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2023威尼斯影展得獎名單分析:尤格藍西莫以及濱口竜介,台灣作品《愛是一把槍》、《五月雪》的影像語言

2023-09-12 12:07 溫溫凱/地下電影

2023年第80屆威尼斯影展,於台灣時間9月10日凌晨公布了主競賽得獎名單,對於台灣影迷而言,拿下最高榮譽金獅獎的尤格藍西莫,以及第二大獎「評審團大獎」的濱口竜介應該都相對熟悉。此外,智利名導帕布羅拉瑞恩與Netflix合作的《El Conde》獲得了最佳劇本,而影帝、影后皆來自美國,分別是在《Memory》詮釋失智症的彼得賽斯嘉,以及在《Priscilla》飾演「貓王」遺孀的卡莉史派妮。

智利名導帕布羅拉瑞恩與Netflix合作的《El Conde》獲得了最佳劇本。圖...
智利名導帕布羅拉瑞恩與Netflix合作的《El Conde》獲得了最佳劇本。圖片來源/imdb
拿下最高榮譽金獅獎的希臘名導尤格藍西莫。圖片來源/80th Venice Int...
拿下最高榮譽金獅獎的希臘名導尤格藍西莫。圖片來源/80th Venice International Film Festival 2023
2023威尼斯影展最佳男演員得主彼得薩斯嘉。圖片來源/路透
2023威尼斯影展最佳男演員得主彼得薩斯嘉。圖片來源/路透
2023威尼斯影展最佳女演員得主卡莉史派妮。圖片來源/路透
2023威尼斯影展最佳女演員得主卡莉史派妮。圖片來源/路透

希臘名導尤格藍西莫,迎來首座三大影展最高榮譽

五年前,希臘名導尤格藍西莫憑藉與奧莉維亞柯曼、艾瑪史東、瑞秋懷茲等人合作的《真寵》,入圍威尼斯影展主競賽單元,而後從墨西哥名導吉勒摩戴托羅率領的評審團,拿下象徵僅次最高榮譽金獅獎,第二榮譽的「評審團大獎」。五年後,尤格藍西莫再度與艾瑪史東合作,帶著新片《Poor Things》重返威尼斯,這回則從美國名導達米恩查澤雷率領的評審團,拿下象徵最高榮譽的金獅獎,這也是尤格藍西莫個人首座的三大影展最高榮譽。

《Poor Things》獲得威尼斯最高榮譽金獅獎。圖片來源/twitter.c...
《Poor Things》獲得威尼斯最高榮譽金獅獎。圖片來源/twitter.com/la_Biennale

事實上,回溯尤格藍西莫生涯至今的影展征途,基本能說是影展常勝軍。尤格藍西莫是從拍攝廣告與MV出道,到了2009年,其執導的第3部劇情長片《非普通教慾》獲得廣泛注意,此片聚焦於中產階級的反省,直指教育體制以及對父權的揭露批判。《非普通教慾》先於坎城影展拿下「一種注目」單元的最佳影片,而後入圍了奧斯卡最佳外語片(現更名為最佳國際電影)。《非普通教慾》打響國際名號之後,2011年尤格藍西莫交出了《非普通服務》,此片以「ALPS」組織出發,探討存在主義並挑戰人與社會的共生/存關係,也入圍了威尼斯影展主競賽單元,最終帶回了最佳劇本。

而後,尤格藍西莫與瑞秋懷茲、柯林法洛合作了個人首部英語作品《單身動物園》,此片延續了尤格藍西莫作品風格的奇想社會框架,同時討論社會體制中的愛與被愛,或是不被愛。最終,《單身動物園》讓尤格藍西莫生涯首度入圍坎城影展主競賽單元,就拿下了評審團獎,也入圍了奧斯卡的最佳原創劇本,本片再度讓尤格藍西莫受到廣泛注意,也是台灣影迷對尤格藍西莫較為熟悉的作品。

《單身動物園》之後,尤格藍西莫再度與柯林法洛合作帶來了《聖鹿之死》,本作同樣維持尤格藍西莫一貫的冷冽疏離,且帶著壓迫,再度批判中產階級的框架。《聖鹿之死》再度入圍了坎城影展主競賽單元,而後獲得最佳劇本。接著就是《真寵》。尤格藍西莫在本片首度執導他人撰寫的劇本,且首次挑戰宮廷時代電影,而《真寵》無論是卡司陣容以及製作規模皆與過往不同,但尤格藍西莫仍舊證明自己的導演功力,在所謂的「商業」與「藝術」中找到平衡。

