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Born in Harmony——藝術家林怡芬:我的內心,擁有了穿越的力量

2025/05/02 採訪、撰文/胡士恩

〈Born in Harmony〉在京都galleria nolla展覽現場。
〈Born in Harmony〉在京都galleria nolla展覽現場。

林怡芬在採訪過程中不只說了一次「悟到」。

最近她的個展〈Born in Harmony〉先後在日本設計師皆川明品牌minä perhonen旗下兩間藝廊,京都galleria nolla與東京minä perhonen elävä Ⅰ開展。

京都展場位在昭和時期的老建築裡,木製門窗地板有渾然天成的寧靜之感,六坪大的展間裡,林怡芬的30件雕塑作品平放在低矮的長型展台上,各種大小、顏色、形體錯落擺放,觀看像是用低空飛行的視野俯視著地面,看見寧靜原野裡萬物有生機,林怡芬的雙手讓質樸的土各有姿態,卻不失輕盈,她在靜止中展演了生命的靈動,我們好像因此更能理解Born in Harmony的美麗中文展名:和合而生。

林怡芬|畢業於京都藝術大學陶藝系、東京設計師學院視覺傳達系,從平面插畫、立體雕塑到文字書寫,近年專注於用泥塑與天然礦物媒材來創作。
林怡芬|畢業於京都藝術大學陶藝系、東京設計師學院視覺傳達系,從平面插畫、立體雕塑到文字書寫,近年專注於用泥塑與天然礦物媒材來創作。

京都展場位在昭和時期的老建築裡,木製門窗地板散發寧靜感。
京都展場位在昭和時期的老建築裡,木製門窗地板散發寧靜感。

展出契機是2020年,林怡芬在台北一場講座遇見皆川明,在這之前她曾經在2006年為了製作《十二味生活設計》採訪了皆川明,當時的林怡芬畫畫、寫書,還未開始做雕塑,她有一本繪本《橄欖色屋頂公寓305室》講述女孩渴望成為帽子設計師的故事,女孩堅持設計帽子應該是要為每一個人量身打造,那是皆川明帶給年輕時的林怡芬的力量:「親手、盡可能為人設想,這在當時是稀少的想法,皆川明的創作理念,從繪畫到完成衣服的過程,帶給我一種很特別的世界觀。」

兩人在講座結束後交談,皆川明得知林怡芬做雕塑已有一段時間,遂邀請她到日本舉辦展覽,那個被林怡芬形容為「像夢境般」的邀請,為她的創作注入新的目標和能量,但是很快被突如其來的疫情帶進一場迷霧中,「雖然一直持續在創作,可是心境上像是籠罩在不清楚的狀態裡。」

從接收邀請到開展,過了五年時間,創作像一場馬拉松,林怡芬慢慢地跑,過程中也經歷為人母的育兒階段,「人到了中年看法會跟以前不一樣,知道有些東西必須面對,生活其實混雜了各種面向,不是只有美好。」她透過創作讓自己融入在混沌之中,但對世界依然保持光亮的信心,心境的變化反應在作品裡,林怡芬第一次在作品中使用金漆,隱晦的金會隨著環境,展現出清澈的微光。

「有一天,我突然在想,我為什麼會選擇土,為什麼土會選上我。」林怡芬說自己像是被電擊到,悟到土裡面其實有很多的生命,源源不絕,「我之所以成為母親,或我之所以會被誕生的原因,可能我就是存在這一個很大的生命體中。」她閱讀書籍,研究原始部落的資訊,意識到生命緣起與土地的關係,「我就覺得,創作本身不是藝術、畫畫或表現美術而已,它其實可以帶領你去認識生命是什麼。」

她回頭看皆川明的創作,「看他做的那些圖騰與紋樣,我才發現,他應該很早的時候就已經悟到了,才會展開那樣子的創作狀態,這事情讓我滿感動的,我好像找到了自己認識生命的方式,用創作去表現出來。」

