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平面設計師李君慈:27歲的身體裡,住著熱愛新浪潮的老靈魂

2020-04-20 19:12 游千慧

設計師李君慈於充滿設計藏書的工作室裡創作。 圖/吳致碩拍攝
設計師李君慈於充滿設計藏書的工作室裡創作。 圖/吳致碩拍攝

談起設計,年輕有活力的女設計師李君慈如數家珍,尤其聊起她崇拜的前輩設計師們,她更是大力稱讚林小乙、聶永真、何佳興,甚至是她最崇拜的音樂家坂本龍一⋯⋯一直以來,身邊都有許多對她來說亦師亦友的設計圈夥伴,不僅帶給她各種美感層面的影響,更使「設計」成為她人生中重要的一部分。

2019年她舉辦「Eyes On Her: Girls Graphics」女子設計展,身為女性設計師,李君慈看待世界的方式有她獨特的視角——「當我身為一個女性,我能為此感到驕傲即為自我認同,這跟別人對你貼標籤是兩回事。」對面外界批評不該突顯女力議題時,她選擇以設計作品提出清晰的觀點論述。當我們進到她的工作室,時而聽她爽朗地大笑,時而看她養的貓漫步在擺滿設計書籍、雜誌、樣品的房間裡,令人著迷的設計點子就此展開。讓我們回到李君慈剛搬到台北市的25歲,感受她展開設計力的全新開始。

500輯:請描述一下25歲的你是什麼樣的人?

李君慈(以下簡稱李):其實跟現在沒有大的多落差,25歲大約是我剛搬來這個工作室的時候,從板橋搬到接近市區,感覺很新鮮,25歲可以說是一個新的開始。

500輯:在求學或工作階段,有沒有啟蒙你的人事物?

李:坂本龍一,無論是他的音樂,以及他一直以來做的事、關心的社會議題,還有關於他作品的種種,例如他的專輯找的攝影或設計師,這些都影響我很深。不單只是他的音樂,而是以他為中心散發出來的影響力,這樣談很像迷妹心態,但我確實因為他認識很多厲害的設計師、攝影師,美感也因為坂本龍一而得到很大的啟發。

李君慈很喜歡設計師這個身分,即便付出什麼代價,都會因為非常喜歡,而認為有一點犧牲...
李君慈很喜歡設計師這個身分,即便付出什麼代價,都會因為非常喜歡,而認為有一點犧牲也沒什麼大不了。 圖/吳致碩拍攝

500輯:當妳碰到挫折時,一般會怎麼反應?

李:出社會當然有碰到挫折。在表達自我方面,有時候會很受挫,以前比較自我中心,但我想溝通是需要學習的,尤其人與人之間的相處特別要磨合。因為我沒有完成大學學業,跟學生時代的朋友關係比較疏離,所以我比較不擅長好好表達一件事。但出來工作至今,也慢慢從挫折中調整、學習這件事。

現在碰到挫折時,我會先抽離、退一步去看待它。我會幻想那是發生在別人身上的事,若是別人發生的事,我要怎麼安慰對方,我覺得那是蠻好的方法。

500輯:如果有機會對兩年前、25歲的自己說話,妳會對她說什麼?

李:未來的日子會更辛苦!(笑)

500輯:在妳實踐理想的同時,付出了什麼代價?

李:其實我很喜歡設計師這個工作,即便有付出什麼代價,我都會因為非常喜歡這個工作,而認為有一點犧牲也沒什麼大不了。但與其說自己非常喜歡設計,不如說我除了這件事,也不知道自己還能做什麼。

李君慈操刀民主進步黨33周年紀念報紙的視覺設計。 圖/李君慈個人臉書
李君慈操刀民主進步黨33周年紀念報紙的視覺設計。 圖/李君慈個人臉書

500輯:如果要給年輕的朋友一些建議,妳想告訴他們什麼?

李:了解自己很重要。我覺得知道自己的位子在哪、用適當的方式跟別人對話,這都是我正在學習的。大家都可以練習。

500輯:妳認為要成為一位質感青年應該怎麼做?

李:我覺得比較不是打造外在的那些表面裝扮,而是你要很清楚自己的價值,以及了解真正有熱情的地方。要一定程度的聆聽別人,但不受別人影響。

500輯:除了工作之外,是否還有投注許多心力的事?

李:其實我還滿三分鐘熱度的,比方說偶爾會去朋友的工作室玩木工、做杯子,或者彈個吉他,但可能一陣子又沒興趣了。真的沒有一件事像做設計能讓我這麼投入,設計工作是我生命中非常重要的一件事。

500輯:妳認為現在對設計這一行來說,是好的時代嗎?

李:其實我覺得現在很好,雖然不像當初新浪潮時期有原始的爆炸能量,但我會說現在是好的時代。因為許多前輩已經奮鬥過一輪,把一些荊棘、阻礙都撥開了,使現在不用耗那麼大的力氣去跟業主溝通。經過許多的前例,讓現代接案的狀況變得比較順利,這是我在工作中的觀察。

但我相當嚮往1980年後、90年代那段時期,如果處於那個時代,我想我會非常興奮,那就像我第一次去日本的感覺,什麼都很新奇好看。即使到現在,我還是比較喜歡那個年代的設計。

20幾歲出來工作,我常被人說我內心住著老靈魂。比方說我很欣賞的電影是1985年的《回到未來》 (Back to the Future);而我很喜歡的時尚品牌Maison Margiela,那位比利時設計師大約也是當時發跡的,他們的影像主題都好吸引人;川久保玲的品牌Comme des Garçons有一本雜誌《Six》,其概念源自於第六感,那也是1980年代開始創刊的雜誌,在我出生前一年(1991)停刊,我花了點錢收藏那本雜誌。

另外日本《流行通信》雜誌,1980年代的藝術總監是橫尾忠則,他的個人設計色彩也很搶眼,帶給我強烈的撞擊;還有1976年發行、至2009年停刊的日本雜誌《Studio Voice》,於2015年復刊,也是必讀經典;以及我最喜歡的坂本龍一,他以前的樂團YMO在1980年代是活躍期,他們的專輯我最喜歡《Service》(1983)⋯⋯我還是崇拜過去那個年代的人事物。

500輯:妳有沒有終極目標,希望自己能成為什麼樣的人?

李:我高中時曾在本子裡寫下自己未來的希望。我寫了:「希望我成為一個有『一點點』影響力、有一些才華、可以替弱勢發聲的女生。」都忘了自己曾寫過這樣的願望,還特別引號「一點點」影響力,不用太多以免負荷過度(笑)。但老實說,小時候的我抗壓性搞不好比現在還高,一路熬過來到現在,就會特別珍惜目前擁有的一切。

李君慈高中時曾在筆記本裡寫下自己未來的希望:「希望我成為一個有『一點點』影響力、...
李君慈高中時曾在筆記本裡寫下自己未來的希望:「希望我成為一個有『一點點』影響力、有一些才華、可以替弱勢發聲的女生。」 圖/吳致碩拍攝

小檔案

李君慈

小時候夢想當導演,高中因而選擇廣告設計科,大學未畢業就進入設計界從業。於2018年成立自己的品牌Ladybug,期待能藉由Ladybug讓更多在平面設計領域的女性被看見,更提出目前的議題觀點。除了連載介紹,也於2019年舉辦了Eyes on Her女子設計展。

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