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尊彩藝術中心《蜚語》展覽登場!Candy Bird:創作就是我的自畫像

2024/12/02 陳宜慧

由街頭塗鴉發跡、近年轉換創作形式的藝術家Candy Bird,其作品向來擅以面向都市社會與其邊緣性聞名。全新個展《蜚語》於11月15日至12月15日在尊彩藝術中心展出,以日本廣島《河畔煙火》錄像作品為序,結合部份攝影與20件《蜚語》系列新作,透過看似私密、猶如日記般的敘事口吻,去指涉藝術家對外在世界及與自身人際關係的種種觀察。

Candy Bird 個展《蜚語》在尊彩藝術中心登場! 圖/尊彩藝術中心提供
Candy Bird 個展《蜚語》在尊彩藝術中心登場! 圖/尊彩藝術中心提供

跳脫塗鴉!展現全新跨媒材敘事探索

正如日本國立藝術研究中心策展人Iwamoto Fumiwo所說的,「創作藝術是對敘事方法的持續探索——尋找適當的方式講述自己故事,以及掌握自己想要傳達之事物的輪廓。而Candy Bird的作品反映了這種試錯過程。他從塗鴉轉向影像創作的歷程,體現了他不斷探索能夠與其創作理念產生共鳴的媒材。」

1982 年出生於台北的Candy Bird,為台灣具代表性的塗鴉藝術家,近兩年他開始低調轉型,現今創作橫跨了繪畫、文字、講述表演、流動影像等。Candy Bird表示,從2022年屏東個展,到2023年綠島人權藝術季等,他的創作裡都已經看不到塗鴉的元素了。「因為一講到塗鴉,大家就會期待某一種特定風格,就像你一直叫樂團唱老歌的概念。」但從早期塗鴉他便熱衷疊合概念,如今改變創作形式後,他依然喜歡各種跨媒材,像是短片裡有攝影、旁白和聲音設計,不只是單一的詮釋。

藝術家Candy Bird。 圖/尊彩藝術中心提供
藝術家Candy Bird。 圖/尊彩藝術中心提供

以藝術創作探討自身與世界的關係

Candy Bird表示,「我所有的藝術創作都非常貼近我,它就是我的自畫像。因此10年前,我便視塗鴉為我的報導,能即時的去反應一些社會時事。但現在,社會變了,每個人都變了,我身邊的朋友有些也變了。我也開始思考起自己的位置在哪裡。我是誰、我在哪裡,我應該要怎麼應對我周圍『所謂的朋友』,以及曾經一起在街頭的人。有些沒再聯絡的人,也有重新再聯絡上的人,這些都深刻的影響了我,讓我感受到一種傷感。」而他的創作也是從此這個傷感的概念去轉化而來的。

Candy Bird早期塗鴉作品。 圖/尊彩藝術中心提供
Candy Bird早期塗鴉作品。 圖/尊彩藝術中心提供

Candy Bird早期塗鴉作品〈2019-狀態A 2019-Condition A〉。 圖/Chris Chen提供
Candy Bird早期塗鴉作品〈2019-狀態A 2019-Condition A〉。 圖/Chris Chen提供

而展名之所以取名為《蜚語》,Candy Bird則強調,「流言蜚語的蜚語並不一定是真的,它有點來來去去,也有點是假的,因此我用它來隱喻此次展覽主題。」因此,個展主要在談的是「關係」、「人際關係」,包括藝術家個人處在當前這個環境的位置,或是他如何與周圍的生活相處,以及他在面對比較嚴肅的議題時,也在思考自己所處的狀態。

藝術家透過具隱喻性的圖像,或片段式的圖像,召喚或者回憶某些場景,像是自我懷疑的過程,或是曾經歷過但不太能適應的狀態,因此整個展覽都是以此概念去呈現。因此,「我所有的作品都是透過一種比較私密、私人的情緒與回憶去影射我對外在的觀察。」

Candy Bird 個展《蜚語》,以攝影、錄像、平面創作等從私密視角出發,帶出對世界的觀察。圖為作品(十四) Fourteen(左)、(十二) Twelve(右)。 圖/尊彩藝術中心提供
Candy Bird 個展《蜚語》,以攝影、錄像、平面創作等從私密視角出發,帶出對世界的觀察。圖為作品(十四) Fourteen(左)、(十二) Twelve(右)。 圖/尊彩藝術中心提供

