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藝術評論家曾文泉/戰地藝術祭巡禮:當軍事堡壘蛻變為和平理想的藝術場域

2023-10-06 18:03 曾文泉

接連拜訪兩個戰地藝術:南韓的非軍事區(DMZ) ,以及馬祖國際藝術島,迫於疫情,兩個藝術展覽都被往後推延,2022年才推出,原本兩年一次的雙年展,一年後緊跟著來。從首爾市中心搭車到DMZ,大約70分鐘車程,須先申請才能進入,每天有5000人次造訪;相對於馬祖,從松山機場大約40分鐘飛行。將戰地銳變藝術展場的例子不多,2004年蔡國強策劃的金門碉堡展,結合兩岸三地藝術家,蔡國強企圖把戰爭的堡壘變為和平美術館,可惜沒能繼續。

南韓的非軍事區展覽,隸屬於2005年創立的「非軍事區開放慶典DMZ Open Festival 」(包括討論會,影展,馬拉松,自行車競賽,表演與藝術展覽),今年是第二屆藝術展覽,策展由金廷宣( Kim Sunjung )負責,剛好遇到南北韓對立70週年,推出主題「檢查哨 Checkpoint」,對於存在邊境的自然與歷史提出檢視,藝術家不對社會與創傷指指點點,相反的,被要求更自由的以自然生態環境觀點,提出邊境裡的生態系統。展出場地共有三處,分別是:

都羅展望台Dora Observatory

日本駐倫敦藝術家米田知子( Tomoko Yoneda ) 以DMZ為主角,捕捉國境交界,以及歷史戰爭痕跡,牆上的彈孔,以及周圍的植栽。長條形無法進入的DMZ區塊反而建立自己的生態體系,植物冒芽花開結子的生命循環都被米田的相機捕獲。

日本駐倫敦藝術家米田知子( Tomoko Yoneda ) 的作品。圖/曾文泉提...
日本駐倫敦藝術家米田知子( Tomoko Yoneda ) 的作品。圖/曾文泉提供
「你好嗎?我在這裡很好」是一幅長4.1寬2公尺的風景畫,正是展望台看向北韓的視野...
「你好嗎?我在這裡很好」是一幅長4.1寬2公尺的風景畫,正是展望台看向北韓的視野。圖/曾文泉提供
Ikkibawikrrr收集非軍事區內的植物,以塗鴉方式把植物拓印在畫布上。圖/...
Ikkibawikrrr收集非軍事區內的植物,以塗鴉方式把植物拓印在畫布上。圖/曾文泉提供

2021年以田野研究為主的韓國藝術團體,透過德國文件大展聲名遠播,接著在2022光州雙年展,而這次,Ikkibawikrrr收集非軍事區內的植物,以塗鴉方式把植物拓印在畫布上。綠色閃光,雲等系列經常是卡漫元素,年輕動畫家OK Seungcheol透過這些元素,檢視非軍事區搖晃不定的歷史。被領養的韓國女藝術家Kim Westfall透過針織,描繪出此保留區裡出現的原生種蘭花。「你好嗎?我在這裡很好」是一幅長4.1寬2公尺的風景畫,正是展望台看向北韓的視野。由韓國藝術家Woosung Lee從2021開始創作的巨型纖維畫作。

格里夫斯營(Camp Greaves)

Kyungah Ham從網路上擷取的圖像,呈現2016年,南韓因為北韓發射導彈,決定關閉位於北韓的Kaesung工業園區,該區人員撤離的景況,所有家當都綁在車上。南韓國際知名女藝術家Minouk Lim的大件裝置繪畫作品「獨自站立(Currahee – Stand Alone )」,格理夫斯營當年為美國506步兵團駐地,軍毯常被視為安全與休息,但這高掛著的36張軍毯,寫著名字,卻因過度訓練留著斑斑血汗,油彩後的軍毯高掛,也像被懸在空氣中的和平夢。

南韓國際知名女藝術家Minouk Lim作品「獨自站立」以軍毯作畫。圖/曾文泉提...
南韓國際知名女藝術家Minouk Lim作品「獨自站立」以軍毯作畫。圖/曾文泉提供
畫家Suh Yongsun作品「新聞與事件 ( News and Affairs...
畫家Suh Yongsun作品「新聞與事件 ( News and Affairs )」。圖/曾文泉提供

