間長度,但同時也會發生變化。這對我來說,是一場持續的抗爭。」

皮耶雨格喜歡探索宇宙的不確定性,找到更多可能性。圖/文心藝術基金會提供
皮耶雨格喜歡探索宇宙的不確定性,找到更多可能性。圖/文心藝術基金會提供

活的作品

雨格想創作「活的作品」,「一個不斷變化的生命體。這也是為什麼我的作品經常探討人類與非人類的界限,挑戰藝術與生命的傳統定義,因為我對於擁有自身生命的作品感興趣,它們可以改變、成長,甚至是自我演化。」

隨著技術的發展,雨格開始使用程式,接著更意識到機器學習(machine learning)能進行學習與演化,就像讓一台機器學圍棋,不只是模仿人類的棋路,而是開始發展出自己的策略,這時候的創作主體不再是人類,而是一種人類、動物、機器三者之外的全新存在。

他認為,不同於動植物能自主生存,機器需要人類的協助,但隨著時間推進,也漸漸變成近似主體的存在,只是目前的AI更像是一種邏輯系統,仍然是非常「人類中心主義」,沒有真正的獨立意識,只是透過數據來運作。

但雨格宣言:「我希望有一天,作品、生成的事物、被創造出來的存在,能擁有自己的意志和個性。我對於『創造新的生命』這件事充滿興趣。最終,這才是我真正想探討的問題。」

皮耶雨格宣言:「我希望有一天,作品、生成的事物、被創造出來的存在,能擁有自己的意志和個性。我對於『創造新的生命』這件事充滿興趣。最終,這才是我真正想探討的問題。」圖/文心藝術基金會提供
皮耶雨格宣言:「我希望有一天,作品、生成的事物、被創造出來的存在,能擁有自己的意志和個性。我對於『創造新的生命』這件事充滿興趣。最終,這才是我真正想探討的問題。」圖/文心藝術基金會提供

從不理解到欣賞

雨格如此上達哲學性的藝術作品,葉曉甄懂。但她也不是一開始就懂的。

葉曉甄2015年踏入藝術收藏領域,隔年就見到雨格那件蜂巢雕塑。她形容:「我真的被嚇到了,當時甚至不敢走進花園,因為裡面有很多蜜蜂,我真的不理解,天啊,這就是藝術嗎?」

她收藏的第一件雨格作品是《Timekeeper》。這是一件她能理解的作品,也是對雨格理解的起步,「愈看愈多就愈能理解,每次觀看都會產生不同的答案和感受。直到今天,我仍然覺得沒有完全理解這些作品,但它們卻在某種程度上觸動了我的內心。」

葉曉甄希望將皮耶雨格的作品,從威尼斯帶回來給台灣觀眾欣賞。圖/文心藝術基金會提供
葉曉甄希望將皮耶雨格的作品,從威尼斯帶回來給台灣觀眾欣賞。圖/文心藝術基金會提供

就如她收藏的《Camata》,在進入展覽前並沒有特別關注錄像作品,但是一眼見到,就確定了:「我想要這件作品,我對它非常感興趣。我想這正是我真正喜歡的東西,但我仍然不確定它到底代表什麼。」

靈感來自於一張真實的影像,在智利阿塔卡馬沙漠中,一具男性骷髏躺在荒漠中。周圍布置的機器開始學習,識別出地平線、週期性,辨識出日、月和星辰的運動規律,將這一切轉化為幾何圖形、模式與動態變化,最終形成一種不斷增長的視覺語彙。

Camata, 2024_Installation Views。圖/文心藝術基金會提供
Camata, 2024_Installation Views。圖/文心藝術基金會提供

這是一部「活的錄像」,不再是過去固定的影片,而是一個可以不斷學習與變化的動態系統。葉曉甄認為,這件作品從當代藝術的視角來看極具里程碑意義,不僅顛覆了許多觀點,也需要花時間去了解。

「我希望在威尼斯展畢後,便能直接來台展覽,讓台灣的藝術迷也可以欣賞到現在國際正在展出的東西。」葉曉甄說:「直到要辦這次展覽,我才驚覺原來我真的這麼愛他的作品。我想,在我和皮耶的作品之間,存在著一種特別的化學反應。」

皮耶雨格為首度的台北個展,也是首度來台,旋風停留24小時。圖/文心藝術基金會提供
皮耶雨格為首度的台北個展,也是首度來台,旋風停留24小時。圖/文心藝術基金會提供

透過作品看到各種可能性

雨格熱愛科幻小說,那是他的靈感來源,從小便透過漫畫、圖像小說來發掘新世界,像法國漫畫家Moebius這樣的畫家啟發《星際大戰》、《異形》、《銀翼殺手》等作品,「讓我看到我們所處的現實並非唯一可能。」

雨格說:「或許,這就是我對藝術的理解,它不只是描述現實,而是為我們提供另一種存在的可能性。」而這種對未知的探索、對既定規則的質疑,正是當代藝術最珍貴的特質之一。

文心藝所創辦人葉曉甄(左)邀請法國當代藝術家皮耶雨格(右)來台辦展,闡述其梭行於真實與虛幻之間的創作理念。圖/文心藝術基金會提供
文心藝所創辦人葉曉甄(左)邀請法國當代藝術家皮耶雨格(右)來台辦展,闡述其梭行於真實與虛幻之間的創作理念。圖/文心藝術基金會提供

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