【中央書局 X 500輯】週三讀書會全新系列，王浩威領讀「榮格心理學與六個創作的心靈」：第四講／費里尼與他的榮格分析師

2022-06-16 20:18 沈佩臻

「榮格心理學與六個創作的心靈」系列由全方位作家、精神科醫師與榮格分析師王浩威策劃領讀，本週接續第四講：費里尼與他的榮格分析師。

2022中央書局週三讀書會，6月15日（三）晚間舉辦「榮格心理學與六個創作的心靈... — 2022中央書局週三讀書會，6月15日（三）晚間舉辦「榮格心理學與六個創作的心靈」系列第四講，由王浩威領讀。圖／500輯提供

從義大利電影大師費里尼（Federico Fellini）的瘋狂人生與 Felliniesque（費里尼式的）電影作品出發，談圍繞其中的重要角色，包含太太茱麗葉塔瑪西納（Giulietta Masina）、瑞士心理學家榮格（Carl Gustav Jung）、德國榮格派分析師伯恩哈德（Ernst Bernhard）與當年的電影製片彼得阿曼（Peter Amman）。

就讀高雄醫學院時期的王浩威熱衷電影，曾為了國際影展翹課前往台北連待一週，就為了好好欣賞精彩作品。近年他亦經常透過電影與著作中的角色，以心理分析觀點切入作品，分享臨床上的觀察、生命的覺察與轉化等相關內容。本次亦透過費里尼與眾人留下的文本紀錄，譬如《夢書》等，了解其精神層面與電影作品之間的聯動關係，以及 1960 年至 1965 年間的劇烈轉折。

真誠才有創造力

費里尼的電影向來真誠，不虛假的風格成為當年橫掃美國影壇大獎的影響力，以編劇、導演身分問鼎奧斯卡十二次，其執導的四部作品《大路》（1954）、《卡比莉亞之夜》（1957）、《8½》（1963）與《阿瑪珂德》（1973）更拿下奧斯卡最佳外語片大獎，曾憑藉《甜蜜生活》獲得坎城金棕櫚獎。在逝世之前，費里尼從蘇菲亞羅蘭（Sophia Loren）、馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）手中接下第 65 屆奧斯卡終身成就獎，不久後於羅馬病逝。

王浩威認為，費里尼作為一個藝術家，要很真誠才能有持續的創造力，但要維持真誠相當不容易。

大約20歲左右的費里尼經常向刊物投稿，發表短文、專欄、漫畫，經由朋友介紹開始轉戰電影編劇領域，並於 1942 年透過廣播劇認識茱麗葉塔瑪西納，迅速墜入愛河，不到一年便結婚。費里尼專心投入編劇工作，並曾於 1950 年與他人合導《賣藝春秋》開啟導演之路，1951 年即獨立執導《白酋長》。1953 年《#大路》獲得威尼斯電影節銀獅獎、奧斯卡最佳外語片、紐約影評人協會最佳外語片，此刻的費里尼十分風光，卻已經出現憂鬱、失眠等症狀，茱麗葉塔瑪西納便因此從旁協助尋求心理治療。

演員馬斯楚安尼經常在費里尼執導的電影裡，飾演象徵費里尼的角色，無論是道德還是財富，都處於毫無拘束、充滿想像力的狀態，電影作品充滿性的慾望，因此產生不少爭議。1959年費里尼更加陷入神經質、焦慮的狀態，並開始出現幻象，當年執導的《甜蜜生活》已經加入「夢」的元素，該作品在義大利掀起道德與意識型態的爭論，持續數月之久，這部電影最終獲得坎城金棕櫚獎。

認識伯恩哈德

這段期間費里尼早已停止心理諮商，直到 1960 年經由編劇認識了德國心理醫師 #伯恩哈德，成為這位義大利名導一生中重要的轉折關鍵，幾乎也可以這麼說：《8½》、《鬼迷茱麗葉》這些獲得好評的電影，都是在此相遇而萌生的作品。比榮格更投入神秘主義的伯恩哈德，研究手相、占星術、易經、卜卦等，與費里尼之間除了分析關係，也存在著像朋友般自在相處的氣氛。

伯恩哈德向費里尼介紹了榮格的著作，引領他閱讀《回憶、夢、反思》等多本書籍，藉此認識這位素未謀面、包涵萬物的重要心理分析師。費里尼認為，榮格是一種嚮導，在危險的十字路口保護你而不讓人窒息；榮格沒有說你「必須」做什麼，而是你「可以」做什麼，他不設立框架與目標，但是鼓勵你繼續前行。為費里尼帶來榮格、帶來溫暖與影響的伯恩哈德，默默取代了那位總是在人生中缺席、讓媽媽傷心的推銷員父親。

伯恩哈德於 1965 年過世之前，費里尼曾夢到伯恩哈德死亡的預知夢，夢中一位憂鬱青年打開了門，而伯恩哈德躺在地板上宛如木乃伊，而費里尼的手被伯恩哈德緊緊抓著。驚醒後，費里尼立刻向伯恩哈德描述夢境。然而在拍攝《鬼迷茱麗葉》的某一天，他接到伯恩哈德的死訊後立刻停下手邊工作衝往醫生家，前來開門的人就是夢中的少年。此後，費里尼曾再度夢到伯恩哈德，彷彿持續以記憶與夢的方式陪伴著他接下來的人生。

王浩威認為，費里尼作為一個藝術家，要很真誠才能有持續的創造力，但要維持真誠相當不... — 王浩威認為，費里尼作為一個藝術家，要很真誠才能有持續的創造力，但要維持真誠相當不容易。圖／中央書局提供

彼得阿曼的出現

伯恩哈德的死，或許是費里尼籌備談論死亡的電影《馬斯特納的旅程》的原因之一。當時，一位音樂學博士、大提琴演奏者 #彼得阿曼，因為舞台恐懼症而接受 Jolande Jacobi 分析時，受到榮格本人鼓勵進行分析訓練，30歲出頭即拿到分析師資格。完成訓練後，他轉而想在電影界嘗試而主動接洽費里尼。

一次見面中，費里尼將《馬斯特納的旅程》劇本拿給彼得阿曼閱讀，而身為榮格分析師的彼得阿曼觀察，馬斯特納象徵了死亡符號的轉化之謎，描繪了榮格意義上的個體化過程。劇中，主角為喪失身份的大提琴家，隨著劇情認識幫助她恢復身份、社會地位的人與事件後，主角最終回歸管弦樂隊，找到自己的位置，如同樂器在樂譜中擁有特定聲音與位置一樣（然而本片從未製作完成）。

不過，在伯恩哈德死後出現的彼得阿曼，因為同樣身為榮格分析師，費里尼轉而經常將夢境告訴彼得阿曼，請彼得阿曼分析或卜卦。直到後來費里尼得知彼得阿曼想學習當一名導演，才從《愛情神話》拍攝開始擔任電影助手，費里尼鼓勵他靠近片場，站在離攝影機最近的地方。

費里尼陸續執導多部電影，譬如 1981年的《揚帆》依然搭建大型佈景拍攝，然而執導的心境已經漸漸和最初單純渴望拍片的心情有所不同。費里尼健康狀況每況愈下，於 1993 年於羅馬綜合醫院病逝，不到半年，太太茱麗葉塔瑪西納也因肺癌去世。