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【謝賀銘專欄/聲塵】疫情時代,獨立電台再起:集結創作者發聲的Refuge Worldwide

2021-06-22 02:49 謝賀銘

獨立電台所串起二戰後歐洲電台賦予節目製播者創作自由度的實驗精神。 圖/擷取自re...
獨立電台所串起二戰後歐洲電台賦予節目製播者創作自由度的實驗精神。 圖/擷取自refugeworldwide.com

權威性的實驗音樂與聲響月刊《The Wire》,在今年七月號推出了名為「Radio Activity」的特別企劃。藉由這個引用自德國電子音樂先驅Kraftwerk專輯名稱的標題,來探討「電台」於疫情/後疫情時代的再起,並引薦了於全球各地傳遞非典型之聲的百家獨立電台

在我看來,當前這些獨立電台所串連起的,是接近二戰後歐洲電台賦予節目製播者創作自由度的實驗精神:每段節目裡主導的,並非傳統商業電台中的電台DJ或主持人以及製作人,而較像是一位或一組選曲者、策展人或藝術家,在一集節目的時間框架裡,透過音樂及聲響(或人聲)來構建出一回獨特的聽覺體驗。無論這個聽覺體驗是接近於舞場裡兼具律動性與音樂性的、曲曲相連的DJ set,或是以歌曲編排來傳達特定主題的敘事體mixtape,乃至於現場演出的轉播或紀錄、或抽象的聲響拼貼/音景塑造/田野錄音,當下的獨立電台強調「廣播」(Broadcasting)除了提供資訊,也能創造出超越視覺、而專屬於聆聽的多重愉悅。

英國月刊《The Wire》在今年七月號推出了名為「Radio Activity...
英國月刊《The Wire》在今年七月號推出了名為「Radio Activity」的特別企劃,探討「電台」於疫情/後疫情時代的再起。 圖/擷取自thewire.co.uk

這類多半透過網路放送、可能每周只有特定播放時段的獨立電台,除了根基於二戰後歐洲電台的聲響藝術性(比方當時西德廣播公司成立了電子音樂錄音室),也可溯源到60年代的美國本土廣播。當時一位常被要求得播放Top 40排行金曲、被惹怒到在滾石雜誌撰文批評主流電台制度的DJ-湯姆多那修(Tom Donahue),移駕到了極為小眾的外語電台KMPX編排節目,但他橫跨爵士、迷幻搖滾、民謠的選曲,以及挑出非主打的專輯曲目來播放的走向,意外地聚集起一票死忠聽眾,名聲傳出了電台所在的舊金山區之外。這不但讓那時的KMPX演變為美國第一個「另類」或「地下」電台,多那修也被推崇為開拓出電台節目「自由形式」的關鍵人物 (他也因此入選了搖滾名人堂)。

時至今日,像是創台剛滿十年的倫敦網路電台NTS Radio,便以融合各種音樂可能性、無關商業利益的自由形式電台(Freeform Radio)為原型,成為樂迷尋得各時代、各文化裡的隱藏版好歌,以及沉浸於聲響實驗的虛擬聖地。而立足柏林的全新線上電台Refuge Worldwide,於節目安排上與NTS Radio極為相像,有多位知名地下舞場DJ與獨立音樂人駐站,且可線上即時收聽也可回聽單集節目。但與NTS Radio同屬非營利社區電台(Community Radio)的Refuge Worldwide,更將社區電台喚起社會意識、聚集群眾力量的目標徹底實踐。

立足柏林的全新線上電台Refuge Worldwide。 圖/擷取自refuge...
立足柏林的全新線上電台Refuge Worldwide。 圖/擷取自refugeworldwide.com

Refuge Worldwide本就由非營利組織與弱勢單位募款平台Refuge所創立,節目製播群包含了各種族、文化、性別,並透過多元化的原創節目(亦穿插了訪談型Podcast)來吸引聽者付費訂閱,以讓款項能直接捐贈進當地慈善機構。而在疫情迫使眾人駐留在家的此刻,Refuge Worldwide此些線上獨立電台,便集結了亦處於疫情困境的創作者們,從自家透過網路發聲,同時引導著聽者持續關注世界各角落的社會議題,又或是讓我們自私一點,點開某集節目,獨行於一處人文樂景,又或者獨舞於一場臥房派對。

Refuge Worldwide此些線上獨立電台,集結了亦處於疫情困境的創作者們...
Refuge Worldwide此些線上獨立電台,集結了亦處於疫情困境的創作者們,從自家透過網路發聲,同時引導著聽者持續關注世界各角落的社會議題。 圖/擷取自refugeworldwide.com

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◎責任編輯:胡士恩

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