藝術評論家曾文泉/神話製造者:亞洲酷兒藝術家大匯集
2014年成立在香港的驕陽基金會( Sunpride Foundation ),其典藏以LGBTQ+酷兒藝術家作品為主軸,透過展覽與收藏,宗旨是提高社會對同志的理解與認同,也透過展覽建立跟群眾對話的機會。創辦人孫啟越在短短8年的時間,舉辦了三次美術館等級的大型展覽,2017年台北當代館( Taipei MOCA)、2019年曼谷藝術文化中心 ( BACC ),第三場大型展覽於2022年12月疫情嚴峻時刻,在香港 「大館( Tai Kuan )」開幕,展覽延續到4月10日。
LGBTQ+酷兒議題,在亞洲蔓延,回想我在2010年紐約生活,朋友家的國小孩童與母親的對話裡,自然地說著:「鄰座同學有兩個爸爸,前排女生有兩個媽媽」,當時覺得不可思議,因為小朋友的談話裡聽不到歧視,瞧不起的口吻,而是生活的日常。中國在2007年於北京的民調,只有30%支持跨性別婚姻,到了2019年,一份由媒體做的民調,已升為70%,可見社會的開放與接受程度,透過溝通,互動,增加相互的瞭解。
「大館」在2018年開幕,之前有著一段黑歷史,早年作為警察局與監獄,舊建築部分保留,新的建築,由北京鳥巢體育館的瑞士建築師團隊Herzog & de Meuron所建構,管理者為賽馬會與香港政府,開幕至今,展覽水平高,作為第三次跨性別展覽的場地十分恰當。
延續第一與第二次展覽「光合作用」的標題,第三屆香港,以「神話製造者( Myth Makers )」作為主標。神話在入場的中國藝術家「西亞碟」特別為此次所創作的三件作品:「斷袖」、 「分桃」、 「泣魚」的中國歷史同志典故裡展開,酷兒神話也推向現代流行文化,張國榮的霸王別姬,粵劇名伶任劍輝與白雪仙在台上台下的戲劇人生,韓國藝術家鄭恩瑛對2008年以後,韓國「女性國劇」的研究創作的「遞延檔案」。Bhupen Khakhar來自印度孟買,幾年前在泰特美術館的個展引發許多注目,他經常以印度神話故事入畫,1998年創作的「來訪者」卻是他自身故事,記錄交往過的男友,遠處的樹上綁著一個人是他作為同志經常做的噩夢。
馬六甲出生,跨性別行動者Anne Samat利用現成物編織出夢幻的裝置作品「向上天」,展現光彩服飾,帶著神奇東南亞色彩,每條編織物上繫著一個人名,這些人物是對抗恐同者的戰士。侯俊明的著名版畫作品「搜神─百花神祖」,以及「變相圖錄」,以身體部位,淫穢的想像各種神話的可能性,對傳統提出挑戰。
菲律賓西班牙裔美籍的阿方索‧奧索里奧,一位美國抽象表現主義的藝術家,與傑克遜波洛克及杜布菲有極好的交情,這次展出「復活」、「年青的摩西」等宗教味強的作品。符芳俊將一堆1950~1970馬來西亞獨立後的照片重新陳列,Ava與Anita兒時好友,變性前後的照片,馬來西亞在1970年後走向回教教義的統治,當時租借照相館拍變裝照如今已被全面禁止。印度駐倫敦藝術家Raqib Shaw以莎士比亞的「仲夏夜之夢」為主軸,所創作的美麗作品,帶著東方神秘色彩。大片牆的壁紙圖案,神奇又詭譎。
走進第二展廳,舊建築,原先功能為指紋室,接見室與牢房,作品也圍繞在身體政治上,細江英公的薔薇刑,三島由紀夫俊美的臉咬著一朵薔薇。新加坡藝術家吳承祖的「藤條兄弟」,1994年因為抗議警察逮捕12名同性戀者,吳以公眾表演方式表達抗議,其中,他背對觀眾剪下陰毛,被新加坡政府羅織入罪,並公布在之後的10年新加坡禁止公眾表演項目。
曾廣智 (1950~1990)無疑是80年代風起雲湧的紐約年代裡,一顆閃亮的星星,他的名字經常與國際明星如 Keith Haring、安迪沃荷、瑪丹娜…等連結,他創作最重要的兩個系列:「東方遇見西方」與「長征者」,這次展出多件「東方遇見西方作品」。曾廣智39歲早逝,作品被許多重要美術館珍藏,包括泰特美術館。
