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【謝賀銘專欄/聲塵】 House,身軀與性靈的自由追尋:DJ Sprinkles的酷兒之聲

2021-10-05 13:24 謝賀銘

世代以來,搖滾樂總被視為是那「可能改變世界」的聲音。然而當我們思索當前的社會不公,以及自其而起的社會運動,是否有更多的音樂類型,也將成為具有改革力量的巨響?嘻哈音樂批判社會問題的力道無庸置疑;近幾年崛起的爵士新生代樂手,也多以社會意識的喚起,作為創作核心。那麼總脫離不了享樂主義標籤的電子音樂呢?

在實驗性的電子聲響領域中,已有一眾創作者透過音樂類型的解構與重組,甚至是流行音樂的拆解與拼貼,來質疑與動搖既定價值,並反映我們所處的時代。但或許較少被提及的,是以舞池為導向的電子音樂型態,其實也能透過概念性的音樂發行,直接觸發我們對於社會議題的關注。

DJ Sprinkles ©Bart Nagel
DJ Sprinkles ©Bart Nagel

以浩室音樂(House)為例,其在80年代初,發跡於為了男同志、酷兒、非白人族群所開啟的舞場。在歡愉的舞動間,浩室音樂給予了這些當時仍處邊緣的人們,一個真正安全的歸屬。若回盼浩室音樂的起源與發展,其所涵括的除了性別與性向、身軀與性靈的自由追尋,也有隱身於這份自由背後的層層難題——愛滋恐慌、種族歧視、恐同暴力、跨性別恐懼。

身為跨性別者的美國音樂人Terre Thaemlitz,自90年代即以「DJ Sprinkles」的化身,將具有明顯重複性節拍以及身體感的浩室音樂,帶進了「抗爭音樂」(Protest Music)的脈絡。相對於搖滾樂常藉由詞作來衝撞體制,DJ Sprinkles強化了浩室音樂的特有音色以及層遞節拍,並透過樂曲內深沉的頻率流動,與別具意涵的人聲剪影,將浩室音樂誕生之時所隱含的種種社會壓迫,精細地內化於聲響結構中。浩室音樂對她而言,並非飄舞著愛與和平旗幟的烏托邦,而是LGBTQ+族群爭取平權多年的真實映鏡。

DJ Sprinkles ©Wak Hideaki
DJ Sprinkles ©Wak Hideaki

發行於2008年的《Midtown 120 Blues》,是她迄今以DJ Sprinkles為名發表的唯一完整專輯,卻也是重新連結浩室音樂、酷兒 (Queer)歷史與當代酷兒存在的劃時代作品。而直至今年,她才再將過往以DJ Sprinkles之名零星發表過的單曲,集結成了《Gayest Tits & Greyest Shits : 1998-2017 12-Inches & One-Offs》這張合輯,延續她引動身軀、啟發思維的酷兒之聲。

《Gayest Tits & Greyest Shits》專輯封面。
《Gayest Tits & Greyest Shits》專輯封面。

正如電子音樂平台Resident Advisor上的紀錄片《Give Up On Hopes And Dreams》所呈現的,近年來DJ Sprinkles/Terre Thaemlitz進一步透過自身的音樂創作、社論專文以及錄像藝術作品,分享她因跨性別身分所遭逢的種種,並藉此持續開啟大眾對於LGBTQ+議題的認知與實際對話。畢竟一個族群因歧視所面臨的恐懼與不安,絕不會單從聆聽歧視那方的言論,便得以消弭。

儘管上述兩張專輯都未上架任何串流平台,若有機會聽見DJ Sprinkles那乍聽不怎麼激進的「深層浩室」(Deep House),也請聽見那蟄伏其間、企求世界改變的深層意志。

NTS電台為將Terre Thaemlitz的作品集結成兩小時的Podcast特輯:

◎責任編輯:胡士恩

謝賀銘HouseDJ

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