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我們擴張想像、碰觸性別,呈現觀看電影的另一種方式——專訪第28屆女性影展協同策展人陳慧穎

2021-10-22 00:52 沈佩臻

第28屆台灣國際女性影展,正於光點華山電影館如火如荼展開中。作為一個走向30年的議題性影展,每一年試圖透過不同取徑的主題單元策劃、不設限於類型框架的影片映演,與其他影展做出鮮明區隔之外,亦不斷嘗試撕下刻板印象的標籤,談論A議題的單元,卻能夠連貫出B、C、D,甚至帶出更多思考脈絡的可能性。

在不斷拿捏彼此社交距離的此刻,女影以「幻形共生 IMPURE」作為主軸,帶來11大單元、80部作品,10年前首次以志工身份接觸女性影展的陳慧穎,今年首次擔任協同策展人,參與選片與策劃主題的過程中,她看見女影傳承的經典特徵,也積極擴張嶄新類型單元,邁向第8屆的「台灣競賽」單元更是表現亮眼,展現出台灣驚人的創造力。

今年女性影展協同策展人陳慧穎,自10年以志工接觸女影,近5年正式進入團隊並參與選...
今年女性影展協同策展人陳慧穎,自10年以志工接觸女影,近5年正式進入團隊並參與選片。 圖/吳致碩攝影

500輯:今年首次擔任女性影展協同策展人,請與我們聊聊自己與女性影展的淵源。

陳慧穎:今年擔任協同策展人,對我來說其實只是頭銜轉換,一直在做的任務其實沒有差別。2012年大學剛畢業時,我以志工身份參與女性影展,在現場幫忙打雜、進散場等事務,後來我前往紐約哥倫比亞大學唸電影研究所,畢業後,在當地紐約錄像與實驗片影展擔任助理策展人兼研究執行長,2016年回台灣後才正式加入女影團隊。

一開始是以國際聯絡、處理版權等節目相關事宜為主,從2017年開始才以選片人身份參與選片,所以參與選片已經有好一段時間,2020年才稍微轉換工作型態,將節目部事務慢慢交給團隊,開始專心於選片領域。

500輯:在這10年之間,女性影展有什麼轉變?

陳慧穎:選片方面,有些特色會一直傳承下來,比方說選入較為直接強烈地碰觸女性主義議題的影片,或女性主義框架內的經典,我們或多或少都希望能透過影展讓觀眾進一步認識。但是近幾年來,我們試圖擴張大家對女性影展的既定想像,例如過去可能會有「男生不太敢來看」、「是否一味地談論女性議題」等,所以我們在主題上會不斷地嘗試拉大光譜,透過與其他影展較不同的觀點去談它,帶著大家找到觀看電影的另一種方式。

今年女性影展以「幻形共生 IMPURE」作為主軸,帶來11大單元、80部作品。 ...
今年女性影展以「幻形共生 IMPURE」作為主軸,帶來11大單元、80部作品。 圖/吳致碩攝影

500輯:女性影展邁入第28屆,主題定調為「幻形共生 IMPURE」,並策劃出未來世界、末日世界、重新探索酷兒脈絡等充滿未知感的主題,埋入影展的核心精神為何?

陳慧穎:去年我們取名叫「Femture:未來的模樣」,詢探問未來的女性影展、女性主義、電影會長什麼樣子,今年就像是延續下去,取名為「幻形共生 IMPURE」,中、英文標題其實要一起看,影展概念才會完整。幻形共生給予我們透明感,但是IMPURE卻又是不純潔,女影是非常高度性別化的影展,我們希望透過在地化的色情想像帶來一點暗示「你來到女性影展了沒有錯」的意味。

同時,IMPURE也有一點曖昧感,它其實沒有給你非常明確的答案,這種曖昧不清的擾動關係也對應到影展主軸,可以非常不按理出牌,所以今年也有直接對應主題的「聲社場所:發聲、抵抗、不再恐懼」單元,放入非常重磅的社會議題,談論發聲或抵抗等不同倡議方式。

其實關於主題還有非常明顯的一點,就是與疫情多少有一些關係,2020年台灣的疫情相對較不嚴重,2021年正式進入疫情升溫的過程時,有些東西好像變得愈來愈未知,就連影展的表現形式也變得非常模糊,今年各影展之間一直相互討論:「我們該如何舉辦?」到底該走線上,還是走實體,討論了非常多。

陳慧穎說,疫情之下影展之間相互交流作法,一切充滿未知,而女影主題「幻形共生 IM...
陳慧穎說,疫情之下影展之間相互交流作法,一切充滿未知,而女影主題「幻形共生 IMPURE」亦呼應時代氛圍下的模糊界線與動盪不安。 圖/吳致碩攝影

過程中,我們發現當線上、線下互相干擾時,呈現出非常有趣的現象,卻也讓邊界更加模糊,你可能要在這裡頭試圖找到途徑,所以「幻形共生 IMPURE」某種程度也是因應疫情給予我們模糊猶疑的狀態,而今年影展也有不少單元片單對應到這個題目。

500輯:舉例來說,有哪些單元片單特別對應到「幻形共生 IMPURE」主題?

