「2022臺北美術獎」北美館展出中:11件作品自366件脫穎而出,黃麗音〈蒸蒸日上〉奪首獎
2022臺北美術獎於12月9日在臺北市立美術館舉行頒獎典禮,11組作品於366件徵件中脫穎而出,本屆獲獎作品自12月10日至2023年2月19日於北美館3A、3B展覽室展出。首獎最終由黃麗音以作品〈蒸蒸日上〉拿下,還有5組優選獎得主、5組入選獎名單亦同步揭曉,首獎除獲頒計獎金55萬元之外,並獲得於北美館舉辦個展的機會。
本屆參賽作品平面類佔總數41.3%、立體類20.2%、影音複合媒體類23.2%,其他類別15.3%,共366件。本次評審團委員由簡子傑擔任主席,成員包含陳慧嶠、張晴文、劉和讓、林怡華、雷逸婷、蘇珀琪,除首獎、優選獎,評審團認為其餘幾位入選者作品多較具實驗性,但也都極具可看性,為本次評審過程帶來了困難與遺憾。
首獎|黃麗音《蒸蒸日上》
《蒸蒸日上》作品融入在地傳統和異地文化,市集臨時材質和擺攤結構,以剩料回收結合現成物,新的排列組合探討了人類集體行為產生的超現實荒謬,和其如何牽動著資本主義下的勞動力和經濟。在此同時有社區、歷史、經濟學、全球貿易、殖民主義等各個面向互相角逐,不合諧和不穩定為其共同本質;鮮少談及永遠,一切都會消逝。
評審團代表簡子傑指出,回顧本屆評選過程,依舊競爭激烈,最經由評審團充分討論後產生了首獎:黃麗音的〈蒸蒸日上〉,該作名稱來自美國華人餐館常見的「幸運籤餅」的訊息,其象徵意義經由層層翻譯/誤譯,才偶然地鎔鑄成一如〈蒸蒸日上〉那混雜了認同議題與輕快形式的樣貌,在看似日常且智性的雕塑形式中,還暗自指向了各地「市場」意象,而任何一個地方的市場所能涵蓋的議題層次,卻總是大於單一形式。評選過程中,也一再發生是要著重形式表現的專業性,還是偏向新議題開發的思辯。
優選獎|吳依宣、呂易倫、林政佑、劉文琪、劉紀彤
吳依宣〈過度曝光〉
吳依宣〈過度曝光〉以「目光」比喻為攝影中的光,探討當代影像泛濫的現象,公共空間被個人的事物和影像佔據,我們對事物感知隨即消失於過度曝光中,藝術家試圖將事物重新詮釋並「還原」至現場,探索事物在影像與實體空間的異同與對話的可能,藉此反思當今「影像先行」的感知經驗。評審團給予評價:「看似複雜,卻賦予某種堪稱純粹的空間形式韻律。」
呂易倫《Room Service from Padded Cell》
探討精神狀態與被邊緣化的監禁空間,在轉型正義後的社會裡,如何深化至內在/公眾的集體精神共感。藝術家拍攝臺灣不義遺址,或於牢房門窺看孔位置鑲嵌與觀者眼神對視/峙的影像,探討如何在不正常/悲情的狀態,召喚出這個特殊空間能給予的服務。
林政佑〈斜度三〉
作品源自藝術家曾於斜坡上工作室舉辦的展覽,他依循當時的場域特性,融合影像媒體和身體感知呈現三件作品,讓觀者透過傾斜的身體運作,疊合影像的轉換和視野的推移,而當展覽移至美術館,藝術家亦保留過往的空間記憶,以斜度的身體感為基底,再現、探索媒體與身體之間的關聯。評審團表示,〈斜度三〉雖是出自個人空間經驗,但所製造出的笨重觀影座椅,卻也引入了「觀看」議題的新面向
劉文琪〈有一種叫天使山的冷〉
藝術家藉由年輕藝術家與她的父親─中年冷氣師傅之間半虛構往返的明信片,談論高海拔雪地有關「冷」的感受經驗,以玻璃霧氣塗鴉、擬造雪景、冷氣工程圖為物證,與對話內容互為隱喻,形塑冷的多重敘事場景,意圖以無法錨定解釋之感覺,在觀者腦海生成屬於各自開放性的故事結尾。
評審團認為,劉文琪〈有一種叫天使山的冷〉及呂易倫〈Room Service from Padded Cell〉在實驗性的影像暨空間形式中,創造出少見的新議題。
劉紀彤〈兩河之間〉
藝術家以烏山頭水庫作為取樣,邀請觀眾望向水面之下、風景背後簡化的消失,以及技術物如何改變水和人之間的關係。藝術家勘察周圍村莊找到祭祀場域、紀念銅像,將其事件、資訊各自解體再共構,並挪用日本童話象徵符號,重新翻閱現代化下的神話與傳說。評審團指出,劉紀彤那交織著敘事、物件與影像的〈兩河之間〉是今年唯一一件經歷長時間調查考據的優美作品。
入選獎|吳聯吟、張程鈞、傅琬婷、鄭文豪、謝其軒
吳聯吟〈2021:記憶漫遊——EP.1〉
張程鈞〈給紅蝦山〉
鄭文豪〈震盪之前〉
吳依宣〈過度曝光〉
謝其軒〈又做了一場白日夢〉
傅琬婷《社會矯正術》系列〈坐有坐相〉
2022臺北美術獎
展期|2022/12/10-2023/2/19
地點|臺北市立美術館3A、3B展覽室(台北市中山區中山北路三段181號)
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