廣告招牌書法字型！跟著藝術家李默父、張家榮、曾國榕台灣老城街區散步

2023/11/16 Diane Tang

以推廣漢字教育、書篆藝術為核心的台積電青年書法暨篆刻大賞，今年已屆第十六屆，由台積電文教基金會主辦，除了透過競賽形式增進青年學子與大眾對於書法文化的興趣與關注，每屆更以不同的主題策展，今年度則以「街頭書法風景」為題，規劃豐富的活動，更採訪到 3 位與漢字書法為伍的當代藝術家與設計師，與之暢聊書法之於生活的應用，以及街道招牌的字型散步的好所在！

拍攝於嘉義市的廣告招牌，字體別具特色、台灣字體散步「早餐」招牌。圖片提供／曾國榕

1｜書法藝術家李默父：當書寫轉化為生活實用與藝術性

操刀本次台積電書法暨篆刻大賞主視覺題字的書法藝術家李默父，從 8 歲起開始了書法、水墨、篆刻的文化藝術訓練，作品多次榮獲知名獎項，也為國父紀念館、國立歷史博物館所典藏，不限於書法藝術創作，更常有商業的題字合作案找上門，李默父認為，書法字早已融入了生活當中的各個角落，於街道上、出版文書、商業產品上遍地開花，因此書法並未在生活應用中減少，而是「書寫」正在大幅的減少。「書法的書寫在日常文書裡已經不復存在，是時代的必然，不過漢字書法文字並不會消失，而是轉型為藝術、生活與實用性，書法在方方面面反而更實際地與生活結合。」

浸淫於書法專業逾 20 年，李默父喜歡在生活中找尋書法名家的蹤跡，並享受「對答案」的過程。他提及，除了許多知名品牌題字、視覺海報、廟宇內的各式文字之外，政治人物發送的婚喪喜慶輓聯、新年春聯等也多為名家代筆，透過落筆輕重、字體結構及運筆風格的判斷，李默父便能知曉出自哪為名家之手，可說是作為行家的他在書法學問上的私房樂趣。李默父解析，書法的線條帶有個性，得以展現張力、豪氣、穩重、活潑、娟秀等多樣化的氣質，落實於商業品牌合作時，便得以根據調性來變化書法的筆畫寫法。

而對於李默父而言，生活中與街道上，手寫的書法仍較電腦輸出字體更具生命力，並微妙地體現於書寫方法、風格，甚至是慣用的錯字之上，迷人地展現人的溫度，因而產生無窮的樂趣。若是想進行字型散步，接受手寫書法字型的洗禮，李默父認為在大稻埕迪化街區、行天宮、國家音樂廳、桃園機場國門、日本料理店等地，都能遇見為數不少的書法生活應用，就連道路上以毛刷手推出的交通指示油漆字，也可以是字型觀察的標的，再者，品嚐日本酒時，也別忘了品味酒標上那破筆、刷筆帶來的書法韻味。

2｜手繪招牌藝術家Ron張家榮：柔和新潮與復古的書法美學

主理的重生看板屋，Ron 張家榮筆下滿懷復古新潮風格的手繪招牌，巧妙融合東、西方元素，以現代的手法詮釋出滿滿的手感與溫度，在街道上一片電腦輸出招牌的今日，著實為時代下極為少見的產物。從小就熱愛東方的文化底蘊，Ron 於高中、大學時期便開始學習水墨、書法，畢業後繼續鑽研美式彩繪烤漆，也遠赴澳洲學習呈現不同質地感的金箔黏貼技法，融合個人對於東方書畫的濃厚偏好與西方元素、技法再碰撞，催生出一幅幅在玻璃、鏡子、壓克力等非燈箱載體上的精緻特色招牌看板，塑造咖啡廳、餐館等品牌強而有力的個性，為店舖畫龍點睛。

作為手繪招牌設計師，Ron 也會在路上觀察由不同師傅所繪製的漢字招牌，從中端詳其擅長書寫的風格與運筆習慣，接著進一步地推敲字型、筆畫配置大小、鮮明的色彩搭配與背後的設計用意等等眾多細節處理方式，再度轉化為個人設計的能量和養分。他認為台灣各個老城市都能找到漢字手繪招牌，最為推薦當屬古都台南。只要在台南市區隨意走逛，各式各樣的手繪招牌與廣告壁畫可說是俯拾即是，成為他字型散步的資料庫大本營，他甚至打趣地說：「有時一個圓環就看不完了呢！」。手繪漢字書法也不僅止於招牌專屬，Ron 也喜歡到古董店逛逛，蒐集並欣賞老式火柴盒及其包裝字體，以及前人的設計排版作法，充實復古創作的量能。

而在為品牌創作招牌時，Ron 在字體上首重字裏行間的空白空間分配，亦即書法中的「行氣」，其次則是大小與置中原則，搭配西方點線面的設計美學基本觀念，調配線條粗細與面塊大小，並搭配書法飛白、筆畫間的沾黏等作法發想出不同的字型，成就出他專屬獨有的筆韻，為品牌樹立獨一無二的招牌風格。

3｜justfont字體設計師曾國榕：京都啟發的日常書法風景巡禮

曾於日本京都留學，主修字體排印學（Typography），現於台灣最具代表性的字型推廣設計團隊 justfont 擔任字體設計師的曾國榕，談及漢字書法於日常的應用，首先便想起了當年於日本的經驗。「日本對於書法的重視啟發了我，讓我領悟原來書法可以如此融入生活。」舉凡市場裡生鮮蔬果的價格立牌、居酒屋中的菜單、民宅的門牌標示，都可以見到以書法筆親手寫下的字體，也並非全是工工整整，字跡瀟灑的大有人在，卻讓他感受到日常書法在日本相較於台灣來得更為親近。而日本所謂江戶文字、商業書道的自由蓬勃發展，更是讓書法於當代有了更寬廣的揮灑空間，大和古裝劇、動漫、店舖或廟宇的燈籠、酒標等等介面，普遍地在日常裡與書法相遇。

而字型散步本就是求學時老師提出的作業，不只是字體，曾國榕優先對於招牌的材質會有所留意。不似台灣較多的五顏六色的塑膠燈箱，他在京都常見書法於木頭、鑄鐵與石材上的表現形式，也因為京都的城市容貌受到政府嚴格規範，因此在招牌面積大小、用色上有所管控，成為京都獨到的街道招牌風景。接著對於字體的觀察，曾國榕以台灣為例，與同事走在大街小巷時，總會犯起職業病，大多能直接辨認字體名稱的他們，經常相互討論招牌上的字體出自於哪個台灣、香港或日本的設計團隊，以及在細節上做了哪些變化和處理功夫，甚至在街上遇見出自 justfont 的字體，透過字型設計影響市容，也讓曾國榕備感榮幸。

曾接待數位日本大師前來台灣蒐集字體，曾國榕表示行天宮與其周遭備受大師的喜愛，也被日本大師認為是字體的寶庫，涵蓋以香爐輪廓形狀設計的特殊香爐體、石碑上或者匾額的題字、神明遶境時的執事牌，在越是古老的廟宇能夠找到老師傅手寫或雕刻的書法字。除此之外，設計師也提及台中第二市場、嘉義的巷弄街道亦是值得一趟字型散步小旅行的好去處！