以陰影製造對話!《感官世界:森田恭通》10年攝影精華金馬賓館11/7登場
國際建築暨室內設計大師森田恭通,繼東京香奈兒美術館與巴黎展出後,於2024年11月7日至2025年11月2日,在高雄金馬賓館當代美術館首度舉辦台灣大型展覽《感官世界:森田恭通》 。做為金馬賓館六週年大展,此展以5個子題、橫跨藝術家十年攝影精華,展出65件精選之作,其中《羅丹×森田》系列更是首度面世。森田恭通不只以攝影黑白色調的呈像突顯空間雕塑感,更將身體視為聖殿,透過陰影中萬物平等的思維,創造出綿延的時間感,與不言而喻的動態韻律。
一睹森田恭通攝影視角下的空間詩學
展覽由永添藝術執行長邵雅曼與美學研究者龔卓軍擔綱策展人,攜手永添藝術ALIEN Art與東京Glamorous合作設計雙層展場,不只讓作品裸雕塑以不疾不徐的姿態,安穩、幽微地泊在金馬賓館帶有手感肌理的場域,同時也透過家具擺設的畫龍點睛,照見凡爾賽宮繁華攏是夢的無人之境,與伊勢神宮千年神性乍生下的人潮。
做為日本最具影響力的設計師之一,1987年出道的森田恭通、從業近40年,其作品遍及紐約、倫敦、巴黎等地,涉獵領域廣泛,從CÉ LA VI TOKYO到日本富久錦祝泡氣泡清酒酒標,舉凡住宅、商空、單椅、行李箱....,皆展現他全才設計的本事。最初攝影只是他的業餘興趣,後來為了在空間設計裡創造雕塑感,慢慢開始以單色攝影見長。特別是森田恭通受到其建築設計背景的影響,對空間的數學比例極為敏銳,亦擅於透過鏡頭探索光影下的世界,並藉此向現實提問、解放想像。
此次展覽透過五個子題:「裸身–幻象感」、「雕塑–情動感」、「幽玄–神思感」、「神殿–聖域感」、「皇宮–榮華感」,展出藝術家從2015年至今65件精選作品;包括著名的《瓷裸》系列、首次公開的《羅丹×森田》系列、在巴黎展出的《陰翳禮讚 | 伊勢神宮》系列,以及受香奈兒支持創作的《陰翳禮讚 | 凡爾賽宮》系列,皆呈現出「作品所引發心理面效果下的美學意義」,讓人忍不住陷入這一幀幀寄情於空間之影的體感雕塑。
策展人邵雅曼&龔卓軍邀大眾透過展覽揭開陰影背後思想
策展人邵雅曼指出,「『感官世界』展名最初的想法是,所有我們見得到的世界,都來自感覺的總和;特別是,臺灣的日照相當強烈,這也讓我們在日常生活中鮮少有機會關注到陰影。但這種生態的不同,在日本便衍生出了像谷崎潤一郎這樣子的思想家,並深深影響了他們的日常美學。因此我們也藉由此次展覽的5個區域的主題,來認識陰影背後的思想。」
針對首個展間「裸身–幻象感」,龔卓軍則表示,「森田恭通在建築設計裡第一個思考的起點,就是牆壁上要放什麼?這是他在設計上一直想不通的一個問題。後來,他發現到,牆面本身沒有任何肌理,透過其攝影作品為介面,即可產生出一種空間的雕塑感。這也對照他對陰影的研究。」
因為陰影本身其實具有非常多的層次,而谷崎潤一郎與森田恭通都選擇把身體當作一個聖殿,讓身體變成一個幻象的起源。因此,森田所拍出來的身體線條,在建築裡可以構造出完美的曲線,而非性感的訴求;因此,龔卓軍也強調,「雖然這次展名是『感官世界』,但森田恭通是將身體純粹化,讓線條的展現既像沙丘、山谷,也如地景般起伏所塑造的幻象感。」此外,邵雅曼也補充說明,「電影詩人塔可夫斯基透過其攝影鏡頭雕刻了時間的光。森田恭通做為建築設計師,鏡頭也是他雕刻的工具,只是森田更強調建築的陰影。」
展覽五大子題一次看
▧ 「裸身–幻象感」
森田恭通認為「人體是一個非常能表現單色層次的載體。」此區展出的為《瓷裸》系列。如果將宇宙的尺度,轉換為人類的視野與觸感,那麼空間之影的體感雕塑,展現的是一種純粹身體的建築學。森田恭通的攝影人體雕塑,好似野原中的大地景觀或環境建築一般,打開了感覺的各種領域,除了色聲香味觸之外,又有行走、安坐、運動、熟眠、側躺、拉扯、重壓、輕托或擁抱的身體姿態,展開了無盡綿延的空間,猶如變易不居的幻象,塑造出吾人眼前的大千宇宙。
