2020臺北文學．閱影展焦點影人專題：一窺日本前衛電影大師寺山修司的創作美學

2020/08/21 500輯

疫情之下如期開展的2020臺北文學．閱影展，有別於以往的抒情溫柔，特別選映多部以文學影像手法提出社會觀察、末日反思的藝術佳片，並規劃日本前衛電影大師寺山修司的人物專題，希望藉由這些精彩作品的觀摩，以更符合時代脈動與開創精神的策展方向，帶出更深刻的當代省思。

電影大師寺山修司無疑是上世紀60至70年代、日本反叛文化浪潮中最具代表性的指標人物。身兼詩人、小說家、劇作家、舞台劇及電影導演多重身分的他，攝影機不僅只是影像書寫的鋼筆，更是射穿成見與迷思的機關槍，每一格膠卷都以極具前衛風格的影像美學，大膽挑釁、前衛批判，全面而徹底地實踐了創作的各種可能，將視覺、肉體、音樂與詩熔冶為挑戰傳統的革命宣言。

紀錄片《寺山修司：明日在何方》

相原英雄 AIHARA Hideo｜2017│Japan│DCP｜Color & B&W｜100min

1975 年 4 月 19 日星期六，發生了一連串的意外。

有人在公眾澡堂，自顧自地演起戲來了，一個被放在港口的箱子，裡頭裝了觀眾……。三百輛摩托車橫行無阻地湧入東京杉並區，街上有一名木乃伊男，引領著群眾前往國宅公寓到處敲門。頓時，街頭陷入一片混亂，記者蜂湧而至。警方擔心演變成暴動，出動大批人馬，欲逮捕策劃活動的劇團團員，卻又導致看戲觀眾心生不滿，進而變成民眾與警方的對峙，衝突一觸即發。

這全是寺山修司執導的街頭舞台劇《敲門》中出現的內容。寺山認為，大家應該「用戲劇敲敲封閉已久的人心之門，讓自己的思想產生變革」。因而策劃在杉並區內三十個地點，同時上演近似於游擊戰的街頭舞台劇，激烈的內容，引發觀眾瘋狂，更因為事先沒有申請許可，而被警方要求停止演出。然而，警察、記者的出現，其實都在寺山的算計之內，因為人們一旦進入了這個空間，無論其真實身分為何，都會化身成「演員」，其所作所為，也只會是「戲劇」的一部分。寺山真正的用意是，希望打破「真實」與「戲劇」的界線，讓人們在「戲劇」的空間，出現「思想」上的變革，進而回到「真實」的世界，去引發「革命」。

究竟寺山修司為何對「思想革命」如此執著？當年參與此劇的工作人員，在事隔四十年後，又是如何面對自己所做的一切？導演以街頭舞台劇《敲門》當作引子，採訪多位天井桟敷的前團員，以及寺山童年、學生時代的親戚、好友，試圖從最根本挖掘，這位從不迎合體制的怪胎、最愛挑釁觀眾的無政府主義者，一路走來、不斷轉變的心路歷程。

（文／2020臺北文學．閱影展提供）