幕僚職人劇《人選之人－造浪者》即將開播！方序中、李漢強談視覺設計的巧思與難題

2023-04-14 20:40 林亞璇

籌備多時，台灣首部幕僚職人劇《人選之人－造浪者》即將開播，由製作過《我們與惡的距離》、《做工的人》等話題台劇的大慕影藝與公共電視合作，《與惡》導演林君陽執導，謝盈萱、黃健瑋、王淨等人主演。從候選人身後的幕僚如何奮鬥選戰、影響選情，窺見選舉成敗的另一面，也為台灣民主價值留下紀錄與思考的機會。

為了讓故事碰觸議題，切合真實卻不具針對性，製作團隊邀請多位專家學者給予建議，並在前期就邀請視覺統籌、設計師方序中加入討論，帶領團隊「究方社」參與劇中政黨Logo、主視覺等設計；而必須創造觀眾期待、傳遞戲劇內涵的「前導視覺」與「主視覺」，方序中找來旅日藝術家李漢強繪製。新劇將上線之際，500輯邀請二人聊聊，這張耳目一新、資訊量滿載的視覺藏著哪些彩蛋？做這種類型台劇的視覺設計有什麼難題？兩人對台日的選舉美學有何觀察？

設計師方序中聯手藝術家李漢強打造《人選之人－造浪者》前導視覺，透過藝術家擅長將現... — 設計師方序中聯手藝術家李漢強打造《人選之人－造浪者》前導視覺，透過藝術家擅長將現實描繪出想像空間的特色，帶出此部劇在製作與訊息傳遞的心思。圖／王聰賢攝影

幽默揶揄的視覺，帶來虛實難分的趣味感

方序中回憶製作期的討論，由於《人選之人－造浪者》是以熱血趣味反映真實的職人劇，希望前導視覺可以拋出輕鬆幽默的印象，加上劇中有不少幕僚透過媒體影響選情的情節，決定讓觀眾在看這組視覺的時候，也像是「直接閱讀媒體」般，獲得資訊、有不同解讀。「我們想呈現一個好像真實存在的週刊，而漢強很擅長將大眾熟悉的事物，透過自己的手繪重新詮釋；你一定看得出來他在畫什麼，卻會保留一種介於虛實間的幽默感，以及自己解讀的空間。」方序中譬喻，那種似曾相似就如同老歌新唱，「和觀眾的連結會很快建立起來，產生一種既親密又嶄新的感受。」

方序中（左）｜平面設計師，「究方社」總監，多次擔任台灣三金典禮視覺總監，負責過多... — 方序中（左）｜平面設計師，「究方社」總監，多次擔任台灣三金典禮視覺總監，負責過多部台劇、電影主視覺設計，參與《我們與惡的距離》主視覺設計時與導演林君陽首次合作。
李漢強（右）｜旅日台灣藝術家，品題材主要來自於對當代消費社會與生活的觀察，以超級市場傳單系列、周刊雜誌系列、果汁自拍照計劃、李點卡計劃等作品為人所知，與Supreme、林宥嘉、詹記麻辣火鍋、顏社等品牌皆有合作。圖／王聰賢攝影

埋入劇情提示，讓觀者「閱讀媒體」

「我們希望觀者可以閱讀視覺上的資訊，資訊有真有假，有些是劇情提示。」依循著方序中給的線索，觀看《人選之人－造浪者》的前導視覺變得很有趣，例如「文方、亞靜」其實是劇中要角的名字，新聞標題「惡犬狠咬總統候選人」正是首集內容；「SBC」麥克風是《與惡》中的「品味電視台」，猶如那個世界仍持續運作、發生這些事件；週刊的ISBN條碼，則是劇組開鏡的日期；而正在看這本週刊的人，身上識別證露出像是政黨的Logo，沒猜錯的話，就是在劇中飾演幕僚的謝盈萱！

《人選之人－造浪者》前導視覺，由方序中消化劇情、決定調性、擬定草稿，再交給李漢強... — 《人選之人－造浪者》前導視覺，由方序中消化劇情、決定調性、擬定草稿，再交給李漢強繪製。圖／《人選之人－造浪者》提供

李漢強回憶當初收到合作邀約其實有點意外，還不太清楚要做什麼，仍一口答應，「在我印象中，方序中非常會說故事，會引人入勝的一直想聽下去。合作後發現他除了講話很好笑，還是個非常替別人著想的人。」

收到草稿後，李漢強加入自己的個性進行調整，如他曾在500輯訪談中提到創作上很在意「好不好玩」，希望觀者在作品中可以喘口氣、呼吸一點新鮮空氣，於是他為人物畫上「招牌白眼」，在標題加上漸層陰影，不只加強視覺力道，也讓它更擬真電視新聞的跑馬燈，為看似嚴肅的主題增添一點綜藝感。

方序中補充，「很難得的是，這個視覺非常『手工』，連藍色的底色都是漢強畫的，不是電腦調色套上去的。」細看果然可以看到手繪的顏料質地，李漢強笑說，自己以往的作品畫面都很擠、視覺感很爆炸，這是他相較比較「留白且入時」的嘗試。

而談及劇中政黨視覺設計上的困難，方序中認為困難在於如何做到「真」，又能與現實做出區隔，比如顏色的彩度、明度以及如何搭配等細節，都得避免與真實案例「撞色」，不然容易產生不必要的聯想。

為了呼應劇情設定以及劇中兩個黨派的差異，方序中將工作室拆成兩組，針對政黨個性和溝通訴求分別提案。「一開始我們都會做得太滿、太美好，需要回頭想像傳統政黨如何在美學上進步的過程，他們真正面對的選民是誰，將設計『超過』的部分收回來一點。」這部戲劇奠基於真實，選舉設計溝通的是一般民眾，太理想就會變得抽離。

台日選舉參與度、美學大不同

台灣人對群眾運動的熱衷，設計對年輕選民的有效溝通，帶動了近年的選舉美學。方序中認為，選舉相關設計因而有了進化的機會，例如前年就有「公投公報再設計」，設計師以視覺設計重整投票資訊和動線，讓民眾方便閱讀理解。

方序中在多次收到政黨邀請的同時，也思考著選舉設計是否有更多可能？「常見的溝通手法都是比較驚嘆號或句點式的，作為受眾好像只是被『單向告知』，但如果換作幽默的語法或提問，好像會讓我有所思考、也因此產生更多連結。期待未來的選舉設計能有更多元表現方式，能更深度對話。」

長年居住日本的李漢強則有不同觀察，相較於台灣政黨重視年輕選票、試圖以美學革新與之對話，日本年輕人則普遍不太關心政治。「就我的感覺，在日本似乎沒有選舉美學的必要，十幾歲和二十幾歲的選民投票率大約只有四成，部分覺醒的年輕世代也只能在同溫層呼籲、很難破圈。」李漢強說，多數候選人海報的拍攝和設計手法都很相似，「新意好像不是展現在視覺設計上，而是候選人裝扮，像有人會塗白臉或角色扮演（笑）。」