第28屆台灣國際女性影展「幻形共生IMPURE」登場：11大單元、80部作品，回應動盪模糊的世界狀態

2021-10-15 17:05 文字整理／沈佩臻

「聲社場所：發聲、抵抗、不再恐懼」單元作品《青春路途迷失中》。圖／第28屆台灣... — 「聲社場所：發聲、抵抗、不再恐懼」單元作品《青春路途迷失中》。圖／第28屆台灣國際女性影提供

第28屆台灣國際女性影展於10月15日至10月31日在光點華山電影館展開。本屆以「幻形共生 IMPURE」作為影展主軸，呼應2021年才開始真正面對嚴苛疫情的台灣，現實世界不斷經歷著線上線下切換，生活遠離常態而趨向未知，希望透過一系列單元影像，嘗試擾動真實社會議題與時代氛圍，回應動盪不安、如幻化流形般混雜的共生狀態。

開、閉幕片：平凡日常中，淬鍊女性恆常之美

本屆開幕片出自「重探八零年代的自覺之聲：李美彌」單元，從80年代導演李美彌的視角出發，記錄下台灣都市女性風采的三部曲——《女子學校》、《未婚媽媽》、《晚間新聞》。當時冷戰格局開始鬆弛，中國剛剛結束文革不久，台灣社會相對保守，李美彌放棄在香港和邵氏合作的機會，留守台灣，嘗試突破言情片框架，在大銀幕上呈現女子學校、未婚媽媽之家、時裝公司等畫面，豐富華語電影的女性形象。

80年代導演李美彌的作品《未婚媽媽》，豐富華語電影中的女性形象。圖／第28屆台... — 80年代導演李美彌的作品《未婚媽媽》，豐富華語電影中的女性形象。圖／第28屆台灣國際女性影提供

電影中，從豆蔻年華到二十出頭的未婚媽媽，最後進入三十而立階段的女總裁，是李美彌寫給女性的情書。而影片中女性面對的困境，部分至今仍未改變，時隔多年仍為現代人帶來反思。在《未婚媽媽》中，建構出全然由女性為核心的非典型家庭模式，創造出屬於女性的烏托邦，不同於當時社會寫實及女性復仇類型電影，本片拉出線性脈絡，使主角經歷創傷到療癒的完整過程，並賦予他們思考及選擇的權利。

閉幕片首度以東南亞電影《走吧，回家。》擔綱，出自「聲社場所：發聲、抵抗、不再恐懼」單元。本片由印尼新銳女導演法妮喬蒂瑪（Fanny Chotimah）執導，描繪出印尼兩名女政治犯長達半世紀的情誼，在浮動年代中，她們既是革命夥伴，也是生命伴侶，用最純粹的視角重新審視彼此陪伴的日子，深刻題材引起熱烈迴響。

閉幕片東南亞電影作品《走吧，回家。》出自「聲社場所：發聲、抵抗、不再恐懼」單元。... — 閉幕片東南亞電影作品《走吧，回家。》出自「聲社場所：發聲、抵抗、不再恐懼」單元。圖／第28屆台灣國際女性影提供

台灣競賽單元：類型、媒材百花齊放，動畫成一大亮點

台灣競賽獎邁入第8屆，今年高達130部作品參加報名，突破歷年紀錄，且在不受限於劇情長片、紀錄片或短片、動畫或實拍的競賽方式下，迸發各類型媒材百花齊放的創作巧思。本屆由三位遴選評審選出17部台灣女性導演的作品入圍角逐競賽獎，入圍作品包括動畫、紀錄、劇情、實驗等類型，從性別、情感、身分認同或人文關懷等角度出發，展現能量源源不絕的台女力量。

自由動畫師黃詩柔的作品《水中的女孩》，進入本屆「台灣競賽」單元。圖／第28屆台... — 自由動畫師黃詩柔的作品《水中的女孩》，進入本屆「台灣競賽」單元。圖／第28屆台灣國際女性影提供

其中，動畫影片是今年大亮點。例如自由動畫師黃詩柔帶來的《水中的女孩》，以清麗手繪筆觸結合自我療癒歷程中的敘事觀點，入圍台北電影節、安錫、薩格雷布等國際動畫影展。其他還有《渣》、《我的阿婆是一顆蛋》、《滋養》等動畫片值得進場觀賞，創作者們帶著獨有觀察，帶領觀眾回望人生片刻。

本屆焦點影人塞西莉亞．曼基尼，一生聚焦非主流面孔

本屆焦點影人塞西莉亞．曼基尼（Cecilia Mangini），是義大利戰後第一位重量級紀錄片女導演，她於年初逝世，生前始終運用敏感尖銳的觀點關注與反思種種社會不公義，以強烈風格在電影史上獨樹一格。她作為攝影師的關注度亦不亞於紀錄片導演身份，今年影展也希望能呈現導演的另一個面向，帶來《親愛的瑪麗亞》、《夏日河畔》與《女人的哀悼之歌》等9部作品。

義大利紀錄片女導演塞西莉亞曼基尼（Cecilia Mangini）。圖／第28... — 義大利紀錄片女導演塞西莉亞曼基尼（Cecilia Mangini）。圖／第28屆台灣國際女性影提供

「作為一個無政府主義者，四海皆可為家。我奉自由為至高圭臬，將反抗思想永存於心。」塞西莉亞．曼基尼不僅是紀錄片女導演，也是編劇、攝影師、評論家、知識份子、無政府主義者，永遠選擇站在前線的戰鬥者，擁有一個自由的靈魂。去年曼基尼甫以92歲高齡參加《遺忘之間：越南記事》在鹿特丹影展的世界首映，一年後與世長辭，享年93歲。一路上，塞西莉亞．曼基尼曼基尼始終關注當前最迫切的議題，聚焦於那些被社會主流拋棄在後、所有的格格不入的面孔。