影評人馬欣／發人深省的國片安打之作「一家之主」：沒有眼淚，但更顯鮮活的「母親故事」

這部電影是國片在母親節檔裡的安打之作，雖是年輕導演王希捷的首部長片，但將母親的處境描寫得深刻，且不濫情，比起台灣影視多年來對女性故事習慣狗血悲情的敘事不同。片中看似衣食無缺的中產母親，卻勞心到失去了時間與自我，值得許多人觀後省思。

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通常女性題材常以突發事件，或是家庭中的裂痕，造就母親在影視化後長年的「苦情」或「情緒勒索」形象。這使得台灣影視作品中少了不靠眼淚，反而更顯生活化的女性角色。這部片由香港硬底演員鮑起靜飾演母親是個恰當選擇。香港資深女星擅長的接地氣演法，讓她庸碌的身影不需台詞，以其身段就可感到她的不堪負荷。

故事簡單但掘得夠深，面對退休但在家還不忘收斂長官氣焰的丈夫、在職場上迷失的女兒、在外地的兒子，所有家人都習慣將雜事丟給身為家庭主婦的母親。前半生沒自己的舞台，在丈夫退休後，更形同「丈夫」在家的下屬一般，但因忙得跟陀螺一般，讓她也無暇深思人生出了什麼問題，只是習慣性地不斷為家中這群「老孩子」付出，付出到形同空氣似的「一家之主」。

說來都是瑣事難以抱怨的「母親」在這片中，生活的重量如同下雪一般，每天看似鴻毛的重量，經年積累，連她自己都忘記扛了什麼。每日只有在洗手間時才能獲得片刻平靜。若抽開母親的角色去看，她自己本質被這「天職」壓得所剩無幾，彷彿社會上真的聆聽她的只有推銷員。

這部電影就在母親不得停的生活中，感受到她忘了自己的悲傷，日子愈平常，愈顯得她將自我擱置一角的寥落。這角色沒有太多情緒的內爆，只有在現實生活發生錯覺，這也是這新進導演讓人感到有天份之處，當那位母親開始感到現實中的迷宮，並在閒常的返家路上，卻如迷路一般停擺在路上，不知所歸。那一幕處理得相當好，一菜籃車與一婦人在無人的黑暗街道徘徊，藉此「異境」閃入，鋪陳了「一家之主」卻不知家何在。

片中最亮眼的是鮑起靜與寇世勳的演技，兩人演出老來卻無歸屬感的惶然，並將不動聲色的愁演得到位。而電影結局的反轉巧思，也帶給人足夠餘韻。