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影評人塗翔文/奧斯卡入圍「日麗」:父女生活瑣事拉成綿長又深情的呼應,溫柔細緻盡在不言中

2023-02-13 18:54 塗翔文

表面看來,這是趟父女假期的回憶,但透過導演夏洛特威爾斯細膩的舖排,它交織了複雜的內在狀態與情感投射,而且不落言詮,輕巧地做出時空的跨度,讓「父」與「女」的溝通與理解,拉成了綿長又深情的呼應。「日麗」是出色的處女作,沒有一般新導演嚕嚕囌囌、捉襟見肘的尷尬,反而看得出導演純熟運用電影語言的聰慧與輕巧。

「日麗」入圍本屆奧斯卡最佳男主角獎。圖/摘自IMDb
「日麗」入圍本屆奧斯卡最佳男主角獎。圖/摘自IMDb

一開場就是攝錄像畫面,而且從它呈現的樣貌,包括快轉、停格,觀眾感受得到它是「回看」的狀態。所以不用打字幕、不必標時間,整部電影應該是一段「回憶」的設定,已經清清楚楚。原來這是長大後的女兒蘇菲,對十一歲時與父親赴土耳其旅遊的回憶,有些部分完整留在錄像畫面裡,更多印象當然是屬於她的記憶。

嚴格說來,這部片根本沒有真正的「情節」,大概就是幾日在度假村與景點間閒散休憩的經過:吃飯、玩水、曬太陽、走行程,然後一堆非常生活化的對話。但它的劇本相當精巧,這些看似日常的對話與細節,密密實實地釋放出這對父女的角色血肉,不著痕跡地帶領著觀眾走進他們的內心世界,即使一切都不曾明說,卻如此清晰。

圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film

例如光一場潛水戲,就隱約透露了不少事。一具沉入海底的潛水鏡,女兒道出了父親經濟狀況不是太好的事實;船員與父親不經意的對話,也讓他吐露當上年輕小爸爸的無窮壓力。全片都在這些有意無意的生活瑣事裡,「埋」進兩個主角背後的線索,不需一一細述,我們都看得出女兒邁入青春期的情欲探索、對爸媽離異的疑惑不解,當然還有不懂世事的天真浪漫;更深不可測的是父親,他的鬱鬱寡歡、欲言又止,與年齡相違背的老成,一切一切都像是說不出口的千言萬語,更讓人揪心。

圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film

點滴累積,剪接與音效也發揮了強大的力度。偶爾閃回幾個成年蘇菲的鏡頭,加上嬰兒哭聲,似乎更確定她長大後更終於感同身受當年對父親的不解;至於那頻頻插入、卻不太清楚究竟為何的舞池畫面,好像象徵著父親胸中渴望的自由與解脫。「日麗」雖然溫柔細緻,但其實是部哀傷的電影,美好假期換來的只是短暫的親密與逃避,每人都有生命中必須面對的現實與苦痛,就像結尾那個鏡頭轉了一圈,終歸還是得回到原點。

夏洛特威爾斯除了導戲功力一流,還懂得把戲鎖在固定場景裡,免去太多時代美術調度上的破綻,相當高明;而不到三十歲的保羅麥斯卡成功演出角色的複雜心境,由內而外,感覺連許多背影鏡頭都盈滿戲味,入圍奧斯卡除了人氣確實也有堅強實力。

圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film
圖|東昊 Andrews Film
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