畫家Suh Yongsun目前正在首爾當代藝術中心Art Sunje推出大型個展,而在這展示的兩件作品:「凝視(Gaze ) 」檢視長時間下來,南北韓地貌的變化;另一件作品「新聞與事件 ( News and Affairs )」以90年代後期為時間軸,描繪在北韓的飛彈威脅、饑荒、雙方敵對、監視、憤恨的狀態。美國攝影師Mikael Levin 黑白照片,呈現出類似鉛筆素描的質感,卻是非軍事區塊裡真實的植物年鑑,一種純真,原始同時接近自然的影像。

往上爬行,來到廢棄的碉堡,空氣裡過重的霉味,Moon & Jeon的錄像裝置「自由村 ( Freedom Village )」,此團體在第12屆德國文件大展中大放異彩,今年瑞士巴塞爾藝博會的藝術無界限單元推出新作,此件錄像裝置,延伸討論在權力當局與學術機構下所謂的自由程度。在同一個非軍事區裡,同樣的植物,卻有著不同的名稱,藝術家Zoh Kyung Jin與Cho Hye Ryeong詳細的田野調查,形成一部植物檔案。韓國加拿大藝術家Haeahn Paul Kwon Kajander以南韓警察在高速公路取締超速的T型感應器作為靈感來源,10多個會發出聲音與光線的感應器被安置在水稻田上,隱喻有關彼此互信以及何謂理想世界。

碉堡的錄像作品。圖/曾文泉提供
碉堡的錄像作品。圖/曾文泉提供
美國攝影師Mikael Levin黑白照片,呈現出類似鉛筆素描的質感,卻是非軍事...
美國攝影師Mikael Levin黑白照片,呈現出類似鉛筆素描的質感,卻是非軍事區塊裡真實的植物年鑑。圖/曾文泉提供

臨津閣Imjingak : Pyeonghoa-Nuri

大片的草原,韓國雕刻大師Gimhongsok利用輕與重的雕刻規律,把重量輕的材質,讓觀者感受極重的重量,之前他的雕刻,利用輕的例如氣球的型態,卻用很重的材料完成。草地上,米田知子的雙面巨幅照片,陳列在戶外,內容是DMZ的植物型態。

韓國雕刻大師Gimhongsok的作品。圖/曾文泉提供
韓國雕刻大師Gimhongsok的作品。圖/曾文泉提供

第二屆馬祖國際藝術島以閩東語「生紅過夏」作為主題,「生紅」指冬天剛釀的新酒顏色,經過夏天的淬煉,成為琥珀色的老酒。馬祖國際藝術島展覽活動,以10年,五屆作為期許,結合當地民間力量,中央與地方政府的參與,由吳漢中擔任總策劃,四島五鄉,人口一萬多人,本屆作品分散在南北竿兩個大島,更容易到達。

第二屆馬祖國際藝術島以閩東語「生紅過夏」作為主題。圖/曾文泉提供
第二屆馬祖國際藝術島以閩東語「生紅過夏」作為主題。圖/曾文泉提供

北竿

搭乘早班機,7點已經到達南竿,馬上搭船到北竿后沃村,羅嘉惠與馬祖在地人共同合作的「陳衣往事」,利用舊衣物,區分顏色後串起過往的記憶,邱承宏上屆的作品「採光」,優雅的出現在牆面上,兩間新整修完成的民居,前棟二樓地板上三隻小鳥模型,原料來自後棟刮下的石灰,白牆上刮出的石灰,露出灰色的圖案,看似影子,詩意也浪漫。

羅嘉惠與馬祖在地人共同合作的「陳衣往事」。圖/曾文泉提供
羅嘉惠與馬祖在地人共同合作的「陳衣往事」。圖/曾文泉提供

驅車往最北邊的橋仔五間排,當年永豐號店舖座落在此,劉致宏的「漁光」以此作為架構,當年製作蝦皮蝦油魚露等產品,地下室的油窖變身幽暗庫房,海事燈光閃爍,形成摩斯密碼。二樓空間粉紅色大型裝置,看似魚群、蝦群的群聚,當光線移動或空氣移動,變化著顏色與形狀。往下來到四十據點,陳俊宇的「重返榮耀–馬祖招募」,陳列在長型白色空間貨櫃裡,感覺似真如幻,招募即將邁向死亡的戰地老人更形詭譎。張立人的裝置作品,「FM81.11」,錄像裝置,戰地的新兵一批批來,老兵一批批走,重複循環,陷在迷霧裡。

