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翻拍劇的「教科書」:韓劇《哲仁王后》的高收視並非偶然

2021-02-17 16:30 Sophia Yeh(導演/編劇)

「哲仁王后」穿越形式的搞笑劇情受到歡迎。圖/friDay影音提供
「哲仁王后」穿越形式的搞笑劇情受到歡迎。圖/friDay影音提供

翻拍劇之於創作者,無疑是愛恨交加的複雜存在。除卻原作閃光點多少勾起英雄惜英雄的喜悅,成功先例在前,意味著翻拍版勢必背負量長較短的原罪。再者,改作作為限制性命題,一定程度剝奪原創的趣味和成就感。如此吃力不討好的戲劇子類別,為何風潮只增不減?相對創作者的難處,從製片方和觀眾角度出發,知名IP不僅已經具備廣泛的大眾認知度,架構完整並已經過市場檢驗的成熟劇本,大幅降低項目開發的試錯風險。

諸此利多,華語翻拍劇多年來絡繹不絕,從早期的《惡作劇之吻》、《白色巨塔》,到近期的《安家》都收穫不俗的口碑和收視。與此同時,也有不少被視為「毀原作」的翻拍作品,陸版《浪漫滿屋》、邏輯混亂的《仲夏滿天星》、廣告植入過多的翻版《深夜食堂》、《她很漂亮》降配版《漂亮的李慧珍》。兩極化的成品,致使「翻拍」這個選項褒貶不一。如何製造翻拍收視爆款,成了製片方急於解密的一門玄學。

值得欣慰的是,近十年來,翻拍對華語劇而言不再是單一方向的輸入,許多優質作品紛紛被日、韓、泰購買版權反向輸出,諸如台劇《我可能不會愛你》、《敗犬女王》、陸劇《步步驚心》等。而近來鋒頭最健的韓劇哲仁王后》,也是翻拍華語劇IP。

金正鉉、申惠善在《哲仁王后》共譜穿越情緣。 圖/friDay影音提供
金正鉉、申惠善在《哲仁王后》共譜穿越情緣。 圖/friDay影音提供

《哲仁王后》彷彿和原作《太子妃升職記》有著孿生命運,都在一片爭議中開播,但卻都在罵聲中開出紅盤。《哲仁王后》在韓締造超越神作《鬼怪》的現象級高收視,劇集也從原定的十六集,被電視台加碼至二十集。摒去歷史爭議,《哲仁王后》的製作品質堪稱翻拍教科書。雖因民族議題屢被推上風口浪尖,但從周周破新高的傲人收視看來,只能說觀眾口嫌體正直。

對比兩部作品,「太子妃」以坦蕩的「窮」,獵奇出圈。辣眼窗簾布裹身、寒磣淘寶道具,加上恣意惡搞的劇情,突破尺度的以男魂女體遊走雙性情愛的香豔場面,在當年中規中矩的戲劇市場殺出一條血路。《哲仁王后》則不然,翻拍作為同一作品二次面世,無法再用「奇觀」吃紅利。韓方首先升級製作規格,用精緻考究的服化道,和結構紮實的情節設計,破除觀眾對洗腦前作的印象。雖不免俗的犯了多數韓國古裝劇濫用韓國起源論的老毛病,但不影響整體精良的製作水平。不過,良心製作只能算是成功的入場券,《哲仁王后》突圍的關鍵在於,恰如其分的保留原作核心價值,並將故事完美融入在地文化語境。

韓方劇組很清楚《太子妃》遊走18禁邊緣的尺度,不適用相對保守的韓國國情,以及《哲仁王后》的傳統電視播放渠道,於是大刀闊斧切割原文本,僅保留《太子妃》核心概念「男穿女」及「今穿古」,打造走向大相徑庭的新版故事,此舉無疑高明化解結局已知的翻拍劇,令觀眾缺乏新鮮感的原罪。《哲仁王后》一改《太子妃》天馬行空的架空設定,選用朝鮮哲宗時代作為故事背景,雖然因此引起爭議,卻也有效的為虛構情節憑添國民度。在陸版現代花心男的設定之外,賦予韓版穿越者奉煥青瓦台御廚的身份,背負冤案意外穿越成名門出身的哲仁皇后,把角色塑造的更加立體,並建立推動劇情的強動機。

在陸版中,張鵬(女主)從一開始就坦然接受自己變成女人,主創直接放棄經營角色在劇情中的轉變,專玩男女通吃的獵奇梗,以「海王」之姿橫行宮廷。而韓版則在穿越後維持奉煥(女主)的異性戀取向,大量著墨男魂在女體內的適應不良,一路與哲宗維持表面夫妻兼情敵的諧趣關係,讓奉煥隨著劇情推進歷練成真正的王后。此外,奉煥外掛的廚藝技能開展了一條絕佳副線,傾注現代成份玩轉宮廷,也成為萬人轉發的招牌笑點。由此可見,《哲仁王后》觀眾的黏著性相對於《太子妃》,並非巧合而是經營。

可圈可點的選角更是把人物塑造推向滿分的功臣,如果說太子妃張天愛靠的是美貌獲得關注,而王后扮演者申惠善則是用渾然天成的大叔演技,征服觀眾的心。在台詞打磨和情節設計上,大量融入時下流行文化和價值觀,賦予觀眾強烈代入感。諸如奉煥在王后冊封禮上吐槽「婚禮就是葬禮」;奉煥為挽救御宴危機,拉著御廚們做起麥當勞;奉煥和哲宗一夜春宵後,徹底放棄男性尊嚴成為荷爾蒙的奴隸,邀請哲宗一起吃拉麵(韓國文化中過夜暗示)等。時代錯位的詼諧設計,也是讓觀眾越看越上癮的關鍵。

多數翻拍作品翻車的主因在於生搬硬套,把不符合在地文化的內容直接挪用。譬如陸版《深夜食堂》,在宵夜強國搭起日式居酒屋,大吃業配泡麵,資本介入下,犧牲了本該是劇情核心:肩負勾勒顧客人生故事,具有劇作功能的食堂料理。在文化轉譯失當和喪失原作精髓的雙重失策下,口碑收視滑鐵盧。觀眾收看外國劇集時,異文化和異國場景是重要誘因。但換作本土翻拍,生硬的文化串用絕非加分項。

《哲仁王后》的成功並非偶然,翻拍雖是有所本的二度創作,但只要包含「創作」二字,主創人員就有義務和空間對命題作文充分發揮。如果翻拍是商業市場的一種必然,那麼接下題目的製作團隊,就有責任讓觀眾收穫應得的精彩。

《哲仁王后》日前播出的大結局創下自身收視新高,且擠進tvN前五大收視電視劇。  ...
《哲仁王后》日前播出的大結局創下自身收視新高,且擠進tvN前五大收視電視劇。 圖/摘自tvN

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