而《真寵》最為標誌性的,無非為大量使用的廣角鏡頭以及魚眼鏡頭,鮮明風格的影像語彙,彰顯了宮廷內鬥的爾虞我詐,且尤格藍西莫仍舊擅長使用「動物」的符號,凸顯環境、人物、心理的多重關係。最終,《真寵》抱回了威尼斯影展的評審團大獎,且入圍奧斯卡10項大獎,奧莉維亞柯曼也獲得了威尼斯、奧斯卡雙料影后。不難發現,從「非普通」系列到《單身動物園》、《聖鹿之死》以及《真寵》,無論是編劇或是導演,尤格藍西莫皆證明了自己「電影」媒材的理解,每次出手,都在國際影壇斬獲成績,名符其實的影展常勝軍。而尤格藍西莫也擁有延續性的獨特作者風格,奇想、冷冽、荒誕、體制、權力、性與愛,無異是理解這名希臘怪傑的關鍵字,而此次從《Poor Things》的介紹以及威尼斯傳出的耳語正面評價,恐怕也不脫上述的作者脈絡。

《Poor Things》背景設定於19世界,艾瑪史東在其飾演一名性慾旺盛的「科...
《Poor Things》背景設定於19世界,艾瑪史東在其飾演一名性慾旺盛的「科學怪女人」。圖片來源/imdb

《綜藝報》形容《Poor Things》是一部「瘋狂的成人奇幻片」,各界對此片眼花繚亂的視覺奇觀和女權主義賦權的訊息感到興奮。《Poor Things》背景設定於19世紀,艾瑪史東在其飾演一名性慾旺盛的「科學怪女人」——身體是成熟女性;大腦則為幼兒時期,而後這名「科學怪女人」踏上狂野的成長之旅。

《Poor Things》背景設定於19世紀,艾瑪史東在其飾演一名性慾旺盛的「科...
《Poor Things》背景設定於19世紀,艾瑪史東在其飾演一名性慾旺盛的「科學怪女人」。圖片來源/imdb

《Poor Things》最終獲得威尼斯最高榮譽金獅獎,代表除了評論、媒體熱愛此片之外,也獲得評審團的影人支持,而有論者,則表述了艾瑪史東極有望憑藉此片再度角逐奧斯卡影后。《Poor Things》離開威尼斯後,即將前往特柳瀨德影展以及紐約影展,也就意味著即將進入北美獎季的戰場,而此片背後的操盤公司,則是得獎常勝軍探照燈影業,尤格藍西莫再度攜手探照燈影業,從威尼斯的得獎開始,也能預期本片會是接下來奧斯卡的重點作品。《Poor Things》除了艾瑪史東之外,卡司還包含威廉達佛、馬克魯法洛等人,於12月8日美國上映,台灣檔期則未定。

《Poor Things》背景設定於19世紀,艾瑪史東在其飾演一名性慾旺盛的「科...
《Poor Things》背景設定於19世紀,艾瑪史東在其飾演一名性慾旺盛的「科學怪女人」圖片來源/imdb

濱口竜介集滿的三大影展與奧斯卡

要說近年在國際影壇最炙手可熱的日本導演,濱口竜介無人能出其右,憑藉新片《邪惡根本不存在》獲得本屆威尼斯影展評審團大獎。而短短兩年半之間,濱口竜介就靠著《偶然與想像》、《在車上》、《邪惡根本不存在》三部片子,征服了歐洲三大影展以及美國奧斯卡。回溯濱口竜介大放異彩的一年,是2021年至 2022 年,這一年,濱口竜介給出了兩部片子。2021年初的柏林影展,在尚未設立評審團主席的狀況下,濱口竜介的《偶然與想像》抱回評審團大獎;2021 年中的坎城影展,以史派克李為首的評審團,濱口竜介的《在車上》拿下最佳劇本獎,並於會外賽獲得國際影評人費比西獎。

日本名導濱口竜介新片獲頒威尼斯影展評審團大獎銀獅獎。圖片來源/歐新社
日本名導濱口竜介新片獲頒威尼斯影展評審團大獎銀獅獎。圖片來源/歐新社
濱口竜介執導的新片《邪惡根本不存在》獲得本屆威尼斯影展評審團大獎。圖片來源/80...
濱口竜介執導的新片《邪惡根本不存在》獲得本屆威尼斯影展評審團大獎。圖片來源/80th Venice International Film Festival 2023