來到北竿廢棄的軍魂發電廠,豔陽下,看到紐約瑪莎葛蘭姆舞者郭乃妤著制服手提煤油燈,帶領我們魚貫進入坑道,幽暗,長的隧道,燈光變得柔和優雅,舞者小步往前,中途停下,脱下帽子,又脫下外套,儀式般的掛在牆上,感覺是柴油發電機組傳來的轟鳴聲,其實機器已經關機,王榆鈞的聲音裝置「放洋之後,轟鳴與防空洞」讓這些機器再生,而一隱照明設計顧問的團隊作品「軍魂之光」,讓整個軍魂電廠發光發亮,兩台大型已除役的柴油發電機,在紅色燈光下,再度復活,隧道裡的現場表演精準特別,這整個企劃,背後的推手,正是台電公共藝術團隊,開幕當天,公共藝術課課長侯力偉也在現場,他揮汗介紹每個參與者,把功勞推給參與的藝術家們。

作品「軍魂之光」,兩台大型已除役的柴油發電機,在紅色燈光下,再度復活。圖/曾文泉...
作品「軍魂之光」,兩台大型已除役的柴油發電機,在紅色燈光下,再度復活。圖/曾文泉提供

南竿

來到仁愛沙灘,上一屆的作品「風塔」安置在海上,這件由當地居民共同完成的作品,伴著夕陽餘暉,招搖著手染的織品;花蓮原民藝術家伊祐‧噶照創作的另一件作品「海就是我的路」,佇立在沙灘上,旁邊不遠處停著軍用登陸艇水鴨子,這兩件作品,讓我想起瀨戶內海藝術祭,想像10年下來,無敵海景裡動人的作品,在馬祖蔓延的景象。

花蓮原民藝術家伊祐‧噶照創作的「海就是我的路」。圖/曾文泉提供
花蓮原民藝術家伊祐‧噶照創作的「海就是我的路」。圖/曾文泉提供
仁愛沙灘的作品「風塔」安置在海上,這件是由當地居民共同完成。圖/曾文泉提供
仁愛沙灘的作品「風塔」安置在海上,這件是由當地居民共同完成。圖/曾文泉提供

這次展覽,有幾個建築師參與的案子,讓人驚艷,首先是禾磊建築,在小山丘一間破敗棄屋,以「打開」作為專案名稱,使用玻璃酒空罐,建構出美麗空間,就地利用的植栽經過整理,透露出舊歷史建築新的可能性。常式建築事務所,負責的新案子「海角藝隅-南竿26據點」,以清水模,鋼片,營造出開放的多元空間,十足的地景建築,一樓展間,張永達作品「scape.unseen_Matsu」利用該空間位於機場下方,透過大氣壓力感應器的偵測,黑色液體容器會因為氣壓改變,出現液態變化的圖形。

「海角藝隅-南竿26據點」以清水模,鋼片,營造出開放的多元空間。圖/曾文泉提供
「海角藝隅-南竿26據點」以清水模,鋼片,營造出開放的多元空間。圖/曾文泉提供
「打開」使用玻璃酒空罐,建構出美麗空間。圖/曾文泉提供
「打開」使用玻璃酒空罐,建構出美麗空間。圖/曾文泉提供
改裝廢棄屋的「轉厝計畫」。圖/曾文泉提供
改裝廢棄屋的「轉厝計畫」。圖/曾文泉提供

在831梅石軍官特約茶室所在的梅石聚落,廢棄的空屋巷弄,遇到了陳宣誠建築師,透過在地建築研究,解析細節,然後改裝廢棄屋的「轉厝計畫」,「屋外的風景」把一間屋宇裝上在馬祖花崗石上打印後有紋理的銀白鐵皮,透過反光延伸的屋外景色;另一間二樓牆壁已倒塌的小屋,圍上紗網,裝上灑水系統,成為溫室,屋內陽光加上水,植物開始創造新環境,一個小型的生態系統。陳宣城的田野研究有其深度,再透過他的解說讓人著迷,感覺馬祖的古屋處處是寶。在馬祖民俗文物館裡,日本藝術家高橋匡太現地製作的作品「通往雲的故鄉」,在日本與馬祖的幾場工作營,詢問當地小孩,最想去的地方,之後,在一張車票上,寫下目的地,小孩幻想著當地最有趣的地點,以及將來有機會,最想去的城市,藝術家以白色氣球,整齊的陳列在博物館裡,透過燈光、霧氣、聲音、變色的氣球,營造一種嘉年華氣氛。

作者:曾文泉

目前擔任:英國泰特美術館,亞太地區典藏委員會董事,新加坡國家美術館董事

以及巴塞爾藝術博覽會,Global Art Patron council

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