影評人馬欣／「夜路」奧斯卡名導真能駕馭人心的惡之華嗎？

這部電影改編的是1947年的「玉面情魔」，那20年間歐美片特別喜好描述人類心魔的犯罪電影，以綠葉上的昆蟲與拖長的暗巷身影，描繪出人心中的暗影重重與深不可測，如亞蘭德倫飾演的犯罪片「陽光普照」、「雙姝怨」、「驚魂記」等。在沒特效的年代，反而出現了許多值得細品的古典美犯罪作品，但這些作品在改編後反而易流於形式，如「尼羅河上的謀殺案」等。

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然而要改編曾有一定成績的作品，勢必要引來審視。「夜路」就是如此，如今驚悚類已玩到重口味的現代，如何讓習慣獵奇性的觀眾，直視一個犯罪者的心魔，是編導的考驗。

整體來講「夜路」拍得不過不失，卡司也強，如布萊德利庫柏、凱特布蘭琪等，導演更是獲得奧斯卡肯定的吉勒摩戴托羅。吉勒摩的作品總是有著奇幻的視覺效果，如同你在看一個萬花筒般，超越了年代。但也因此強項，往往讓部分人感到他近作的形式大於核心，如「腥紅山莊」、甚至包含被大獎肯定的「水底情深」，都留有這樣的疑慮。

而回到「夜路」來看，它有市場性，敘事手法也洗練。對於喜歡怪胎美學的吉勒摩而言，他以主角骨子裡被慾望所寄生，從而從心開始腐敗，靈魂與良知逐漸被吞噬的過程，且將世界託身於馬戲團生態、福馬林中浸泡著畸形嬰，都隱喻著有些人活著就如緩慢地死去般。

這些投射相當到位，可以讓人感覺主角身處的美國大蕭條與二戰處境，變態的環境如同包圍畸形嬰的福馬林，扭曲世界以養鵝肝方式養大人心慾望。這些部分都是主角內心的描寫，但時代背景的景深不夠，大蕭條與戰爭無法讓觀眾感受到集體生存的嚴峻，同時也難以感受主角一步步被怪誕世界抓住的驚悚感。

在角色們內在層次上鋪陳也不夠深刻，以至這部片雷聲大到雨點小，集合了眾實力派，包括魯妮馬拉演的戲分多且猶有良知的行騙者，都只有表淺的作用。總體來看，這部以消遣來看，相當容易入口，但餘韻不足，非關主角的演技，而是導演的美學沉溺，反而讓故事成為遠方的傳說，而無法將人心當代化，是有好劇本卻失之可惜的作品。

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