當年的《在車上》就以坎城為軸出發,前往年末的北美獎季,持續獲得歐美影壇的注意,包含媒體、影評、影人等不同專業視角,皆給予《在車上》高度肯定。直到最終戰場奧斯卡,一舉入圍最佳影片、導演、改編劇本、國際電影4項大獎,成為該屆奧斯卡最受矚目的「非英語」作品。 而《在車上》更是日本首次入圍奧斯卡最佳影片、改編劇本的電影作品。《在車上》的旅程則以奧斯卡最佳國際影片的頭銜劃下句點,這也是繼導演瀧田洋二郎的《送行者:禮儀師的樂章》,日本電影睽違13年再度獲得此獎項。

濱口竜介的電影長片《在車上》,改編日本作家村上春樹的短篇故事集《沒有女人的男人們...
濱口竜介的電影長片《在車上》,改編日本作家村上春樹的短篇故事集《沒有女人的男人們》中的同名故事,拿下第94屆奧斯卡金像獎最佳國際影片的殊榮。 圖/國家影視聽中心提供

到了今年9月,濱口竜介帶著新片《邪惡根本不存在》,首次前往威尼斯影展角逐最高榮譽金獅獎,此片在水都映演後好評同樣不斷,「環境」、「寓言」、「資本主義」似是此片的關鍵字。而《綜藝報》則如此形容「此片偏離了濱口竜介之前謹慎、憂鬱的樂觀主義的軸心,轉向了更加令人寒冷、擔憂的事物」。《邪惡根本不存在》在威尼斯的經驗與《在車上》的坎城類似,先是獲得會外賽國際影評人費比西獎,接著再於官方獎項拿獎,而《邪惡根本不存在》此次帶回了評審團大獎。

就這樣,短短兩年半之間,濱口竜介的三部片子《偶然與想像》、《在車上》、《邪惡根本不存在》,讓他集滿了三大影展以及奧斯卡的獲獎經驗。至於上一位在柏林、坎城、威尼斯、奧斯卡皆獲獎的日本導演,是擁有《羅生門》、《生之慾》、《七武士》、《影武者》、《德蘇烏扎拉》等片的黑澤明。而根據日本媒體NHK指出,昨晚威尼斯頒獎典禮結束後,濱口竜介表示:「能上台領獎真的非常感慨,能和團隊一起製作這部電影非常幸運。也沒想到這部電影會入圍競賽單元並獲獎。這是我能想像到的最好的獎項。」

現今的濱口竜介,其創作狀態以及影壇聲量,已無法與早年相提並論,這也是一名創作者不斷將自己往前推進,每一部電影都有顯而易見的巨大進步。 而無論是從此前金穗獎放映的短片,乃至於近年不斷重映的長片,觀看濱口竜介的變與不變,確實是有趣的觀影經驗。

最後,值得一提的是,隨著濱口竜介在威尼斯有所斬獲,今年也是日本電影在國際影壇相當豐收的一年,除了濱口竜介之外,5月底的坎城影展,是枝裕和執導的《怪物》,其編劇坂元裕二拿下了坎城最佳劇本,而由役所廣司主演的日本電影《Perfect Days》,也讓役所廣司獲得了坎城影帝。

此外,日本還有動畫大師宮﨑駿的全新作品,號稱告別作的《蒼鷺與少年》正在世界各大影展展映,濱口竜介、是枝裕和、坂元裕二、役所廣司、宮﨑駿,這些日本知名影人,撐起了今年日本電影在國際影壇的聲量。

《愛是一把槍》、《五月雪》亞洲電影備受矚目

雖然台灣電影本屆仍無緣威尼斯影展的主競賽單元,但仍舊有台灣影人以及與台灣相關的片子在水都有所表現,其一為李鴻其執導的《愛是一把槍》;其二為張吉安執導的《五月雪》,最後就是陳芯宜擔任VR競賽單元的評審團主席。

