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重溫閱讀雜誌帶來的美好與震撼,黃威融:雜誌是時代精神的反映

2021-09-28 01:44 江佩君

黃威融在「500案內所」舉辦雜誌講座,分享國內外具有代表性的雜誌。圖/李政龍、沈...
黃威融在「500案內所」舉辦雜誌講座,分享國內外具有代表性的雜誌。圖/李政龍、沈昱嘉攝影

時代飛速地前進,也快速的拋棄了一些事物,閱讀時間這件事,看似被隨手可得、五花八門的網路文章、影音所稀釋,但仍有人始終相信一份好的刊物,可以為生活帶來樂趣與感動。這場500案內所的講座,跨界編輯人、同時也是500輯顧問黃威融,分別談述那些90年代、2000年代、2010年代具有代表性與開創性的美好刊物。

黃威融也對「串流世代」的內容工作者喊話,「不要覺得現在沒什麼人在看雜誌,多看這些東西對你們做社群、網站經營或IG操作,都有極大的創意與美感幫助。」

《Wallpaper》打破流行雜誌封面規則

黃威融說到自己從90年代開始看與蒐集雜誌,那時他是廣告文案,後來自己編輯雜誌,到目前成了顧問,變成了中年大叔,還是持續看不同雜誌。他認為「雜誌是時代精神的反映」,講到90年代代表性刊物,他首推1996年在倫敦創刊的《Wallpaper》。

「這是雜誌創刊史上重要的一本雜誌」,「wallpaper」指的是牆上的紙,但並沒有特別的意涵,但刊頭下寫了一句話「the stuff that surrounds you」,告訴你身邊有趣的事物都是它的報導範圍。且它打破當時流行雜誌的封面規則,長期以來在美國時尚雜誌的主宰之下,男性雜誌封面就會出現男明星,女性雜誌只出現女明星,但《Wallpaper》每期封面同時出現一男一女,有時候是幾個男性與幾個女性,呈現都會男女的面孔與生活樣貌。這本雜誌的出現,也啟發了現在台灣不少知名設計師。

《Wallpaper》打破當時歐美流行雜誌封面規則,封面呈現都會男女生活樣貌。圖...
《Wallpaper》打破當時歐美流行雜誌封面規則,封面呈現都會男女生活樣貌。圖/黃威融提供

內容工作者是時代的記錄者

接著,2000年代出現的「Monocle」,創刊者是Tyler Brule。黃威融說「我常說台灣太把做雜誌當成是文化的救援者、開創者,其實,真正做內容的,是時代的記錄者」,這本刊物是Tyler Brule在機場觀察乘客,他發現每個人上機前都會買雜誌,於是他打算為這群經常移動的國際化閱讀者,製作旅行途中可以看的文本。這本雜誌也影響了台灣這十年來雜誌的欄目、標題、結構、標籤的設計。

《Brutus》和《Casa Brutus》是台灣許多編輯人愛看的日文雜誌。圖/...
《Brutus》和《Casa Brutus》是台灣許多編輯人愛看的日文雜誌。圖/黃威融提供

至於許多人喜歡看的日本的雜誌,他分享了《Brutus》和《Casa Brutus》, 黃威融說「我蠻推薦台灣的讀者,多看看不管是日本或是歐洲對於住家、建築的各種影像或雜誌,你會發現原來自己對空間的想像蠻單薄或蠻簡要的。」

讓梁朝偉只露出一個眼睛的《號外》

《號外》則是香港雜誌的代表,他舉例有期封面找來男神梁朝偉,但卻讓梁朝偉整個五官只露出一個眼睛,黃威融說,「如果在台灣拍一個大明星是這樣拍,台灣的總編輯跟社長肯定會跳起來打人!」但《號外》卻想傳達,這個人是梁朝偉,只要一個眼神,你就會知道他是誰。

相對台灣的影視雜誌標題設計紛亂,《號外》的標題相對簡練優雅,「其實這樣簡簡單單真的還不錯,封面透過一張有張力的照片,無須多說,多說就是浪費。」

1992年5月香港《號外》封面是梁朝偉,整張臉只露出一個眼睛。圖/《號外》官網
1992年5月香港《號外》封面是梁朝偉,整張臉只露出一個眼睛。圖/《號外》官網

《號外》在1990年來台灣創刊,是台灣第一本城市生活雜誌,當時台灣版的創刊封面是周潤發,標題上寫著「『賭神』票房賣座成功的背後」黃威融認為,「看標題就知道媒體老闆、整體社會在意的事情是什麼,台灣那時就是在意經濟的社會,那時的社會造成這樣的標題與角度。」對比另一個香港《號外》張國榮封面上就只寫上三個大字「張國榮」,他說「台灣創刊號的例子,就是一個企劃毀掉一本好的藝術創作的最好例子。」

《號外》1990年來台灣創刊,創刊號封面是周潤發,封面設計與文字標題充滿當時台灣...
《號外》1990年來台灣創刊,創刊號封面是周潤發,封面設計與文字標題充滿當時台灣編輯特色。圖/黃威融提供

美,不一定可以真正傳遞訊息

對比現在資訊很方便,想找什麼google、在IG查一下就有,但僅離現在15年前,卻不是這麼一回事,台灣設計型雜誌的觀念,2004年下半年是《ppaper》創刊,把資訊用包裹的方式帶進台灣,2006年則有《Shopping Design》創刊,成為影響後來十年台灣最具代表性的設計雜誌。

他也舉例,1995年日本《太陽》雜誌,把90年代的安藤忠雄,以有張力的黑白肖像呈現;為了介紹安迪沃荷,《Studio Voice》的刊頭字體設計變成彩色,黃威融強調「你要介紹藝術家,就要用藝術家的方式才對。」

為了介紹安迪沃荷,《Studio Voice》把刊頭字體設計變成彩色。圖/黃威融...
為了介紹安迪沃荷,《Studio Voice》把刊頭字體設計變成彩色。圖/黃威融提供

《New York》報導歐巴馬的封面。圖/黃威融提供
《New York》報導歐巴馬的封面。圖/黃威融提供

《New York》在歐巴馬當選總統的封面,暗指他有明確的宗教跟種族信仰,黃威融說「這可以說是把議題做進設計裡,我覺得台灣的設計,不敢做到議題裡面的設計。」

透過介紹每個時期不同雜誌帶來的開創性視野與格局,黃威融建議內容工作者,「我常在講,這個行業的工作者,不是要寫得很美或拍得很美,因為美,不一定可以真正傳遞訊息。」「有一個平台、位置後,不要被限制綁住,要橫向連結,持續帶給讀者新鮮的事情,這是企劃單位要去挑戰的事情。」

黃威融給編輯人建議,「有了平台後,不要被限制綁住,要橫向連結,持續帶給讀者新鮮的...
黃威融給編輯人建議,「有了平台後,不要被限制綁住,要橫向連結,持續帶給讀者新鮮的事情,這是企劃單位要去挑戰的事情。」圖/李政龍、沈昱嘉攝影

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