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設計發浪/金曲獎32最佳專輯裝幀設計獎,得獎的是?

2021-08-20 00:05 設計浪人 Chad Liu

金曲獎32最佳專輯裝幀設計獎入圍作品。
金曲獎32最佳專輯裝幀設計獎入圍作品。

看到今年第32屆金曲獎《最佳裝幀設計獎》的入圍名單,「很台灣」是我第一個想法。

不僅是專輯音樂橫跨各種語言與文化面向,入圍的設計師從20到50橫跨不同世代,學經歷背景從美工科、視覺傳達設計科系,到純藝術背景,甚至有歷史系,就算是從這份被歸類在技術類的入圍名單中,也都能發現台灣這塊土地孕育的文化與包容設計的跨幅,已逐漸來到一個MIX無極限的星光世代。

我想先從或許大家光看名字感到有點陌生的設計師羅文岑開始。畢業於台大歷史系的羅文岑,至今入圍過六次裝幀設計獎,在劉開工作室擔任學徒累積所有身為設計師的基礎能力,以及對影像的敏銳直覺,她將美濃藝術家林純用的木刻版畫以及李根政的豪放書法字,編輯成一桌《野蓮出庄》的美濃用餐風景。圖文疊合,渲染出宛如電影分鏡的畫面。

視傳背景出身、經常設計各種電影海報的陳世川,其實也是原住民,他幫台東同鄉桑布伊設計的《得力量 pulu’em》中,捨棄原住民文化符號,將歌詞描述原住民對造物與造人之萬神的崇敬,幻化出一幅幅如雷內·馬格利特作品般的超現實創世紀,桑布伊則自由獨舞於土地上、河川邊、微風裡。

羅文岑、林純用、李根政/《野蓮出庄》/山下民謠有限公司
羅文岑、林純用、李根政/《野蓮出庄》/山下民謠有限公司

陳世川/《得力量 pulu'em》/卡達德邦文化工作室
陳世川/《得力量 pulu'em》/卡達德邦文化工作室

等了12年才等到巴奈第三張新專輯《愛,不到》,找來本次入圍名單中最年輕的設計師楊士慶來設計。他的作品總是有著破碎的元件、草草的手寫線條,解構後再編織出童心未泯又很酷的畫面。而外界看巴奈多為自由鬥士的強悍形象,楊士慶將巴奈內心那個纖細易感的幽微畫面,很好地用設計呈現,每張專輯都以拼貼及手工車縫縫補出不同畫面,可能矬矬笨笨的,但都是巴奈肉做的心與傷疤。

同樣以手作來進行設計的還有蕭青陽為 Soul of ears 設計的《ZETA》。此專輯全英文創作,融合金屬、電子、硬核搖滾,在聽覺展延出宛如宇宙戰爭敘事詩的畫面,也呼應這個地球目前在打疫情戰爭的現實。蕭青陽以「⌘+Z」作為設計概念,以滿版的雜訊、都會、文字交織而成這個錯置的世界,歌詞本有許多手感撕裂與揉捏,在視覺上呈現出紛亂的現世,蕭青陽希望以「回到上一動」的符號,來象徵 Soul of ears 回到初心的音樂。

楊士慶/《愛,不到》/子皿有限公司
楊士慶/《愛,不到》/子皿有限公司

蕭青陽/《ZETA》/凡音文化有限公司
蕭青陽/《ZETA》/凡音文化有限公司

劉悅德與永真急制分別為 HEBE《無人知曉》與炎亞綸《摩登原始人》設計的裝幀我想放在一起討論。原本以團體進行活動的兩位歌手,後來都單飛出個人定位,這兩張專輯剛好都在詮釋歌手想要蛻變的心理狀態。在設計上,兩位歌手也都邀請曾獲得金曲獎最佳裝幀設計獎的設計團隊來進行。

對照 HEBE 高知名度,專輯《無人知曉》談的是從未分享過的內心感情世界。設計師劉悅德將命題上的矛盾反映在設計,把封面設計成一個螢光粉橘色的磚塊,但資訊卻以低調的打凹方式進行。她以完整/不完整的幾何圓,來包裹女性荷蘭攝影師 Astrid Verhoef 為HEBE拍攝的超現實攝影,重複拼貼在頁面後,解構其單頁完整性,讓觀者在如同月曆般翻閱時,自由拼接出二維到三維的空間畫面,從解構的畫面感進而組立出觀者對 HEBE 內心世界的想像。

劉悅德/《無人知曉》/何樂音樂有限公司
劉悅德/《無人知曉》/何樂音樂有限公司

永真急制的聶永真與陳聖智在《摩登原始人》設計中,與其說要「還原」這位新偶像的人設,不如說像是要「玩壞」他一般。摩登與原始兩個詞本就互斥,基於音樂性的延伸,他們在視覺概念上放入許多對比意象,像是「數位⇔類比」、「相對未來此刻一秒已是原始」等,把「摩登原始人」塑造成一個 off-beat 的挑釁者,並藉由像是屠宰生肉⇔甜美粉紅等衝突性高的影像,在歌詞本左右頁面展開一場視覺上的激烈攻防。這樣的人設印象,最後在宛如白磚的封面,似笑非笑的小丑臉上得到印證,像在嘲笑這世界對偶像總有的既定印象。

聶永真、陳聖智(永真急制)/《摩登原始人》/台灣索尼音樂娛樂股份有限公司
聶永真、陳聖智(永真急制)/《摩登原始人》/台灣索尼音樂娛樂股份有限公司

根據台灣 IFPI 統計2020年唱片市場銷售,實體專輯銷售僅剩4年前的一半,為了讓仍願意購買實體專輯的歌迷當作收藏,近年來唱片公司反而越來越願意花成本製作做工繁複的實體專輯。而從過去金曲獎最佳裝幀設計獎的給獎趨勢看來,往往手工製作層次越複雜的專輯,就越有機會獲獎,這樣看來,或許今年也負責金曲獎主視覺設計的楊士慶機會頗大,聽說每張專輯都是他跟朋友親手進行車線拼接。不過我個人覺得評審或許會在劉悅德與永真急制兩個團隊中游移,因設計概念緊密扣接音樂企畫與歌手風格,整體企畫完整度上相對較高。

如果我是評審的話,今年可是會相當頭痛啊,而你心中的最佳裝幀設計獎又是哪一張專輯呢?

◎責任編輯:胡士恩

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