《愛是一把槍》入圍今年威尼斯影展國際影評人週單元,李鴻其則順利抱回了「未來之獅」,此獎項為威尼斯鼓勵新導演設立的獎項,但凡入圍影展主競賽、地平線單元及平行單元,且尚未獲得其他國際獎項之首部劇情長片作品,皆有角逐資格。 而《愛是一把槍》的獲獎,也代表此片該獎自1999年頒發以來,首部獲得此殊榮的台灣電影。

導演李鴻其以「愛是一把槍」獲得威尼斯影展最佳首部電影「未來之獅獎」。圖片來源/路...
導演李鴻其以「愛是一把槍」獲得威尼斯影展最佳首部電影「未來之獅獎」。圖片來源/路透
導演李鴻首部執導電影《愛是一把槍》國際版海報。圖片來源/好威映象 Hooray ...
導演李鴻首部執導電影《愛是一把槍》國際版海報。圖片來源/好威映象 Hooray Films

締造台灣影史在威尼斯的新紀錄同時,也簡單淺評《愛是一把槍》。此前實際上看過《愛是一把槍》,李鴻其確實有在思考,身為導演的「場面調度」以及「作者風格」。《愛是一把槍》聚焦於一位剛出獄的小鎮青年「蕃薯」,試圖與過去道別,但過去的幽魂卻始終纏繞,影響了現在乃至於未來。《愛是一把槍》前三場戲的敘事,旋即拉出了「毒品」、「女人」、「金錢」三種顯而易見的「煩惱與困擾」,而《愛是一把槍》試圖展現的,是亟欲振作、金盆洗手的青年,如何一步步地被這些「煩惱與困擾」的現實圍圈,而無法逃離的身體、心理狀態。

也因此,能夠看見李鴻其展現了許多「景框之中」的調度,無論是門框、窗框,甚至是檳榔攤內與外的無聲、有聲的設計,角色在有意識形成的「框框」之中的走位,在《愛是一把槍》之中就是不容忽視且有效的影像語言。而在這些「框框」所造成的壓抑以及無法掙脫之下,讓《愛是一把槍》有著《千禧曼波》、《南國再見,南國》時而躁動、時而抑鬱的內核,撐著敘事與角色,看似前進,卻不斷原地兜轉的困局。

最終,李鴻其全片走來最重要的「框框」,是銀幕的畫符比例,在片尾的幾聲響槍之後,原先限縮的景框比例終於拉開成全幅,與大海遙相呼應,成為角色靈魂深處——自由/不自由的思辨。要說李鴻其的導演作品,同時沾黏著畢贛、張作驥、侯孝賢的些許影子,確實其來有自,但當然,臨摹效仿會是一種開始,而真正的考驗,會是在第二部導演作品,該如何創造出真正屬於「李鴻其」的風格,「未來之獅」才正要起步。

馬來西亞導演張吉安的第二部劇情長片《五月雪》

《五月雪》入圍今年威尼斯影展平行單元「威尼斯日」,並獲得「電影藝術獎特別提及」。《五月雪》雖然出自馬來西亞導演之手,談論的也是馬來西亞「五一三」種族屠殺事件,但事實上此片也與台灣息息相關。《五月雪》在前期孵化過程中,先是於台灣金馬影展創投獲得「CNC現金獎」,也由馬來西亞晟創娛樂、匠子映畫,台灣台北市電影委員會、海鵬影業以及新加坡堂堂映畫聯合製作出品,而《五月雪》在馬來西亞拍攝,後期製作則多數在台灣進行,包含聲音設計由台灣新電影巨擘杜篤之操刀,此點與《愛是一把槍》相同。

馬來西亞導演張吉安的第二部劇情長片《五月雪》。圖片來源/imdb
馬來西亞導演張吉安的第二部劇情長片《五月雪》。圖片來源/imdb

談起台灣,張吉安此前表示:「這次能夠跨國和台灣朋友合作,感覺更靠近台灣一點,《南巫》和《五月雪》雖然都是馬來西亞的故事,但很有趣的是,這兩部作品的企劃案孵育都是從台灣金馬創投出發,這個劇本對我來說,會回到台灣,始終要回娘家。」而從《南巫》到《五月雪》,我認為幾乎可以說,張吉安確認了自己作者導演的位置,那個作者性,是關於緩慢的、耐心的、溫柔的、女性的、國族的、長鏡頭的,當然,還有馬來西亞的。