▧ 「雕塑–情動感」
在不同的展間裡,會發現到展場設計特別放入了丹麥建築師所設計的家具,如此一來,既跟身為建築設計師的森田恭通,產生一種共同的對話,同時也讓觀眾成為展間的風景。當我們來到這個小房間,裡面展出的作品有別上個展間,為黑色皮膚的人體,森田恭通表示,因白色皮膚的人體在光的照射一下,其陰暗面會更被突顯,而黑色肌膚的人體則剛好相反,如此一來,也讓觀者感受到一種差異性與曖昧感。
如果以松尾芭蕉的「俳眼」來看森田恭通的人體與雕塑,攝影的鏡頭與快門,就像突然入池的青蛙,猝然打破這個靜謐的世界。漣漪波影中,這個人體古池、柔和的表皮,又瞬間恢復了平靜。在肉身的肌理中靜觀,以沉靜之勢,轉化為空間之影的白瓷雕塑,成了森田恭通的獨特心境風景,一種幽玄中的情動。
▧ 幽玄–神思感
在《羅丹×森田》系列中,觀者會發現作品呈現的多為「局部」,一如日本女性身著和服時露出的脖子與腳踝,背後亦隱晦地揭示了某種性暗示。因此我們藉由這樣子的局部攝影,彷彿得以窺視這個故事的一角。
而抱持著這種幽玄閒寂的心境,森田恭通即便是用相機與羅丹的雕塑對話,我們都可以感受到生死互通、人體與瓷石互變、寂靜與動態相輝映的純粹身體建築學,一次一次展開著藝術家的曲線宇宙。我們將透過畫家東山魁夷的論東西方宗教建築的藝術形式,品味森田恭通鏡頭下的人體/雕塑/建築三者之間,在東西方美學之間的幽玄神思。
▧「神殿–聖域感」
此區聚焦的是被日本人視為心靈原鄉的「伊勢神宮」。因日本的風景裡有著不分的特性,這裡的石頭、平原、水源都與2000年前幾乎毫無差異,因此神宮這一系列的作品,便具有了一種聖域感。這種神聖的感覺讓我們跟整個生態、環境有一種完全平等的感覺,龔卓軍也補充說到,「森田擅於在這種陰影中去創造一種萬物平等的對話,他透過伊勢神宮把生與死、生態與歷史,日本的人文跟自然景觀完全的融合在一起。」
觀者不只藉由作品走訪了伊勢神宮,同時接下來對照下一個展間的法國凡爾賽宮系列,將會發現到神宮系列裡有人的出現,但凡爾賽宮卻沒有人;這是森田在攝影畫面上相當獨特的反差。「有神的地方反而有人的存在,而在講人的榮華之處,卻反而空無一人。」
森田則表示,「我並不是要拍出一個很美的東西,而是要拍出一個很美的陰影。」與其說神殿禮拜著的是宮中的大神,不如說真正禮讚的是充滿在現代社會日常空間邊緣的陰翳,這些陰翳烘托著我們的生命與日常,伊勢神宮所形成的某種「粹」的構造,以大自然的曲線做為依托,在陰翳庇蔭的暗影中,也讓人明白宇宙萬物為一體的道理。
▧「 皇宮–榮華感」
凡爾賽宮系列為巴黎香奈兒特別委託森田拍攝的作品,因此此次也是繼東京香奈兒美術館展出後,首次在台亮相。放眼全球,曾在凡爾賽宮拍攝的僅5人,而森田是唯一位東方人。
事實上,凡爾賽宮就像是人世間一個巴洛克式的隱喻,透過直線的窗框等造型的呈現,可以感受到陰影所造就出榮華的另外一種詮釋。因此,眼下這個充滿各種細碎暗影的當代世界,也許是一座凡爾賽宮,一切的皇室威嚴與榮華燦爛,只容留在昨日,森田恭通攝影中無限的空間皺摺,好像想要將曾經輝煌的陰影喚醒。我們的感官世界因欲望的鼓動而顫動起來,終於異變凝結為影像的晶體。宇宙間的生之愉悅,以其影像的存在,突然得到解放,森田恭通引我們隱身沒入光的背面,乍見美麗的洪荒。
《感官世界: 森田恭通》The Universe of Sensation: Yasumichi Morita日期:2024年11月7日 – 2025年11月2日
時間:週四—週日10 AM–6 PM
地點:金馬賓館當代美術館
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