卡地亞「百樣玲瓏」香港故宮特展─林青霞、劉嘉玲、何超瓊借出冠冕藏品

疫情期間甫開幕的香港故宮文化博物館，自即日起至8月14日止舉辦特別展覽「百樣玲瓏—卡地亞與女性」，是為全球首次以女性在卡地亞發展史上的獨特地位與影響為主題的大型展覽，共展出橫跨200多年歷史、約300件卡地亞藝術珍品，透過珠寶探索女性在過去兩個世紀間社會地位上的演變，也同時體現世界文化如何影響了卡地亞的工藝風格。包括特別由女星林青霞、劉嘉玲、香港企業家何超瓊三位女性友情借出的私人珍藏骨董冠冕及珠寶，是本次展出格外引人注目的亮點。

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聚焦女性 皇家珠寶為起點

「百樣玲瓏」是繼羅浮宮、列支敦士登皇室珍藏後，香港故宮文化博物館開幕後推出的第三個特別展覽，香港故宮文化博物館館長吳志華表示，以文化交流為己任的香港故宮4年前尚未竣工之際，便已開始籌備「百樣玲瓏」能於開幕時展出，「目標是成為卡地亞典藏（Cartier Collection）成立近40年來最好的展覽」。

卡地亞形象、風格及傳承總監Pierre Rainero亦補充，這是40年來，第39個主題展，卻也是首個無關美學風格演進的展覽，完全聚焦女性，「此次展出大致上循著時間軸推進，由『女性行為的演進』串起參觀展覽的線索，例如展覽以皇家珠寶為起點，因為那是19世紀末珠寶所扮演的角色。」透過這個有別以往的展覽，也讓參觀者思考：「珠寶如何定義一個人？」

四大主題 看女性走向世界

首先走進三樓的第八展間，迎接觀眾的是多位歷史上赫然有名的女性配戴卡地亞珠寶的圖像；沿時間軸發展的展覽再細分為四個時代主題。一系列風格迥異的骨董冠冕在多媒體光影映襯下，點明第一部分的主題：「皇室與貴族女性：優雅與名望」，展示皇室及貴族女性在19世紀卡地亞發展初期所扮演的重要角色，例如拿破崙家族的Mathilde Bonaparte公主，就是卡地亞的首位皇家客戶。

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接著20世紀初期的「女性新姿：打破傳統」展區，女性在拋棄馬甲後開始穿著寬鬆舒適的的服裝，可見垂墜、流蘇、具搖擺感的珠寶也開始流行，生活場域的拓展也促成了各式隨身化妝盒、菸盒、小型手提包等小物的誕生。隨著開始擁有事業與獨立社會地位的女性崛起，珠寶的型態更為活潑豐富，色彩也趨向繽紛，有別於美好年代貴族間盛行的「白色珠寶」。例如1933年成為卡地亞首位女性創意總監的貞杜桑（Jeanne Toussaint），她就以立體且充滿力量的創作革新了珠寶產業。

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第三部分「好奇尚異：跨文化靈感」則聚焦探索世界多樣文化的非凡女性，包括最早於巴黎時裝界創立自己同名品牌的珍妮派昆（Jeanne Paquin），就曾珍藏一件飾有東方傳統紋樣「雙龍戲珠」的卡地亞胸針。美國名媛芭芭拉赫頓（Barbara Hutton）的翡翠珠鍊，與另一名媛黛絲法羅斯（Daisy Fellowes）特別訂製的Tutti Frutti印度風格項鍊，可見當時西方社會對於東方文化藝術的濃厚興趣。

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最後一部分「非凡女性：璀璨新傳奇」則展出眾多傑出的現代女性珍藏的卡地亞珠寶，例如來自摩納哥皇室珍藏的王妃葛麗絲凱莉（Grace Kelly）珠寶、著名演員伊莉莎白泰勒（Elizabeth Taylor）的紅寶石鑽石項鍊等。從「亂世佳人」的費雯麗到「大法師」的米亞法羅；從德國女星瑪琳黛德麗到華人傳奇巨星林青霞，卡地亞見證社會時尚潮流的世紀變遷，以及女性如何在其中推動並創造歷史。

