作者
溫溫凱／地下電影
待過電影雜誌社、電影發行商，曾任金馬影展第4屆亞洲電影觀察團，過著電影即工作，工作即生活的日常。因麥可漢內克改變對影像世界的看法與想像，相信電影是每秒24格的謊言，也甘願一頭栽進謊言中。文章散見500輯、換日線、關鍵評論網、電影神搜、CATCHPLAY+等各大電影媒體平台。 FB粉絲專頁：地下電影
2025第97屆奧斯卡為什麼是《艾諾拉》大獲全勝？西恩貝克的獲獎帶來的三個啟示
今（2025）年第97屆奧斯卡於台灣時間3月3日公布得獎結果，在一片歡呼聲當中，迎來了《艾諾拉》的大獲全勝。由西恩貝克執導的《艾諾拉》收下最佳影片、導演、女主角、剪輯以及原創劇本獎，共計5項獎座成為本屆奧斯卡最大贏家。而這5項獎座事實上也延續著過往兩年《媽的多重宇宙》、《奧本海默》的傾向——最佳影片、導演、演員等備受關注的獎項牢牢緊繫，也都不難發現美國影藝學院會員面對這些作品的普遍喜愛。...
從《巴黎，德州》到《我的完美日常》——論德國名導文溫德斯的追尋旅途
「對你們許多人來說，這會是一場重逢，重新遇見崔維斯、珍和亨特，也希望許多人會首次觀看，首次展開這場旅程，深入美國西部，及美國的靈魂。」——《巴黎，德州》德國名導文溫德斯。文溫德斯口中的「重逢」、「相遇」、「旅程」、「美國西部」、「美國靈魂」，幾乎就是探尋《巴黎，德州》的重要線索，喔不，或是應該說，是理解文溫德斯這輩子創作的敲門磚。...
《邪惡根本不存在》濱口竜介的鏡頭下，誰在觀看、誰的凝視？
在《偶然與想像》、《在車上》、《邪惡根本不存在》接連三部片問世之後，濱口竜介透過作品證明了自己是當代最好的電影導演之一。...
第96屆奧斯卡得獎名單帶給我們的啟示：戰爭與和平、女性與身體！
今（2024）年第96屆奧斯卡，於台灣時間11日公布得獎結果，倘若稍微有所關注的讀者，恐怕社群版面早已充斥《奧本海默》的消息，此片橫掃奧斯卡7項大獎，包含最佳影片、導演、男主角、男配角、剪輯、攝影、原創配樂，也是繼去（2023）年《媽的多重宇宙》之後，連兩年奧斯卡出現單一作品拿下7獎。...
電影《可憐的東西》：給女人一本書與一把槍，男人就會從暴君變成一頭羊！
如果說，《Barbie芭比》是一部女性主義的影像通論；那麼，《可憐的東西》則是一部融會貫通，並將其深入探索轉化的影像攻略——我在《Barbie芭比》未被滿足的部分，於《可憐的東西》之中找到了。...
2024柏林影展：蔡明亮「行者」領銜台灣影壇不缺席，藝術總監卸任的最後一舞
每年年初，世界影壇皆照慣例迎來兩大盛會，其一是柏林影展；其二是奧斯卡頒獎典禮。事實上，能夠理解柏林與奧斯卡個別象徵了起始與終點，每年的電影們從柏林（或是日舞）起始，終點在奧斯卡，一年的電影大概按照此循環，給出世人影壇的脈動與眼光。...
2023威尼斯影展得獎名單分析：尤格藍西莫以及濱口竜介，台灣作品《愛是一把槍》、《五月雪》的影像語言
2023年第80屆威尼斯影展，於台灣時間9月10日凌晨公布了主競賽得獎名單，對於台灣影迷而言，拿下最高榮譽金獅獎的尤格藍西莫，以及第二大獎「評審團大獎」的濱口竜介應該都相對熟悉。...
地下電影／《之前的我們》：那些很長、很長、很長的談話，隨著攝影機運動所描繪的「因緣」
「這三個人是什麼關係」？由景框之外的未知角色，所產生的困惑，成為《之前的我們》的開場台詞——所傳遞出的曖昧性，從這種狀態，再搭配使用前移推軌鏡頭（Dolly Shots）——這顆鏡頭緩慢、穩定且牢牢鎖定正在「被觀看」的三名角色，由此定調了本片的三角關係，甚至於，在曖昧性當中，透過對角色關係的陌生，同時牽引出觀眾的疏離感。...
地下電影／2023坎城影展主競賽：破紀錄的女性影人入選，名導回歸大開明星派對
2023年第76屆坎城影展在4月13日公布官方單元的入選作品，由影展藝術總監Thierry Frémaux和新任主席Iris Knobloch連袂揭曉官方片單。今年打入坎城主競賽單元，角逐最高榮譽金棕櫚的作品共計19部，參賽導演的國籍比例相對平衡，不若去年威尼斯影展那般厚愛美國、英國等英語系國家。不過，近年於世界影壇極為搶眼的韓國電影，則是缺席本屆主競賽。...
地下電影／2023第95屆奧斯卡的啟示：《媽的多重宇宙》航向新時代，影藝學院擁抱的「破格」、「創新」與「顛覆」
2023年第95屆奧斯卡，於台灣時間13日公布得獎結果，倘若稍微有所關注的讀者，恐怕社群版面早已充斥《媽的多重宇宙》的消息，此片橫掃奧斯卡7項大獎，包含最佳影片、導演、女主角、男配角、女配角、剪輯、原著劇本。...