林怡芬用雕塑連結各種生命的姿態。
林怡芬用雕塑連結各種生命的姿態。
林怡芬第一次在作品中使用金漆,反應自己心境的變化。
林怡芬第一次在作品中使用金漆,反應自己心境的變化。

林怡芬也在雕塑的過程中反覆練習觀看,「在立體的世界裡,有著不同角度和面向去構成實物,我們很難用單一的視角去解釋一件事情,雕塑的每一面都是正面,沒有一個角度是配角。」創作時她或站或坐,適時旋轉作品,保持用不同的角度觀看結構和關聯性,這樣的多視角也延伸到〈Born in Harmony〉的策劃過程,林怡芬找來擁有豐富藝術策展經驗的黃偉倫合作,協助對日聯繫展務,保持日常對話以釐清創作方向和進度,給予心靈上支持,後來隨著藝術家廖浩哲、陶藝品牌青青土氣的余欣宜加入,眾人的視野讓雕塑有了新的展出形式。

在國外展出作品通常會受到條件限制,空間大小、展台數量、組合方式,如何運用現有素材玩出不同變化,廖浩哲給出一個新鮮的方向:他們找來一塊木板做出大尺寸的平台,並在倉敷皮革品牌Dove & Olive的協助下,挑了一塊皮革包覆木板,皮革的運用,讓土的原始,超越時間與空間,多了俐落、現代的語感。

展覽名稱〈Born in Harmony〉回應了林怡芬五年來所經歷的創作思考,她在芬蘭駐村時重新認識自然,在尼泊爾教小沙彌創作時思索緣分,在日本信樂看見各種自由地使用土的方式,「人是單獨的個體,卻都在經歷一樣的事情,只是用不同的角度學習。生命獨一無二,但同時也有著共通性,一致的串連在一起。」〈Born in Harmony〉象徵這個世界上所有生物的狀態,「孤獨的時候,不要忘記,其實你跟世界萬物是在一起的,這就是我給自己的聲音。」

林怡芬的雕塑創造出各種姿態,透過她的雙手不斷的發生,再回到土,然後重生,「我把這個概念放在創作中,讓作品不是單一的種動物或植物,它其實是融在一起的狀態。」她想讓觀看的人靠近,用全然開放的眼光,進入眼前的作品。

展覽中最大件的作品,於日本信樂完成,像是壁畫般,融合動植物,呈現萬物皆一的景象。
展覽中最大件的作品,於日本信樂完成,像是壁畫般,融合動植物,呈現萬物皆一的景象。
林怡芬在京都和東京的展期之間,回到台北繼續創作。
林怡芬在京都和東京的展期之間,回到台北繼續創作。

問及此刻展覽對她的意義,林怡芬覺得自己更有力量走向外界,讓不同國度、不同文化的人也能理解自己,讓膨脹的內心可以透過創作去釐清自己跟世界的關係,練習維持生活的平衡:「創作時的世界比較魔幻,可是你還是要讓自己能夠回到日常,有時候過度進入魔幻世界,你很難在日常裡踏實地做好該做的事,就會引起生活的災難。」

〈Born in Harmony〉是林怡芬階段性的自我實現,「可能在很年輕的時候,我希望完成的那一部分的自己,我踏實地把它做完了。」她不懼怕了,不怕被否定,不怕生活還是會面臨很多的不順遂,「我的內心長出了力量,我好像知道,我是有能力去穿越一些事情的。」林怡芬說。

本文選自《500輯》Issue131創作轉折通往的地方」

創作轉折很少沒來由地出現,它通常有跡可循,通過自我的準備、實驗、試錯,最終在巧妙的時機點被觸發。本期《500輯》試圖逗留在創作者/品牌的轉折點上,看他們如何破除限制,創造希望被理解的方式,以及這些累積成轉向的動力與勇氣,將帶他們通往什麼地方。

◎人物攝影:張天駿

◎展場攝影:平野愛

◎責任編輯:胡士恩

Issue131

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