卡地亞贊助 5千張免費門票

香港故宮博物館也推出一系列包括講座在內的相關活動，橫跨多元藝術領域。包括由香港管弦樂與香港中樂團特別演出聚焦女性藝術家的音樂會、專題電影放映，並於5月推出珠寶製作工作坊。在卡地亞贊助下，博物館也將為弱勢族群提供5,000張免費入場門票。可參觀其他常態展的特別展覽門票，成人門票票價為港幣120元，優待門票為港幣60元。

策展人談移動式博物館

卡地亞典藏 訴說時代故事

卡地亞典藏可以說是世界上最珍貴的「移動式博物館」：典藏系列囊括自19世紀以來最能代表卡地亞風格的精選作品，包括珠寶、時計、珍稀物件等，透過與全球博覽機構各種主題合作，由各方策展人從多元的角度去呈現，期使大眾對珠寶產生興趣。除了像這次在香港故宮、或2012年時與台北故宮的合作是以卡地亞藏品為主題的大型特展，卡地亞典藏也都會出借給世界各地不同的展覽和主題，與其他傑出的工藝藝術品同場展出。

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Q：是誰想到向林青霞等人借珠寶來展覽？

Pierre：這是香港策展團隊的構想。因為要彰顯卡地亞與女性的緊密關係，我們首先對於誰算「重要的女性」有一定的共識，也就是對時代具有影響力的楷模。展覽主題隨歷史演進，參觀者一定也會問，那現在呢？為了要讓香港的觀眾有感（relevent），他們希望能加入在兩岸三地具有影響力的女性。卡地亞不會主動曝光客戶，保密是我們這行業建立客戶信賴的準則，但若是博物館方提出建議就是另一種方式了。當然這幾位女士的收藏對我們來說不是祕密，所以我們也有參與討論，如你們所見，一個共同點就是她們都有收藏冠冕，另一點重點是她們同時收藏骨董和當代新作。

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Q：此次展覽中最得來不易的展品？

Pascale：（芭芭拉赫頓的）翡翠項鍊！我們是真的奮力爭取到它的。這件珠寶總共三次出現在拍賣會上，每次都締造世界紀錄：第一次是在1988年的時候，那時候我們也有下標，1994年二度上拍我們再次失之交臂，最後終於在2014年我們才得標。

Pierre：這件作品展現了卡地亞非常早期就對翡翠珠寶產生興趣，連結了東西方文化，又是非常優質的翡翠，它的主人是社會指標女性人物，也呼應了這次展覽的主題，各方面來說都是一件非常重要的作品。

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Q：卡地亞2014年時是以逾8億新台幣天價（2.14億港元）從蘇富比購回這條項鍊，你們如何決定預算上限？

Pierre：公司有內部流程規範，當物件出現在市場上，不論其來源是私洽、公開拍賣或經銷商，我們很清楚我們可以或應該出到多高的金額，因此超過30年來我們都有在密切關注卡地亞作品在藝術市場上的價格走勢。別具意義、曾在歷史上扮演了重要角色的作品，我們自然樂於付出比預期更多一點價格。

在當今全球創作的脈絡中，我們會選擇納入典藏的標準，是能驅動前進創新、風格進化、指引出卡地亞未來方向的作品。

Q：您個人最私心鍾愛的展品？

Pascale：美洲豹胸針，因為它極具象徵意義。展出愈多，愈感受到在1940年代這樣的作品有多大膽前衛。以往珠寶的動物多為花鳥蝴蝶，但從未有過美洲豹這樣象徵獨立、權力的作品，而且當時的女性不能自己在銀行開戶、沒有丈夫授權不能外出工作等（Pierre：而且法國女性到1946年才開始有投票權），所以貞度桑能創作出那樣的作品實在是很不得了。

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Pierre：路易卡地亞（Louis Cartier）最富遠見的作為就是在20年代就決定雇用貞度桑，除了美洲豹，趣味、具有分量感的設計等，都是貞度桑的影響，甚至很早就為卡地亞注入「女性可以自己選購自己喜歡的珠寶來穿戴」的想法。我們現在甚至幾乎可以確定，她在1920年代中期Tutti Frutti的開發過程中扮演舉足輕重的角色；從她後來收藏的一些物件我們逐漸了解她對印度文化的濃厚興趣。路易卡地亞建立了卡地亞風格的基礎原則，但貞度桑在不同的層面上，引領卡地亞的風格走進現代，而在我看來，那是屬於女性的現代。