倘若說《南巫》是張吉安的家庭記事,那麼《五月雪》則是關乎國族的時代印記,至於兩者相通的,是對於堅毅女性的溫柔展現。《五月雪》的可貴是,張吉安透過一種節制的方式,冷靜地凝視了馬來人與華人的種族屠殺衝突。這種「節制的冷靜凝視」,體現在攝影機的擺放位置,在大量處在水平中景鏡頭的窺探之下,張吉安將自己的作者敘事角度,以及觀眾閱讀故事的視野,拉到了一個有效的距離,這個距離,帶著點疏離,以至不讓人深陷其中,但卻仍能產生「觀察」的作用。

這個似近非遠的距離,就此產生了返回歷史事件的曖昧性,能同感、能同理、能同傷,但不輕易產生廉價的同情,是張吉安賦予《五月雪》的尊嚴。我也認為,對於「五一三事件」理解透徹的張吉安而言,能夠在《五月雪》中保持「節制的冷靜」,轉化為一種近乎神聖的莊嚴,其實不是一件容易的事。最後,《五月雪》並不是一部易懂的電影,對我而言,也仍有許多文化脈絡待理解,但無損觀眾的情緒感知。張吉安層層堆疊的緩慢耐心,終召喚了情感的重量。

演員工會、編劇工會罷工議題的影響

最後,圍繞在本屆威尼斯影展單元最為熱議的話題,肯定是美國編劇工會(WGA)以及美國演員工會(SAG-AFTRA)正在進行的雙重罷工,導致許多宣傳場合延期甚至停辦,威尼斯影展受到的影響就非常明顯。

今年威尼斯影展原先將由名導盧卡格達戈尼諾執導,辛蒂亞主演的新片《Challengers》擔任開幕片,但因罷工因素撤片,此外,許多明星無法出席影展,包含布萊德利庫柏、艾瑪史東、麥可法斯賓達等一票人,也使得本屆威尼斯影展的星光較為以往黯淡。至於本屆威尼斯影展,也有許多影人站出來力挺罷工,包含本次有作品參與競賽的演員亞當崔佛、潔西卡雀絲坦等人,不過,為什麼這些人能夠出席威尼斯影展?原因是,在影展之前,美國演員工會同意向某些製作公司授予「臨時協議」,這些公司必須獨立於「電影電視製作人聯盟」,且同意演員工會提出的相關條款。

取得協議的作品,旗下演員就能出席相關宣傳活動,亞當崔佛演出的《法拉利》、潔西卡雀絲坦演出的《Memory》就是如此。亞當崔佛就在《法拉利》的記者會上抨擊握有權力的大型片廠:「為什麼Netflix和Amazon這類的大公司不能滿足演員工會?」而潔西卡雀絲坦以及評審團成員們——達米恩查澤雷、蘿拉柏翠絲、馬丁麥可唐納等人,皆身穿「支持罷工」的衣服站在鎂光燈前,試圖將此立場傳遞予世界。

從目前的罷工狀況來看,還看不見真正的盡頭,而罷工也會改變今年獎季的整體生態。例如艾美獎以及匯聚一線明星的《沙丘:第二部》紛紛延期。當然,除了影展之外,各大電影宣傳活動也將在少了明星光環的加持之下,相對減弱聲勢,對於疫情後的影視產業,會是不小的衝擊。除了獎季之外,連帶影響的是現正拍攝中的影視計畫面臨停工,以及持續耗資的人力、場地等製作費用,這種停工影響,長遠來看,恐怕更高於疫情時代。 從威尼斯影展開始,接下來緊接開展的多倫多影展、特柳賴德影展、紐約影展,而後是各大小頒獎典禮,都會遭遇「明星」無法出席的狀況,這會是今年秋季北美獎季,最大的觀影重點之一。

2023威尼斯影展得獎名單

金獅獎:《Poor Things》, 尤格藍西莫

評審團大獎:《邪惡根本不存在》,濱口竜介

最佳導演:《Me Captain》 ,馬提歐賈洛尼

最佳劇本:《El Conde》,吉勒摩卡薩德隆、帕布羅拉瑞恩

最佳男演員:《Memory》, 彼得賽斯嘉

最佳女演員:《Priscilla》,卡莉史派妮

評審團特別獎:《Green Border》, 阿格涅絲卡霍蘭

馬斯楚安尼獎最佳新演員:《Me Captain》,塞杜薩爾

完整得獎名單請點此:威尼斯影展官方網站

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