陳慧穎:例如「一級玩家X異境幻遊」單元,科幻展很重,但是我們裡面放的並不是非常科幻的科幻,甚至打破我們對科幻片的想像,運用不同電影類型拼貼,讓「科幻」變成彼此連接的基點。還有「萬物喪屍・末世記事」單元,人、鬼、獸之間你沒有辦法真正定義它,我們不透過驚悚方式去談,而是以性別角度取代,我們講類型電影,但是都不透過原本的類型想像去談論這些電影。

「生而育矩」單元是在講生育這件事,在這之中可能會有跨性別,而「跨」這個字也同時在談很大程度的跨越,不管是時間上,還是生理上,可能開展出你完全無法想像的模樣,而生孩子也絕對不只是女性的事,其實「生而育矩」單元可以一併和「酷異幻化・非關定義」酷兒單元一起看。

《海馬爸爸要生娃》耗時3年拍攝,記錄下跨性別男同志佛瑞迪動念想生小孩,到最終成功...
《海馬爸爸要生娃》耗時3年拍攝,記錄下跨性別男同志佛瑞迪動念想生小孩,到最終成功生產的過程。 圖/第28屆台灣國際女性影展提供

「生而育矩」的談法超越過去女性影展會放入很多和媽媽或母女相關的片子,今年反而都透過非常不一樣的角度去談論,例如《海馬爸爸要生娃》就是記錄一位跨性別男同志佛瑞迪想生孩子,當他真正要去嘗試時,才發現一切和想像背道而馳,而引發深一層思考。

或者是《你的孩子也是我的孩子》是在講捐精議題,當親屬關係已經跳脫原有理解,其實可以聯想到「酷異幻化・非關定義」的《忽男忽女》,也有碰觸到早期非常衝鋒陷陣的跨性別社群生態,兩個單元間可以彼此連結,看見關係有些分離,卻又牽扯不清、不斷變化的過程。

500輯:今年女性影展是否有不同於以往的變革?

陳慧穎:如果把所有節目全部拆散,可以看出我們一定有台灣競賽單元、焦點影人單元、酷兒單元,每一年都會有,只是換一個方式述說,例如今年可以說有兩個焦點影人,一位是義大利的塞西莉亞曼基尼(Cecilia Mangi)、一位是台灣的李美彌。還有一個單元是放映經典電影,也許不一定都是經典,但會是年代比較久遠的作品,去年我們把它放在酷兒單元,今年全部抽出來策劃「一級玩家X異境幻遊」單元。

阿根廷女性爭取墮胎權的社會運動歷時逾30多年,2020年底迎來勝利,《少女孕事》...
阿根廷女性爭取墮胎權的社會運動歷時逾30多年,2020年底迎來勝利,《少女孕事》導演與劇組在墮胎尚未合法化之際,前往布宜諾斯艾利斯郊區,拍攝公共醫院的日常情境。 圖/第28屆台灣國際女性影展提供

關於今年最大的突破,我覺得是「生而育矩」單元,這是我們一直都想做的事,每一年也有出現相對應的片單,過往可能藏在各式各樣小單元裡,今年我們選擇特別拉出來做成一個單元,而且做得很用力,像我們在單元裡以子宮提供者來形容生育者,而非女性,因為不只是女性;議題從生到不生,從人工受孕到墮胎議題,這一次很仔細地圍繞在生育,以及背後的難題與角力。

500輯:「台灣競賽」單元邁入第8屆,在選片過程與結果中看見什麼現狀與趨勢?

陳慧穎:因為疫情關係,女性影展一直調整收件期程,我們以為收件數會因此變少,沒想到今年收到130件,是歷年來最多的一屆,近幾年大約落在100件上下。

很多影展會分劇情長片、紀錄片等類型進行競賽,但是我們全部放在一起評選,也讓我們發現類型非常多元,每一年的類型趨勢也不同,比方說有幾年實驗片非常多,今年則是動畫片特別多,而且非常精彩優秀,台灣創作力驚人,我自己也驚豔於今年的台灣競賽。

陳慧穎說,今年「台灣競賽」單元動畫片數量多且表現令人印象深刻。 圖/吳致碩攝影
陳慧穎說,今年「台灣競賽」單元動畫片數量多且表現令人印象深刻。 圖/吳致碩攝影

像是我很喜歡《水中的女孩》,片長僅7分鐘,透過質樸的手繪筆觸,描繪一個人經歷過一段戀情的逝去之後的療傷,以及面對自己的過程,透過短片緩緩開展出不同空間,例如在家裡補一面壁癌脫落的牆,再延伸到心裡的空間,透過動畫層層堆疊由外而內的串連在一起,真的只有動畫做得到這種效果,而且非常成功。

其他成熟之作還有《山川壯麗》,導演之一黃勻弦來自彰化傳統捏麵工藝世家,把這樣的技藝實踐於作品中,相當細緻,也許乍看之下不會發現,但是他們選用特別的材質製作,例如浪花使用亮片與花瓣演繹波光粼粼的視覺效果。紀錄片動畫《我的阿婆是一顆蛋》也令我印象深刻,導演張吾青巧妙結合童養媳與蛋,訪問媽媽、外婆、親戚或接觸此議題的人,透過回顧呈現那個世代的女性處境,整體非常流暢,且非常貼近台灣社會。

《山川壯麗》透過一個沉默的10歲台灣小女孩「小山」作為主角,來訴說勇於發聲的故事...
《山川壯麗》透過一個沉默的10歲台灣小女孩「小山」作為主角,來訴說勇於發聲的故事。 圖/第28屆台灣國際女性影展提供

第28屆台灣國際女性影展:幻形共生IMPURE

時間:2021.10.15(五)—— 10.24(日)

地點:光點華山電影館(台北市中正區八德路一段1號)

單元:一級玩家X異境幻遊|萬物喪屍・末世記事|生而育矩|居間游移・飄散世代|短短迷你群|重探八零年代的自覺之聲:李美彌|酷異幻化・非關定義|焦點影人:塞西莉亞.曼基尼|碎光重影|聲社場所:發聲、抵抗、不再恐懼|台灣競賽

官網|http://www.wmw.org.tw/tw/

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