以社區驚悚片來說，香港與北歐都很擅長製造出「壓迫」氣氛，不同片美國的白領郊區噩夢。香港從80年代開始就很會運用狹窄與雜置的生活空間，製造出人心的壓迫感，如「見鬼」、「殭屍」等。而北歐則不同，他們以非常簡潔冷冽的建築風格，反顯出哪裡都逃不出去的白噪音與一片死寂的空白，最傑出的就是「血色入侵」，而最近則是「詭孩」這部挪威片。

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導演艾斯基佛格很會運用構圖，以不同角度來拍攝國民住宅的工整與壓迫，讓人從一開始就感受到某種困局。片中大人的困局是始終過勞、分神，而孩子看似衣食不缺，但在那樣有如環形監獄的住宅設計中，生活是缺乏生氣的。顯現出北歐雖然福利良好，但大人在生活中仍然感到無力，只能以各種麻木的方式囫圇度日。前半部的確拍出了現代人的精神貧瘠。

環境的拍法是一密室，而電影中的另一密室是親子之間的，如今大人整個捲進了生活的瑣碎裡無法自救。而小孩處於感知最豐沛的年齡，在那樣的社區生活中，則提前感受到了壓抑與孤單，並因此產生天真的暴力。這部片以建築結構來揭開純粹孩童食物鏈式的小社會，營造了不錯的開頭。

這部片讓人想起漢內克「白色緞帶」的調性，電影一開始從小孩的友誼、煩惱，進一步拍到孩童間也有的權力結構。前半部不知底線的惡意，營造出到位的驚悚氣氛。但而後半則過於凸顯孩童的超能力，讓這部電影從一開始的心靈驚悚，到後來有點用力過猛的感覺。

雖然電影凸顯了孩童們的靈氣與感知正被成長環境所扼殺，同時也拍出了大人雖在場卻不自覺的「缺席」，並純熟地以音效與視覺死角、剪輯來充分展現了孩童視角的不安感。這些靈光讓人想起了「鬼店」的孩童騎車部分，適當地分出了大人與小孩各自的世界。在氣氛營造上是部成熟的商業片，可惜的是編導雖有探討社會的野心，然後來超能力對決太過倉促，反而失去了後座力。

不過這部片與2008年的「血色入侵」都拍出了當今大人普遍有如處於密室的焦慮，並以孩子來對照對人生的渴慕，彷如大人才是真正的失能者，這點讓人心有戚戚焉。