地下電影／談《日麗》的「背面」與不理解，那是記憶深處的共感經驗
《日麗》是關於「記憶」、「抑鬱」以及「不理解」的電影。故事將背景放置於土耳其假期的淡藍色天空底下，11歲的蘇菲（法蘭琪柯芮 飾）以及將滿31歲的卡倫（保羅麥斯卡 飾），在旁人眼中似兄妹的父女攜手在假期度過生日，新銳導演夏洛特威爾斯為這個故事套上了一層蜜糖色的濾鏡，而這個蜜糖色濾鏡，是屬於童年往事的記憶，記憶緩緩地遭致影像封存——底片的顆粒、拍立得的即時性，都成為這個蜜糖記憶中，不可或缺的多重質地。而倘若要為《日麗》寫下一句註解，我會說，這是盛夏泳池邊的一道沁涼，躁動之中帶著靜謐憂傷的電影。...
地下電影／2023第95屆奧斯卡入圍分析：《媽的多重宇宙》領銜亞裔衝出重圍，男性導演的全數制霸與亮點、遺珠
第95屆奧斯卡入圍名單於台灣1月24日晚間公布，近年迅速崛起的獨立製片公司A24，旗下的種子選手，由雙導演關家永、丹尼爾舒奈特執導的《媽的多重宇宙》入圍11項大獎，包含最佳影片、導演、女主角、男配角、女配角（2位）、原創劇本、剪輯、服裝設計、原創配樂、原創歌曲，成為本屆奧斯卡提名階段最大贏家，也是今年唯一一部突破雙位數提名的電影。...
地下電影／原來《花樣年華》與《在車上》是同一部電影，談王家衛與濱口竜介的虛實關係
2000 年的《花樣年華》近期在台灣重映，反覆再看幾遍之後，對我而言，它與 2021 年的《在車上》，基本上是同一部電影。因為，導演王家衛與濱口竜介，都在片中創造一個凌駕於角色之上更巨大的假／幻象，人物皆在與「虛」的關係對話、與「假」的情愫拉扯，而在這種虛假的對立關係中，藉以試圖逼近真實。...
地下電影／史蒂芬史匹柏新作《The Fabelmans》笑傲多倫多影展，為何各界已稱是奧斯卡大熱門？
隨著歐洲義大利的威尼斯影展落幕，北美的多倫多影展也於日前劃上句點，而在多倫多影展之中，最具指標性意義的「觀眾票選獎」（People’s Choice Award），今（2022）年由名導史蒂芬史匹柏的新作《The Fabelmans》拿下，獲得此獎，也幾乎可以宣告，今年獎季到明年奧斯卡收官之戰，史蒂芬史匹柏將會是最炙手可熱的名字。...
地下電影／2022威尼斯影展主競賽得獎分析：女性影人持續高奏凱歌，柯林法洛、凱特布蘭琪備受關注
甫於稍早落幕的2022第79屆威尼斯影展，以美國女星茱莉安摩爾領軍的主競賽評審團，將象徵最高榮譽的金獅獎，頒給美國女性影人蘿拉柏翠絲的《All the Beauty and the Bloodshed》，替本屆影展劃下句點。...
地下電影／《不！》：原來喬登皮爾這次不走驚悚路線——透過「電影」的「電影」展示了愛與魔幻
「So long cowboy」（再見了，牛仔）——《不！》喬登皮爾 曾執導《逃出絕命鎮》、《我們》的喬登皮爾，透過這兩個作品證明了自己是當代好萊塢最具原創性的導演之一，而喬登皮爾在今（202...
地下電影／2022威尼斯影展主競賽：串流大軍壓境，豪華的明星派對隱含傾斜不均的隱憂
2022第79屆威尼斯影展26日揭曉官方片單。今年打入主競賽單元，角逐最高榮譽金獅獎的作品共計23部，其中純來自美國製作的作品就佔了7部，包含諾亞鮑姆巴赫的《White Noise》、戴倫亞洛諾夫斯基的《The Whale》、安德魯多明尼克的《金髮夢露》等作，讓水都強勢打響進入9月後的北美獎季前哨戰。...
地下電影／《分手的決心》：朴贊郁是個壞壞的浪漫胚子，從死亡幽谷的情深中說著「我愛你」
以《我要復仇》、《原罪犯》、《親切的金子》「復仇三部曲」獨步世界影壇的韓國電影作者朴贊郁，今（2022）年交出新作《分手的決心》，對於此片，左思右想，大概只有一個結論——朴贊郁真是個壞壞的浪漫胚子。...
地下電影／《嬰兒轉運站》：偷窺之後的真實，是枝裕和的不法之徒揭示了「家庭」意象
一名纖細瘦弱的女子（李知恩），在滂沱暴雨之中緩步逆行向上，這顆鏡頭加倍渲染了《嬰兒轉運站》的片頭，導演是枝裕和試圖將抑鬱、絕望堆疊成影像的潮濕底蘊，在雨聲的吵雜環境音中，觀眾立刻「窺見」了李知恩丟棄嬰孩的「事實」，於是暴雨暗示了棄嬰，而這顆呈現「窺見的事實」的鏡頭，是重要的存在。...
影評心中的潛力新演員：地下電影Ｘ方郁婷、李沐
本文選自《500輯》Issue59「保持純粹，新演員就位」 當我們談論新演員，我們試著不只用一種標準——不僅以年齡和資歷為依據，而更在乎是什麼醞釀了那些「嶄新氣息」——它也許與年齡脫不了關係，但...