展覽A面!聚焦《河畔煙火》

展覽主要分成二部分,第一部分以錄像作品《河畔煙火》為主,搭配攝影作品展出。 《河畔煙火》於 2023 年由廣島基町藝術機構 Mahora project 委託製作。廣島基町為日本戰後歷史悠久、具代表性的公共建築,曾經的前衛建築現已老舊,然繼續承載了許 多新移⺠的夢想。Candy Bird 從自身經歷中抓取靈感,撰寫一段關於分離與重逢的故事/歷史,與廣島市命運多舛的命運相呼應,作品透過基町的取景、聲響設計以及在地居⺠的參與共同完成。

Candy Bird指出「廣島基町是當時原爆點的附近,在摧毀後開始有了重生,從違建開始,人潮又聚集了起來。直至1970年代日本經濟復甦後,政府也邀請知名設計師進行了重建,因此大樓頂部有著漂亮的花園,也有先進的商店街設計,當然這一切現在看來不算什麼,但當時是非常先進的。然而,我在2023年去時,這裡卻已經非常老舊、破敗了。裡面居住的多半是長者、移民,也有低收入的日本人與學生。但我也感受到這裡,在高低起伏的歷史潮流間,又承接了新一代移民的夢想。」

因此藝術家撰寫了一個類似日記書寫般視角的偷情故事,並透過非常私人、隱晦的情感流動,去呼應他所觀察到這段宏觀的歷史。而廣島基町的歷史也象徵著日本歷史。

左為攝影作品,右為錄像作品《河畔煙火》。 圖/尊彩藝術中心提供
左為攝影作品,右為錄像作品《河畔煙火》。 圖/尊彩藝術中心提供

此為Candy Bird攝影作品包括〈橘色的燈〉(右)等。 圖/尊彩藝術中心提供
此為Candy Bird攝影作品包括〈橘色的燈〉(右)等。 圖/尊彩藝術中心提供

作品〈河畔煙火〉。 圖/尊彩藝術中心提供
作品〈河畔煙火〉。 圖/尊彩藝術中心提供

展覽B面!以新作延續錄像敘事

展覽的第二部分,以《蜚語》20件全新系列作品,透過Candy Bird以文字、空間、圖像,延續源自廣島《河畔煙火》所共同織構而成的某個抽象敘事。藝術家以簡約的故事框架去承載概念,一對被慾望拖住而無法離開的男女,滯留原地,不知如何脫身,無法辨別應該遠離或靠近。

因此,藝術家在平面創作上,以眼睛所視,五公尺內發生的回憶以及經歷裡,從中抽絲剝繭、甚至重新改編,並藉此去尋找到一個藝術家可以觀察外在社會的一種位置。「透過這些作品,我主要就是在描述我跟外在世界的關係,包括我對其他人的人際關係,以及在藝術圈裡,我該怎麼面對,某些不適應、不舒服的事情與狀態的一種療癒方式。」

展場一隅。 圖/尊彩藝術中心提供
展場一隅。 圖/尊彩藝術中心提供

展場一隅。 圖/尊彩藝術中心提供
展場一隅。 圖/尊彩藝術中心提供

展場一隅。 圖/尊彩藝術中心提供
展場一隅。 圖/尊彩藝術中心提供

展場一隅。 圖/尊彩藝術中心提供
展場一隅。 圖/尊彩藝術中心提供

因此展出作品皆以具象和抽象穿插而行,巧妙的是,其懸掛的位置也都是物件實際的高度與大小。比方說,某些窗戶、風景,其實都是藝術家腦海中實際的一個影像。特別是在媒材使用上,觀者會察覺到一些布料,此部份既呼應藝術家喜愛跨媒材的本質,同時也透露出藝術家試圖尋求更為親密的質感。「它也不是完全親密,而是帶有一些自我矛盾,我在布料上面選擇再把它重新編排,並保留了一些原有的質地。」

特別是藝術家在此區還藏有簡短的文字,與淡淡的劇情橋段,讓觀者在這些看似私密的風景裡,感受到畫面承載的背後,隱藏著人際關係裡的不信任、危險感,但同時又是親密且不明確的狀態。

作品〈(九) Nine〉。 圖/尊彩藝術中心提供
作品〈(九) Nine〉。 圖/尊彩藝術中心提供

作品〈(二十) Twenty〉。 圖/尊彩藝術中心提供
作品〈(二十) Twenty〉。 圖/尊彩藝術中心提供

作品〈(八) Eight〉。 圖/尊彩藝術中心提供
作品〈(八) Eight〉。 圖/尊彩藝術中心提供

圖/尊彩藝術中心提供
圖/尊彩藝術中心提供

《蜚語》Candy Bird 個展

日期:2024年11月15日—12月15日

地點:尊彩藝術中心 一樓展覽館(台北市內湖區瑞光路 366 號)

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