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【自拍文化】女攝影師辛蒂雪曼的自拍執迷

2020-03-25 17:30 陳芷涵 (大K)

Cindy Sherman 參加她2012年的展覽「Das Fruehwerk ...
Cindy Sherman 參加她2012年的展覽「Das Fruehwerk 1975-1977」開幕。 圖/路透社

這麼說好了,我們從未看見自己。但是辛蒂雪曼(Cindy Sherman)的鏡頭卻看得到靈魂更裡面的東西,是慾望,是恐懼,也是寂寞。

辛蒂雪曼是當代最著名的女性攝影師之一,在於對於自拍的執迷,自己就是自己的模特兒,是攝影師,也是形象藝術家,透過自我外型的塑造,有時女扮男裝,有時掙扎憤怒,都是為了呈現出生而為人,存在於現世的困境,自拍是一種對自己無止盡的貼近凝視。

有這麼一天,我們渴望定格的風景,逐漸只剩下末日的派對,放蕩的流浪,癲狂的血淚交織⋯⋯好想知道,要用些什麼交換,才能證明自己的日子過得並不空虛?

辛蒂雪曼的攝影可謂為一種女性在社會上所肩負的各種角色,並非為男性專制的客體,形塑出女性的多元面貌,而在她於1997年所執導的電影《辦公室殺手》當中,延續希區考克一脈相承的黑色電影元素,血腥、懸疑又帶有奇情,性格封閉的多琳透過一再的殺戮,將屍體藏匿至自己的地下室,竟然能讓她原本怯弱的個性,享受奪回生活發話權的爽快。

而到了電影最後一刻,多琳換上精緻的妝容,揮別過去遭受欺負及性侵害的陰影,揚長而去。只是當代的評論者對該片並不喜愛,《紐約時報》的專欄主筆羅伯特史密斯甚至直批「失去藝術家應有的技巧,過於粗糙」,只是電影裡描繪現世制度的荒謬,不也是我們所存在的當下?莫怪有人總寄託於恐怖電影或是通俗劇,也許那剛好貼近我們理想中的自己。

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