另一位活躍在紐約80~90年代的華人出櫃藝術家黃馬鼎(Martin Wong),曾與東尼獎提名Miguel Pinero 同居,黃馬鼎受到東下城拉丁文化感染,也因為Miguel 帶領他進入Nuyorican Poets café 詩的國度,讓他的繪畫具備紐約同志,監獄,毒品,拉丁文學,街頭塗鴉等多元文化。有趣的,這次展覽把傅丹 ( Dahn Vo ) 自由女神一比一放大,裁切成300多片雕刻的「 我們人民 ( We the People )」陳列在黃馬鼎作品旁邊,傅丹這系列作品,靈感來源就是黃,「我們人民」是美國憲法的開頭文字,傅丹出生在越南,隨父母逃難,漂流海上被丹麥海運船救起,之後成為丹麥人,他在2012年獲得紐約Hugo Boss大獎,作品就是向黃致敬,把黃之前收藏的4000多件手工藝品陳列在古根漢美術館裡。
展覽走進後巷,香港楊沛鏗作品In Between 探討酷兒情侶,約會在公共場合例如公園的惶恐無奈,透過擋在作品前的植物,觀眾像在偷窺約會。台灣藝術家鄭淑麗展示2019年威尼斯雙年展台灣館作品3x3x6,十位因性取向遭囚禁的人物為主軸,探討法制下的霸權建構,不同於威尼斯的陳列,一格格看似「探監」的影帶觀景區,像似在監獄看3x3x6。
進入第三個展間,以酷兒未來:去物質化,轉化,及新語態為主。漆黑的展間,加拿大出生、香港長大,現住布魯克林的范加作品「可視的女人」,以3D打印,樹脂人體器官,與塑料管組成的作品,范加把女人身體,簡化成生物功能,他使用激素,黑色素,矽膠等充滿色情的材料,表達同志與後人類的高度興趣。
楊嘉輝的聲音裝置作品「pp」則以香港傳奇同志夜店Propaganda為題創作,這間位於荷里活道的同志夜店在經營25年後,於2016年歇業。楊嘉輝曾在威尼斯雙年展代表香港館,聲音藝術家,作品常見各大美術館,他把美術館的黑展廳過道,裝上鏡子,低沉的低音音樂,像準備走進同志夜店的好奇與忐忑,Propaganda 的舊圖案,變身為旋轉的錄像,投影在天花板上。
日本團體「丹奴 ( Maru Yacco )」作品「變身,變化,變體藝術家」透過表演變裝,角色扮演不同手法與媒體,創造一個擁抱酷兒身分的無敵宇宙。真善美村 ( Virtue Village ) 是由香港藝術家陳敬元與黃榮鋒成立的團體,以反資本主義建構的同志村,一個遠離暴力和死亡的場域,想像遊戲與藝術,如何在其中衍生各種可能性。高吊的雕刻作品,看似皮革族有關的裝置,細看,汽車擋泥板,管道孔口的物質,搭配白蕾絲布,喚起性別流動的概念,以及對各種型態與身體的懷疑。
展覽的開頭與終結作品,透過香港藝術家鮑藹倫詮釋兩個故事,鮑在香港創造了「錄映太奇」機構,一位資深的影像工作者,作品曾在許多重要場所展出,包括古根漢與威尼斯雙年展,展覽開頭的「似是故人來」錄像,以任劍輝與白雪仙的傳奇開始,結尾的「52 Hz」以名字叫52Hz的鯨魚旅行,點出一名性工作者與校園霸凌兩段故事,故事點出藝術家對AI、ASMR科技發展的關注,人類也像孤單的52Hz在浩瀚的海洋浮游。
結束後走出展廳,明亮的展廳一角,安排舒適的沙發與閱讀燈,這個角落,是「酷兒閱讀角落( Queer Reads Library Corner)」陳列30多本書籍供閱覽。走出展覽館,孫啟越說:「我將藝術視為支持 LGBTQ+社群的另一種方式,通過收藏和展覽提高對同性戀者的認識和尊重」。
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